文艺评论大众文艺浅析亨利马蒂斯作品中的主观色彩
冯维玲(甘肃建筑职业技术学院建筑系甘肃兰州730050)
摘要：现代艺术的觉醒也是色彩本质的解放，艺术家们产生了由再现客观世界向表现主观世界的转变，色彩所具有的特殊的表现力得到了肯定，马蒂斯是现代主义艺术中最突出的画家之一，其作品中的色彩完全是个人情感的表达，对主观色彩的运用，使马蒂斯的作品萌发着生命的朝气。

关键词：现代艺术；主观世界；马蒂斯；主观色彩
自20世纪开始的现代主义艺术，在内容、形式、观念等领域都发生了明显不同于古典主义绘画的大变革，尤其是在对色彩的运用上，肯定了色彩所具有的特殊的感染力，不再把色彩仅仅看作是素描的补充，因为色彩本身就是一种表达的手段。

野兽主义（Fauvism）或野兽派是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。

它虽然没有明确的理论和纲领，
但却是一定数量的艺术家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，其中包括马蒂斯、弗拉芒克、鲁奥、德兰等诸多画家。

野
兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管
中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，
充分显示出追求情感表达的表现主义倾向，其主观的使用色
彩的方式刺激到了已经习惯了古典主义绘画的人们，被认为是“粗野”的艺术，因而得名。

当时反传统的思想已经成为野兽
派艺术家的一种自觉，运用扭曲的形象来表达自己的感受，夸
张的形体与纯粹的色彩表现出前所未有的视觉张力，使艺术家
内心的情绪得以表达与宣泄，强调个人的感性经验对艺术创作
的重要作用，注重色彩的表现力与震撼力、色彩与色彩之间的关系、色彩与情感的关系。

亨利•马蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）是20世纪现代主义艺术最重要的艺术家之一，也是野兽派画家中领军式的人物，早期的马蒂斯也尝试过传统画派的诗意画风，90年代末与印象派艺术的接触，使其画风渐渐由灰暗转向明亮，而后受到了后印象派的塞尚和新印象派的西涅克的影响，开始重视色彩分析与营造光影效果，在受到梵高与高更明亮强烈色彩的冲击后，产生了对印象派肤浅描绘物象的反动而致力于形式与色彩的发现，通过主观的色彩而不是光和影来描绘物象，偏爱用平涂的画法有意减弱画面的深度感和物象的体积感。

同时，根据感情的需要，将高纯度的平面色块在画中组合，使其形成冲突对比或平衡和谐的关系，产生音乐般的节奏。

他说：“我把色彩用作感情的表达，而不是对自然进行抄袭。

我使用最单纯的色彩。

”马蒂斯认为自己对色彩的选择不依赖于任何科学的理论，而是建立在观察、建立在感觉、建立在每一种十分自然的主观体验的基础上的，追求一种协调、纯粹而又宁静的艺术。

马蒂斯的作品无论是绘画还是剪纸，都具有造型极其简炼，线条弯曲起伏，笔法轻松流畅的特点，散发着儿童般的天真稚趣，萌发着生命的朝气，往往传达着某种欢快的情感，给人以视觉的享受。

《戴帽的女人》是马蒂斯于1905年所作的一幅油画，这幅画里的色彩完全是画家主观感受的产物，善于描绘客观事物的画家们是绝对感受不到的。

马蒂斯并置了纯度较高的红、橙、黄、
太阳照常升起。

”
巴赫金指出：“狂欢式——这是几千年来全体民众的一种伟大的的世界感受。

这种世界感受使人接触了对现实世界的恐惧，使人更接近人，也使人更了解人。

”姜文用独特的视角摆脱了那个历史年代固有的宏大的叙述方式，《太阳照常升起》是一部
狂野和超越理性的充满狂欢化特征的电影，它的确“使人更接近绿、蓝、紫等对比强烈的颜色，近乎平涂的纯色使画面产生了耀眼的闪烁效果，引人注目，豪放恣意涂抹的色彩与画中女人略显沉静的表情形成了一种独特的视觉张力，令观者感受到画家用纯朴的表达手段所表达出的感情。

《生之喜悦》是马蒂斯1905-1906年间的作品。

画中用流畅的线条来封闭纯色色彩区域及勾勒出十六个裸体男女享乐与世外桃源的画面，展示了一种理想牧歌式的生活。

画家对形象进行了高度简化的处理，将色彩提炼为高纯度的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫等不同面积的色块，并将平涂的色块进行组合、色彩关系对比，正是色彩具有的秩序感，使画面产生音乐般和谐的韵律感。

画中纯净而明亮的色彩，令人喜悦的清新感，表现出画家的精神世界与自然的内在和谐。

《红色的和谐》是马蒂斯成熟期的代表作，创作于1908年。

画中有精心布置的桌子、衣着整洁的女佣、鲜艳的桌布和墙纸、两把椅子和一扇窗户；通过窗户，画家还描绘了一片室外的自然景色——绿色的草地、黄色的花朵、几棵树和一所房子。

然而马蒂斯并没有将这些物象画得与它们在自然中实际的模样相符合。

画家以平涂的大红、朱红、橙红色组成了一个强烈的红色色调的平面，限定了整个房间内的空间。

他把室内的墙面与桌布，全都描绘在同一块红色平面上，将蓝紫色的阿拉伯纹样分布在桌布和墙面上，使动态的蓝紫色曲线与红色之间构成了动静的对比，加上窗外蓝绿色的风景恰好调和了大面积的红色给人压抑感，使整个画面的色彩达到了平衡，原本热烈的色彩经过调和，给人一种安详，平静的感觉。

马蒂斯利用色彩纯粹的表现力，表现出画家本人对生活的赞美之情。

主观色彩是由于人们的主观要素以及变化会对同一色彩实
体有不同的感受，它主要受人的生理、心理要素及文化、修养等社会因素的影响。

马蒂斯一直以来都是遵从自己内心的需要来使用色彩，他曾说“色彩所固有的特性，不是把世界作为一种物体的现象来表达，而是作为现实中唯一存在着的世界——画家脑海中的世界来表达。

”他认为色彩的主要作用就是为最出色的表现
画家心中的感情世界而服务。

马蒂斯的作品中对热烈而单纯的色彩的运用始终让观看者强烈的感受到画家的情感，不管画中的色彩是和谐的或不和谐的，都造成了令人轻松、愉快的效果，这是画家强烈的情感与观众相一致的结果。

著名的色彩学家伊顿认为“如果说主观色调象征着一个人的内在气质，那么它的思想、感情和行为方式，多半是能够从他的色彩结合推想得出的”。

马蒂
斯的作品所表现的正是这位色彩的抒情者纯朴的精神世界，在他的世界里艺术是天真、纯粹而宁静的，就像一个舒适的安乐椅，对心灵起着一种抚慰的作用，使疲惫的身体得到休息。

参考文献：
[1]马永建.《现代主义艺术20讲》.上海社会科学院出版社.
[2]亨利•马蒂斯.《画家笔记》.广西师范大学出版社.
[3]何政广主编.《世界名画家全集：马蒂斯》.河北教育出版社.
[4]约翰内斯•伊顿.《色彩艺术》.世界图书出版公司.
人，也使人更了解人”
参考文献：
[1]巴赫金.巴赫金全集(第五卷)诗学与访谈[M].河北教育出版社.1998.
[2]陈晓芬.狂欢欲望的景观化表演——浅论姜文电影《太阳照常升起》[J].电影评介.1994-2010.
[3]史亚娟.论系列电影“大话西游”的狂欢化特征[J].电影评介.1994-2010.
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