态。
◆《西厢》为化工而非画工。 ——明代文论家李贽 ◆王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人 之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采 莲洛浦。 ——明朱权《太和正音谱》
文本研读
张生此去，是为了上京取应，获得科举 功名，对此，老夫人和张生是怎么想的？
莺莺又是怎么想的？（划出相关语句）
老夫人：
传统女性的地位
男权社会里女子的尴尬地位与共同困境。
崔莺莺的人物形象
强烈的爱 勇敢的心 敏锐的灵性
敢于挑战父母之命媒妁之言、门当户对的婚姻观念， 敢于挑战科举功名的主流价值观。
挑战女子被动接受爱情观念，自我的意识。
勇敢地追求爱情，对内心绝望作顽强的抵抗。
一个不与时代同步，活出心灵需要的多情女子。
《西厢记》的主题思想
挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，
破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见 十里长亭，减了玉肌：此恨谁知 ？ 金圣叹评点： 必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，车儿既快快随， 马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩 并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小
旦包括正旦、外旦、小旦、老旦。 末包括正末、小末、冲末、副末。 净是地位低下的喜剧性人物。
杂是除以上三类外的演员。
元杂剧简介
三要素：曲词、说白、科介。 唱词：核心部分，每一折用同一宫调的一套曲子组
成，四折可选用四种不同的宫调，宫调变化随剧情变 化而定。元杂剧通常限定每一本有正旦或正末主唱。
说白：以唱为主，说白为宾，所以称为“宾白”。 科介，简称“科”，科介是舞台提示，是对剧中人
长亭饯别：【脱布衫】【小梁州】 【幺 篇】【上小楼】
【幺 篇】【满庭芳】 【快活三】【朝天子】
临别叮嘱：【四边静】【耍孩儿】【五 煞】
【四 煞】【三 煞】【二 煞】
惜别目送：【一煞】【收 尾】
这些曲子选取了哪些意象？ 营造了怎样的意境？ 表达怎样的情感？
【端正好】 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。
唐·元稹――《莺莺传》“始乱终弃”
王实甫《西厢记》“愿普天下有情人都成眷属”
《西厢记》写才子佳人“一场风花雪月的事”，又跳出 一般风花雪月的局限，也没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的 理想。他歌颂了张生和莺莺为争取婚姻自由所进行
的斗争，具有重爱情、轻功名、反礼教的思想光辉，
在元代杂剧中具有“天下夺魁”的成就。
——忧 ——念
痛 苦
悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。
主要动作、表情、舞台效果的简要说明。
折子戏不过是全剧的几分之一 通常不会上演开始和结局
正是多了一种残缺不全的魅力
才没有那么多含恨不如意 如果人人都是一出折子戏
把最璀璨的部分留在别人生命里
如果人间拭去脂粉的艳丽 还会不会有动情的演绎
如果人人都是一出折子戏
在剧中尽情释放
自己的欢乐悲喜
如果人间失去多彩的面具
“词句警人，满口余香”---林黛玉
解 读 意 象 ︐ 体 会 别 情
青山、疏林、淡烟暮霭、 夕阳古道、禾黍秋风
深秋郊外黄昏 古道烟霭图
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。——戴叔伦
两岸青山相送迎，谁知离别情？——林逋
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。 ——李叔同 以声写静，以景衬情，凄凉的环境衬托出人物无 限惆怅、失落和孤单。写出崔莺莺不忍离去的痴态。
选取了蓝天白云，满地 的黄花，凄营造了黯然销魂的凄美意境。 以一组具有深秋时节特征 的景物，衬托出莺莺为离别 所烦恼的痛苦压抑心情。 意象的组合，典雅华美 情感的抒发，委婉含蓄
晓来谁染霜林醉？
总是离人泪。
【滚绣球】
恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林
封建卫道士视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清 两代统治者都曾明令禁毁。一些封建帮闲还大造舆论：
“《西厢》、《玉簪》等，诸淫亵之戏，亟宜放绝，禁书坊
不得鬻卖也”。他们说《西厢记》是“淫书之尤者”，“看 了《西厢记》，到老不成器”，千方百计诋毁之。
《西厢记》在林黛玉和贾宝玉心中引起的强烈
共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。
俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣 揣一个状元回来者。
张生：
小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。 青霄有路终须到，金榜无名誓不归。
功名至上的主流价值观
莺莺
但得一个并头莲，煞强如状元及第。 蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。 此一行得官不得官，疾便回来。 我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。
爱情至上的女子情怀
除了叮嘱，莺莺还有那些 忧虑?
莺莺的忧：
⑴忧张生羁旅荒村雨露风霜行路苦； ⑵忧张生落第后“金榜无名誓不归”； ⑶忧张生考中后“栖迟异乡”“停妻再娶妻”； ⑷忧离别后，自己“相思只自知”，无人可诉。
崔莺莺为什么会有 这样的生命意识与危机意识？ 相国之女的学识
（理解别人的世界是保障幸福的能力，不满母亲而守 礼，牵挂张生而有节制，知书达理，矜持有节）
女儿又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，
不知作者如何写出来也。
【叨叨令】
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情 花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只 索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都搵做重重叠叠的泪。 兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、 信儿，索与我凄凄惶惶的寄。 整段曲词都是民间口语，但通过加衬字“儿”、叠音形 容词、排比句，造成音韵的回环反复，产生一唱三叹的艺术 效果，把莺莺柔肠百结的离别苦痛，写得哀哀切切，见情见
是不是也会有人去留恋 去惋惜
《西厢记》
全名为《崔莺莺待月西厢记》，该剧取材于唐人元
稹的传奇《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记 诸宫调》（《董西厢》）。 王世贞评：北曲故当以“西厢”压卷。 贾仲明评：西厢记天下夺魁。
整体感知
1. 这折戏按时间顺序描写了哪四个场面？
赴亭送别：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】
【收尾】
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
◇问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
◇便作春江都是泪，流不尽许多愁。 ◇只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
王实甫将抽象的感情具体化，饶有新意且自然
贴切，不着痕迹且意境完整。
莺莺的感情起伏变化
赴亭送别
长亭饯别 临别叮嘱 别后目送 ——痛
——恨
元杂剧简介
结构：元杂剧基本上是四折一楔子。
一折戏相当于今天的一幕，四折之间，大多表现 出起、承、转、合的变化。
楔子是一个段场戏，放在全剧开头或四折间，
起序幕或过场的作用，对剧情起交代或连接作用，
不能放在末尾。
王实甫突破元杂剧每剧 4折的体例，《西厢记》 全剧共分为5折21本。
元杂剧简介
杂剧角色：分为旦、末、净、杂。