剧本中的矛盾冲突大体分为发生、 发展、高潮和结尾四部分。演出时 从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾 冲突发展到最激烈的时候称为高潮， 这时的剧情也最吸引观众，最扣人 心弦。高潮部分也是编写剧本和舞 台演出的“重头戏”，是最“要 劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中 人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
第二章
（浮士德——一名伟大的医生、靡非斯陀）
浮士德（刚离开手术台）：天啊！累死了！（趴在堆满 书的桌子上，打着呵欠。）
靡非斯陀：浮士德！我来了….（房里冒出一阵青烟，烟 雾过后，靡非斯陀出现在浮士德的面前，咧开大嘴， 发出恐怖的叫声。）
浮士德：（惊讶的往后退了几步）你，你是谁？怎么会 出现在这里？
第四章
（农妇、小女孩、糜非斯陀，浮士德）
（浮士德忍着病痛，经过十几天不分昼夜的努力，研发 出了疫苗，他写下药方。刚要给自己注射药品，这时农 妇抱着小女孩进入了房间。） 农妇：（满脸泪痕）尊敬的先生，快救救我的女儿吧， 她得了非典，已经快支持不住了。（跪在地上。） 浮士德：（陷入沉思：今天是和魔鬼约定的最后期限， 再不注射药品，那我就死定了。可是，我已年老，而那 孩子才那么小……这、这……）（浮士德猛地抬起头来 ，接过小孩，果断地为她注射了药品。）好了！没事了 ！夫人，她会好起来的。请你将这药方传播出去，这里 还有一个预防的方法，我会把它公布在网上，那就是— —1：培养良好个人健康生活习惯；2：确保室内空气流 通。请你将这药方传播出去，让大家的病都好起来吧！
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落 和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。 “一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发 生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要 求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不 能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最 好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
戏剧这种文学形式是为了集中反映现 实生活中的矛盾冲突而产生的，所以 说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因 为剧本受篇幅和演出时间的限制，所 以对剧情中反映的现实生活必须凝缩 在适合舞台演出的矛盾冲突中。
上帝：（皱起眉头，指向靡非斯驼）你这个狂妄 的家伙，人类是我创造的，具有高智商的物种。 在二十一世纪的今天，我相信人类合力一定能 克服一切障碍，包括像你这样的瘟疫。
靡非斯驼（得意地）：上帝，我们来打个赌吧！ 我将把一个叫浮士德的医生引向死亡之路，把 他的灵魂掌握在我的手中，到那时，你就不得 不相信我了。（靡非斯陀双手一挥，化为一阵 青烟，消失在偌大的宫殿之中。）
中国唐代诗人杜牧写过一首七言绝 句《清明》：
“清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂； 借问酒家何处有？ 牧童遥指杏花村。”
试将其改编成一出短剧，要求： 1、有舞台说明、有人物对话 。2、不增减字数
（清明时节。雨纷纷。路上。） 行人：（欲断魂）借问酒家何处有？ 牧童：（遥指）杏花村。
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧 本是舞台演出的依据和基础。要想 把课文中叙事性的诗文改编为课本 剧，首先要懂得剧本的特点，然后 才能根据其特点编出符合要求的课 本剧。
靡非斯陀（哼哼）：我是魔鬼，是一种病毒的化身，我 将使医院充满病人，包括你。你再不会是一个救死扶 伤的医生，我会让你在病床上呻吟，直到你痛苦地死 去。
浮士德（一脸正气）：不！那不可能，你是魔鬼，而我 是人，邪不胜正是永远的真理。
靡非斯陀：（张开双臂，狂妄地）那是没有用的。我的 兄弟姐妹不久以后将无所不及。我和你打个赌吧！要 是你能在得非典之后，将自己治好，我就自动消失， 要是没有治好，你的灵魂就是我的了。我会消灭世界 上一切的人类。哈哈哈哈！（穿着黑衣的双手高奉过 头。）
编写课本剧必须突出体现剧本 的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
3．剧本的语言要表现人物性格
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间 的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度 集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的 表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现 出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就 可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之 后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、 场变换集中在舞台上展现。
少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。 舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、
地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、 上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展 开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求 写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在 每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用 括号（方招号或圆括号）括起来。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望 时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他 剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过 台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台 词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和 思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化， 要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺
浮士德：（信心十足）我接受挑战。
靡非斯陀（自负地）：你ห้องสมุดไป่ตู้定了，要知道，我的兄弟姐 妹一向无所不在。
浮士德（坚定地）：那我们走着瞧吧！
第三章
（浮士德、靡非斯陀）
（浮士德从魔鬼靡非斯陀离开之后 ，积极投入防治非典 的工作中，并分外小心。但是，这个魔鬼无孔不入，在 一次抢救非典型肺炎病人的时候，浮士德不幸的被他感 染了。） 浮士德：（躺在床上，四肢乏力，连连咳嗽，手中拿着 温度计）天啊，那魔鬼的话应验了。 靡非斯陀：（大摇大摆上）尊敬的医生，我劝您别白费 心思了。把你的灵魂交给我吧！ 浮士德（昂起头）：不！不！不到最后，我决不退缩。 靡非斯陀（洋洋自得）：那就去受苦吧！可悲的人类。 （声音渐渐消失于房间之中。）
懂得了剧本以上几个特点和要 求，再参考学过的剧本课文， 就可以试着学编课本剧了 .
浮士德新编
—一场人类与非典型肺炎的搏斗
第一章
（上帝、 魔鬼靡非斯驼：非典型肺炎的化身）
上帝（呵斥）：你这个可恶的魔鬼，究竟从何而来？ 是谁创造了你？ 靡非斯驼（奸笑）：尊敬的上帝，我长期潜伏在野生 动物的身体之中，是您间接创造了我呀！ 上帝：（露出了惊讶的表情）哦！该死的畜生，你不 该危害美丽而繁华的人间。人们并不了解你。 靡非斯驼：（手放在胸前，躬下身子，假意奉承）上 帝，请容许我自我介绍，我被人类命名为非典型肺炎。 他们称我为SARS。我的家族有六个变种。再过不了多 久人类这个种族就会被我们灭亡掉。