“据我看来，现实主义的意思是，除细节的 真实外，还要真实地再现典型环境中的典型 人物。您的人物，就他们本身而言，是够典 型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动 的环境，也许就不是那样典型了。”
——恩格斯：《致玛·哈克奈斯》
《文学理论》-文学作品的文本层 次和文学形象的理想形态
阿 Q 与 未 庄
《文学理论》-文学作品的文本层 次和文学形象的理想形态
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
江畔何人初见月？江月何年初照人？ 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
人生代代无穷已，江月年年只相似。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
——肖洛霍夫：《静静的顿河》
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文学言语层面
❖ 正是由于具有了内指性、心理蕴含性、 阻拒性的特点（除了具有形象性、生动 性、凝练性、音乐性等特点外），文学 语言成了审美性的语言。由这种言语组 成的文学作品的言语层面，便具有了无 穷的艺术魅力。
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二、文学形象层面
❖ 读者经过想像和联想而在头脑中 唤起的具体可感的动人的生活图景
❖ 主观与客观的统一 ❖ 假定与真实的统一 ❖ 个别与一般的统一 ❖ 确定性与不确定性的统一
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红楼世界
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卡夫卡《城堡》
❖ 希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志
”
❖ 黑格尔
❖ “特征化”
丰 子
❖ 总特征与局部特征
恺
绘
阿
Q 《文学理论》-文学作品的文本层 次和文学形象的理想形态
二、文学典型的艺术魅力
❖生命的魅力 ❖灵魂的深度
宝 黛 共 读 《 西 厢 记 《文学理论》-文学作品的文本层 》 次和文学形象的理想形态
三、典型环境中的典型人物
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审美意蕴层
海棠
苏轼
东风袅袅泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。
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第二节 文学典型
典型(Tupos/type) ❖ 17世纪以前：类型说 ❖ 18世纪以后：个性典型观 ❖ 19世纪80年代末：马克思主义典型观
0
目
的
虽
有
，
无
路
可
寻
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三、文学意蕴层面
❖ 历史内容层 ❖ 哲学意味层 ❖ 审美意蕴层
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乐游原
历史内容层
【唐】李商隐
向晚意不适，
驱车登古原。
夕阳无限好，
只是近黄昏。
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第十章
文学作品的文本层次和 文学形象的理想形态
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第一节 文学作品的文本层次
❖ “文本”(text)：由作者写成而有待于阅 读的单个文学作品本身
❖ 文本具有由表及里的多层次审美结构
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文学作品的文本层次问题
❖ “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》
❖ “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫 若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象 ；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以 言著。” ——王弼:《周易略例》
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文学作品的文本层次问题
第三节 意境
❖ 我国诗学、画论、书论的中心范畴 ❖ 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景
❖ 黑格尔：“形式”与“意蕴” ❖ 英加登：文本四个层面
1.字音及其高一级语音组英加登
Roman Ingarden 1893—1970
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文学作品的文本层次
❖ 文学言语层面 ❖ 文学形象层面 ❖ 文学意蕴层面(弦外之音、醉翁之意)
不知江月待何人，但见长江送流水。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。
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哲学意味层
饮酒
陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山， 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
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文学典型的美学特征
作为文学形象的高级形态之一， 典型是文学言语系统中显出特征的富 于魅力的性格。它在叙事性作品中， 又称典型人物或典型性格。
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一、文学典型的特征性
特征 (charakteristische/characteristic)
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文学言语的阻拒性
在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳的 光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光了 ，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着。 他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见 自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆 盘。
历史内容层
陈忠实 史诗般的《白鹿原》
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哲学意味层
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春江花月夜
哲学意味层
【唐】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
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一、文学言语层面
❖ 内指性
是指文本中的艺术世界
❖ 心理蕴含性
杜
❖ 阻拒性
甫
“陌生化”，使人反复体味，
从而增强审美效果
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春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。