二、景物描写的方法。
1.比喻法。
运用比喻（包括博喻、通感）把景物的形状、情态、颜色、声音等具体地描摹出来。
比喻运用的恰当，不仅能把景物写得具体生动，而且能产生一种神奇的艺术效果，使文章具有优美的意境，充满诗情画意。
在这里，比喻不仅仅是一种修辞格，使语言优美，更是一种描写方法，把景物特点具体描写出来。
老舍先生在《语言与风格》中说到“没有比一个精到的比喻更能给予深刻印象的，也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。
”他还主张，如用比喻，“便须惊人，不然干脆不用”（《比喻》）。
例如：
层层的叶子中间，零星的点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
（采用比喻，生动形象地写出了荷花的晶莹剔透，忽隐忽现、纤尘不染）（朱自清《荷塘月色》）
2.拟人法。
运用拟人描写景物，能使景物“活”起来，让读者展开想像的翅膀，捕捉它的意境，体味它的深意，充分表达作者的思想感情。
例如：
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
（拟人手法的运用，表现出各种花儿竞相开放的情态）（朱自清《春》）又如：
海自己醒了，喘着气，转侧着，打着呵欠，伸着懒腰，抹着眼睛。
因为岛屿挡住了它的转动，它狠狠的用脚踢着，用手推着，用牙咬着。
它一刻比一刻兴奋，一刻比一刻用劲。
（拟人手法描写出了海潮初长时的情态）（王鲁彦《听潮》）
3.对比法。
把描写的景物和其它的景物对比，能使要突出的景物特点更突出。
例如：
秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别的来得清，来得静，来得悲凉。
我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过是想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。
江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民间，混混沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。
（通过对比北国和江南的秋味，突出了北国的秋味特别的“清”“静”“悲凉”）（郁达夫《故都的秋》）
4.衬托法。
衬托法也是为了突出主要景物的特点而经常采用的方法，有两种衬托方法，一是人物衬托法，二是景物衬托法。
第一种.人物衬托法。
用人物的心理或动作来表现出景物的特点。
例如：
我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。
我又掬你入口，便是吻着你了。
我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好吗？（用作者的心理和动作，表现出作者对绿的无比喜爱之情，从而表现出绿的无比美好）（朱自清《绿》）
第二种.景物衬托法。
景物描写常采用以景物来衬托景物的方法。
用次要景物的美来衬托主景的美，使主要景物更美好，这是正衬；用动态的景物来衬托景物的静，或者用静态的景来衬托景物的动，或者用美丽的景物来衬托作者的悲情，这是反衬。
例如：
在这幽静的湖上，唯一活动的东西就是天鹅。
天鹅的洁白增添了湖水的明净，天鹅的叫声增添了湖面的幽静。
（天鹅的“洁白”从正面衬托了湖水的“明净”，天鹅的“叫声”从反面衬托了湖面的“幽静”）（碧野《天山景物记》）
5.设想法。
通过想象进行假设，把原来的景物加以创造，从而突出原来景物的特点。
这种写法有很强的创造性，有很强的感情色彩。
例如：
那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。
我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。
（通过设想表现了绿的神奇）（朱自清《绿》）
6.引用法。
引用古代或现代名诗文中的句子或段落，借用别人对景物的描写来表现景物的特点，这样可以起到“他山之石，可以攻玉”的作用，同时还能丰富文章的内容，增加文章的文化内涵，增强文章的文学色彩。
有时引用神话、传说、故事等，也能增加文章的文化内涵，增加神奇色彩。
例如：
我靠住升仙坊，仰起头来朝上望，紧十八盘仿佛一架长梯，搭在南天门口。
我胆怯了。
新砌的石级窄窄的，搁不下整脚。
东汉应劭引马第伯《封禅仪记》这样形容：“仰视天门窈辽，如从穴中视天。
直上七里，赖其羊肠逶迤，名曰环道，往往有恒索，可得而登天也。
两从者扶掖，前人相牵，后人见前人履底，前人见后人顶，如画重累人矣。
所谓磨胸舁石扪天之难也。
”(引用《封禅仪记》里登十八盘的描写，突出了十八盘的险要，写出了登十八盘的艰难)（李健吾《雨中登泰山》）
7.用词法。
用词法既是个语言问题，又是个描写方法问题。
诗歌讲究“炼字”，“春风又绿江南岸”，“红杏枝头春意闹”中的“绿”和“闹”成为古人“炼字”的典范；散文也讲究“炼字”，动词、形容词、叠词用的好，不仅使文章的语言生动形象，而且还能准确的描写景物。
第一种.动词法。
动词用得好，可以准确生动地描写景物，表现出景物的动态美。
例如：
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
（“泻”字与“流水”照应，写出了月光的动态美）（朱自清《荷塘月色》）又如：
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
（浮字显示出雾的轻柔飘浮的状态）（朱自清《荷塘月色》）
第二种.叠词法。
恰当地使用叠词不但能准确的描写景物，还能使音韵和谐，读起来朗朗上口。
例如：
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花……（“曲曲折折”表示荷塘的广度，“田田”表现出了荷叶的密度，写出了荷叶相连的样子，“层层”表现出了它的深度）（朱自清《荷塘月色》）
以上几种写景状物的方法，为了分析方便，分开来分析，很多时候作者为了充分描写景物，往往综合运用多种方法，这里不再赘举。