昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗？
• 不是。 • 王安石曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句诗：
“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。金圣叹也 曾对此发表评价，大意是：毛延寿这班小人之所以 得售其奸，昭君之所以抱恨终身，难道不是你皇上 自己造成的吗？搜罗那么多良家妇女充斥后宫专供 你皇上一人受用，你连亲自挑选之劳都不肯费，也 未免太过分了。
• 尾联宕开一笔，言千古琵琶之声，皆为昭君怨恨 所凝。虽为附会之词，却是至情之论。
【讨论】明代评论家胡震亨认为，这 么气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地 方才适当，用在昭君村上是不适合、不协调的。你 同意这种看法吗？
不同意。 常言道：地灵人杰，正是因为有了如此雄奇的山水，钟灵毓 秀，才孕育出昭君这样美貌的、不平凡的女子。清人吴瞻泰认 为：诗人就是要借高大山川的雄伟气象来烘托、抬高昭君这个 “窈窕红颜”，要把她写得惊天动地。可见，作者在此是从咏 江山之奇绝引出咏佳人之奇美。这是其一。 其二，作者在引出昭君之前特意用了这么一个内涵厚重的句 子做铺垫，也说明了在作者的心目中，生长在这里的昭君决不 只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有大山般 坚强性格的奇伟女性。所以，画面的底色用的不是阴柔的秀丽 而是阳刚的伟岸，是较为和谐的。
四
漂 泊
安史之乱后于公元759年由甘肃颠沛 流离到了成都，靠了友人的帮助在城西 浣花溪畔营建了草堂。他在这里居住了
西 将近4年，写下了240多首诗篇。《春夜
南 时
喜雨》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军 收河南河北》《蜀相》等就是在这里写 就的。
期
沉郁顿挫
• 沉郁：思想内容。
“沉”即“深”——深刻、深广、深厚 “郁”即“积”——真实、凝重、含蓄
基调，然后再具体来表现它是怎样的萧条和肃 杀。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
• 译：峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布， 仿佛和地面贴近。
•
天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼
罩四野。
• 承上展开：江间，写巫峡；塞上，写巫山。 • 波浪在地，却说兼天而涌；风云在天，却言接地而阴。 • 诗人极目驰骋，自下而上，自上而下，生动地写出了巫山巫
二
公元746年杜甫满怀政治理想到长
长 安考试求官，由于奸相李林甫玩弄了 安 “野无遗贤”的骗术，参加考试的人全
部落榜，杜甫也身受其害，困居长安10
十 年之久.不幸的遭遇是他进一步认识到统 年 治者的腐朽，创作出《兵车行》《丽人
行》等杰出的现实主义诗篇。
时 诗的风格由早期的热情奔放，乐观
期 坦荡变得悲壮凄凉，形成“沉郁顿挫”
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
• 两开——实乃双关，既指菊开两度，又指泪流 两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足 见心情的凄伤。
• 故园心——实即思念长安之心。 • 系——亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心
念长安，系于故园。 靠岸系绳，始终都牵动着我的故园 之思。 • 这一联是全篇诗意所在。
玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。
• 译：白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深， 巫山巫峡呈现出一片萧森景象。
• 叙写景物之中点明地点时间。 • 玉露——白露，秋天，草木摇落，白露为霜。 • 巫山巫峡——诗人所在。 • 凋伤、萧森——给意境笼罩着败落景象，气氛
阴沉，定下全诗感情基调。
玉露凋伤枫树林
峡的萧森气象。
•
此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不
安、前途未卜的处境以及诗人阴沉压抑、翻腾起伏的心情。
•
把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，
哀感深沉。
诗作开篇前四句以极为酣畅的笔墨， 描绘出了一幅壮阔的巫山巫峡秋色图。
图中既有经霜而凋伤的红枫林，又 有峰峦高耸、江险涛急、恶浪凌空、气 象萧森的巫山巫峡，还有充塞于整个空 间且与地阴相接的塞上风云。诗人正是 利用这个特定背景来烘托自己凄清哀怨 的忧国伤时的情怀。
的诗风。
三 由于安史之乱，杜甫携家和人民一
战 道受冻挨饿，避难流亡，卷进了生活的 乱 底层。在沦陷区，山河破碎之感甚深。
灾难的时代，震撼着诗人的心灵，使他
流 写出了《春望》《北征》和“三吏”
（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）、
离 “三别”（《新婚别》《垂老别》《无 时 家别》）等具有高度人民性和爱国思想 期 的不朽诗篇，并达到了现实主义的高峰。
这是从夔州东望之所见，点出了他现在是身 在夔州。“巫山” 上到长江两岸的高山；“巫
课 峡” 下到深谷之间长江的流水。这虽然只是两 文 个地名，但其中有一种包罗一切的“张力”：
从高处到低处，从天到地，从山到水，眼前所
分 有的一切都已经被萧森的秋意笼罩无余了。一 析 个整体的广角镜头，定下了一个整体大气候的
可见，昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂造成 的。
这首诗给我 们塑造了哪一个 人物形象？
• 整体感知：
• 起句气势飞动，先声夺人，着一“赴”字，便令 “群山万壑”集于荆门，大有惊天动地之势。
• 颔联揭开谜底：原来写江山灵秀是为了咏叹王昭 君，运用对比，写昭君远嫁异域荒漠的悲凉。一去 一留，一生一死，反差强烈，令人感叹。
• 颈联通过理性的质问和悲凄的想象，表达了无限 的伤感。
在寓居四川的近十年里，杜甫历经流离，备 尝艰辛，身心憔悴不堪。“布衾多年冷似铁” （《茅屋为秋风所破歌》）、“牙齿半落左耳聋” （《复阴》）、“缓步仍须竹杖扶”（《寒雨朝行 视园树》）、“穷愁但有骨”（《王阆州筵酬十一 舅》）等诗句，即是他在此期间处境穷困和心境凄 惨的真实写照。他日夜想回归故乡，却始终无法实 现愿望。
颔联对仗很工整，怎样对仗的？效果如何？
“一去”对“独留”，“一”与“独”同义互文，将昭君 生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨三分。可见，昭君是多么 孤独！
“紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒凉冷落，对 比多么悬殊！
“连”对“向”， “连”字写出塞之景，“向”字写思汉 之心，笔下有神（出自清人朱瀚的《杜诗解意》）。
写此《秋兴》时，他已五十五岁，已处在人生 之秋，眼看来日无多，叶落归根之想更为迫切。正 是在此种悲人生之秋和国运之秋的心境下，他写下 了《秋兴》这首诗。
秋兴八首
• 秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。 • 八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。 • 首章总写巫山巫峡的秋声秋色,对秋而伤
羁旅，是全组诗的序曲，
一
杜甫七岁即能诗文，十五时在文坛
读 初露头角。“读书破万卷，下笔如有 神”，“为人性癖耽佳句，语不惊人死
书 不休”，正是他刻苦学习自述。二十岁 壮 后， 他开始漫游生活，南游吴越，北游
齐赵，饱览了祖国壮丽的河山，开阔了
游 他的视野和心胸，并在洛阳和李白结为 肝胆相照的朋友。这个时期的创作，表
时 现了他青年时期的气概和抱负。如： 期 《望岳》。
• 长安一片月，万户捣衣声。 ——李白《子夜吴歌》
• 雨乍晴，月笼明，秋香院落砧杵鸣。二三更， 千万声，捣碎离情，不管愁人听。 ——张可久《迎仙客·秋夜》
• 一行书信千行泪，寒到君边衣到无? ——陈玉兰《寄夫》
孤舟可以系住，使其不能泛诸中流，但 诗人的心是系不住的。他的心早已越过江河， 越过关山，飞到了长安。
• 顿挫：艺术形式。
字面上指遣词用句的停顿转折。 情感的千回百折、 节奏的徐疾相间、 音调的抑扬顿挫、 旋律的跌宕起落
• 关于古体诗与近体诗
• 旧诗有古体、近体之分，此诗始于唐代。唐人把 当时新出现的格律诗称为近体诗，把产生于唐以前 较少格律限制的诗称为古体诗。
• 古体诗又称：“古诗”“古风”“往体诗”。按 每行诗字数可分为四言、八言、七言、六言、杂言 等。每首诗不拘字数，不求对仗，不讲究平仄和押 韵，节奏也较自由。
触 景
景：玉露 枫林 波浪 风云 丛菊 孤舟 暮砧
（萧瑟 凄凉雄浑 壮丽）
承接自如，
伤
纵情开合
情 情：离乱之苦，漂零之悲，故园之愁
清·无名氏：以其生平之所郁结，与其遭 际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌， 遂为千古之绝调。
清·贺裳：以“秋兴”命篇，乃因秋起兴， 非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒凉…… 正所谓哀伤之至语言失论。
•
关于它的整体结构，明人王嗣奭（shì）在
《杜臆》中有很好的解释：“怀庾信、宋玉，以斯
文为己任也；怀先主、武侯，叹君臣际会之难逢也；
中间昭君一章，盖入宫见妒，与入朝见妒者，千古
有同感焉。”
咏怀古迹 群山万壑赴荆门，(其三)
生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面 环珮空归月夜魂。 千载琵琶作胡语 分明怨恨曲中论。
就这么两句工整的对偶，内涵却相当丰富：上句写她生前 的不幸与孤苦，下句写她死后的孤寂与冷落，一句话写尽了昭 君一生的悲剧。
昭君在汉宫尚未跻身宫妃之列，不过是后 宫中一位待诏的宫女，而嫁到“朔漠”却封为 阏氏（读yān zhī，相当于汉皇后），还有什么 不幸和怨恨可言呢？
囿于当时民族观念的局限，当时人对周边少数民 族是耻于同类的，更何况远嫁匈奴呢？据《后汉书》 记载：昭君远嫁匈奴以后，非常思念故乡，然而多次 上书希望回故乡看看，都未能如愿。即使她侍奉的匈 奴王死了，她还要按照当地的习俗再嫁给匈奴王的儿 子，直至最后身死异国。我们姑且不论这种回乡无望 的绝望对她的打击有多大，就是那种与华夏伦理纲常 相悖的习俗使其无法接受的痛苦，也足以摧折人心！
“朔漠”对“黄昏”，“朔漠”即北方的大漠，“黄昏” 一般指时间，而在这里似乎更主要指空间，即和无边的大漠连 在一起的，笼罩四野的黄昏的天幕，何等的空旷凄清！它是那 样的大，仿佛能够吞食一切、消化一切，但是独有一个墓草长 青的青冢，它吞食不下，消化不了，为什么？青冢有恨啊！一 年年、一天天，向人们展示着千古的悲哀！
孤帆一系
面对夔州萧森的秋日山水，忧国伤时 之情不禁油然而生。