物体的重叠
产品造型设计原理 Industrial Design
空间的心理深度感 当物体之间的质地有明显的差异时，粗糙的质地和有清晰 的细节的物体在前，与此相反，质地越细腻的物体在后。 这种现象还包括大小、清晰度等混合因素
质地差异
一个物体的阴影或最明亮部位的形状， 是造就空间感的重要因素。 凡占有空间的物体必然会产生阴影， 因此，可以通过阴影来加强其空间的效果。
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工业设计造型形式美原理及其表现特征
d. 产品的稳定感
包括产品在物理上和视觉上的稳定。 产品形态中的稳定问题是解决产品的 上下或大小所呈现的轻重感关系，这种稳 定主要指视觉上的稳定。
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工业设计造型形式美原理及其表现特征
工业设计造型形式美原理及其表现特征
b. 产品的动感
具有生命力的东西就蕴涵着动。产品的运动感要强调均衡。均衡的形态 让人产生视觉与心理上的完美、宁静、和谐之感。
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工业设计造型形式美原理及其表现特征
c. 产品的秩序感
从产品形态变化的各种因素中寻找一种规律和统一性。 一件产品通常由多个不同的简单形体组合而构成总体形态。在设计构思 阶段要充分考虑产品形态结构的合理性、宜人性以及所表现出的均衡、 稳定、秩序、轻巧等效果。
产品造型设计原理
Indu第str二ial D章esign造型设计基础的学习研究方法
工业设计造型形式美原理及其表现特征
一般造型艺术
造型艺术之美
艺术家自我表达
创造美的造型 产品造型设计
创作的目的
满足某特定人群的 大多数需要
为少数知音理解 评价机制
被大多数人接受
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空间的虚与实
造形艺术是一种时空艺术。 如何理解空间的含义? 空间都包含有哪些要素呢?
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空间
空间是指物质存在的广延性。
人的空间观念，是由人的各种感官的互相协 调、通过了解外在事物与人们自身的相互关 系后才确定空间的概念，这种空间观念又必 须与人们的身体运动经验相结合，才能既正 确又客观地认识周围的世界。
肌理可以增强形态的量感
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形态——形态的基本要素 基本形态是一切设计造形的基础。
点、线、面、体
形态的基本组合 形态的构成原则
自然环境 人为空间
形态的基本要素及定义：
种类 静的定义
动的定义
点
线
线的端点或 面的界限或 线的交叉 面的交叉
只有位置 没有大小
点移动的 轨迹
面 立体的界限
更有利于 科学创造
达芬奇飞行器设计草图
中国敦煌壁画“飞天”
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设计思维中所涉及到的形体概念
形体的分类
生理上 心理上
自然形体 物化形体
满足功能 的形体
同时在心理、生理方面满足人的需求
满足功能的形体：就是不论自然形体或物化形体能够同时在心理、生理方 面满足人的需求，我们称之为满足功能的形体。
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空间的心理深度感 能使人产生出距离感。一般地说，大的物体都位于前方； 小物体，则位于后方。
物体的大小
物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。 在视觉上，位于离地面越高位置的物体， 会令人产生较后退的感觉。
物体的位置
当几个形体相互重叠在一起时， 被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。
从初期的实用目的造型，到更进一步的追求实用、美观两者兼备的造型，是对大自然有 目的的开拓，有系统的研究；从不断的认识中获得的启示，并应用到生活各个方面。
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形态的过渡与形态的契合
形态的创造是有规律可循的，这 一创造规律和自然界中的形态构成规 律有着相似之处。无论何种形态，它 们的构成基本上是按照分割和积聚这 两种形式来进行。分割在形态表现上 可以认为是去处除，在体量上表现为 减少。积聚在形态表现上则为增加。
空间感
心理空间即空间感，其本质是实体向周围的扩张。 形态的本质是内力的运动变化，但这种内力的运动并不是到形体表面就停 止了。所以，除了要注重物理的空间外，还要注重所存在着的力感与心理 的紧张关系。 在现代设计中，将量感—空间—时间视为重要的元素。所以，基础设计中 所强调的对空间创造，绝不仅是处理形体与形体之间的关系，更重要的是 形态与所处空间的关系。
粗糙 冰冷
柔软
透明
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材料的质感
质感是由材料特有的色彩、光泽、形态、纹理、冷暖、粗细、软硬和透明度 等多种因素所形成的。同时还可以通过不同的人为加工方法制造更丰富的变 化。由于构成成分不同，组合方式也相当的丰富。
质感可以归纳为：
粗犷与细腻 粗糙与光滑
石材、砂土、玻璃、非金属质。
根据化学属性分类
包括无机材质如金属、岩石、水泥、 玻璃、黏土等以及有机材质如木材、 棉、麻、塑胶、藤、竹等。
包括线材质，金属丝、金属管、木棒、 绳索等；面材质，如木板、金属板、 石板、纺织物、皮革、纸等；块材质， 如实木、石、矿等。
根据材质形状分类
线材、板材、块材 线、板、块材这三者，是一种互
e. 产品形态的独创性
在科学合理的基础上通过创造性 思维，进行大胆的探索和实践，包括 产品形态的新颖感、结构材料的新颖 性和产品主题内容的新颖性。
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文化背景和设计观念
文化的不同，设计观念也有着巨大的差别。
东方文化
直观类比 笼统
西方文化
具体精确 严密
阴影
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材料的形与特性---材质与质感
材质是指材料的组成及其性质，如木、竹、石、铁等。任何造型活动都必须通过一定 的材质作为载体来创造内容。
石材
竹材
木材
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材质的类别
根据生命属性分类
生物与非生物两类。生物材质包括木 材、竹材、棉等植物性材质以及皮革、 毛、绢丝、贝、壳、角、骨、牙等动 物性材质。 非生物材质包括铜、铁等金属材质及
线移动的 轨迹
立体
物体占有 空间
面移动的 轨迹
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形态的分类
理论上，大体可将形态分为两大类： 具象形态和抽象形态；
具象形态有自然形态和人为形态；在自 然形态中，有机形态占有很大的比例； 有机形态虽然千姿百态，但事实上有机 形态中包含着无数的基本形态。
形态 具象形态
抽象形态
自然形态 人为形态
偶然形
有机形态 几何形态
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形态的分类
具象形态
可以直接知觉的 看得见，摸得着的 具象的，实际的
如文字、各种实体、 动植物等
抽象形态
不能直接知觉的 依靠想象，存在于观念之中 抽象的，非实际的
常以形象化的符号来代替
②视线对于闭合的形体容易往闭合的内侧 移动；
③视线容易集中在群体中有运动的形态； ④视线容易集中在形体局部的不规则变异 部分(如欠缺部分、或有不同特征的部分)。
以上是人们常说的空间张力的作用，这种 空间张力是由对象的实体而产生的，但却存在 于空虚之中。所以说空间张力是空间的本质。
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形态的分类
自然形态 有机形态
几何形态
偶然形
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形态的分类
自然形态的启示：
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自然形态的探取
人类造型的起源、发展及其应用，是人类为了适应生存和生活的需要，对自然资源有 目的的选取并加以利用的过程，这也是人类造型的依据。
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形态与机能
一个形态的完整，除了具备形、质、色三个基本要素之外，形态机能所 发挥的功能，也是主要的目标。 造型并不是单指外观的形态和色彩等媒介所创造出来的视觉效果，同时 还包括机能形式、结构形式、美学形式。
在设计中如果能同时以一种形式来解决这三项相互关联的问题，这个造 型必然是最理想和完美的。如果无法同时兼顾，就必须设法选定合理的 程序来进行，即由机能形式出发，求结构形式，再求美学形式的过程， 因为造型物的形态与功能是密不可分的。
特性并加以利用。
形态的生理机能要素， 是指所构成的形态与 人在使用上的舒适度， 以及应用功能等条件 的发挥。形态要获得 充分和良好的生理机 能，应该具备符合人 体工程学的要素，才 能达到安全、舒适、 方便的多重需求。
形态的心理机能要素 是指形态所体现的视 觉美感，透过艺术的 手法，赋予形态优美 和谐的特质，不仅给 人以视觉感受，也能 引发其心灵的共鸣， 属于审美的、心理的 范畴。其中包含历史 文化、传统习俗、流 行风格等要素。
温暖与寒冷 华丽与朴素
浑厚与单薄 沉重与轻巧
坚硬与柔软 干燥与滑润
迟钝与锋利 透明与不透明
丹麦设计家克林特说得好：“选择正确的材料，采用正确的方法去处理材质，本 能 的塑造率真的美”。这是对择材与用材最精妙的评价，也是人们领会和把握材质 的美感准则。
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