• 当成千上万的人坐在电影院里，不需要看 文字说明，纯粹地通过视觉来体验事件、 性格、情绪、理解思想。“人又重新变得 可见了。”——巴拉兹·贝拉《电影美学》
• 巴拉兹预言：“电影将在我们的文化领 域里开辟一个新的方向”。
第三节 先锋派电影美学
一、现代主义和先锋派电影美学
• 早期先锋派电影出现在1914-1930年的欧洲， 此时商业的主流电影已经产生。
• 有可能利用电影和现实之间的差别来创造在形式 上同样具有意义的形象。
——阿恩海姆《电影作为艺术》
• 电影的艺术创造的要旨：电影不是单一的纪录 现实，而是以电影的形象方式创造自己的世界。
• 拍摄对象本身已经不再是首先受到考虑的。取 代它的重要地位的是怎样用画面表现出拍摄对 象的特征，如何阐明一个内涵的观念等等之类 的问题阐述了电影影像运动感和 深度感的由来以及它的性 质，而阿恩海姆在此基础 上提出了电影艺术创造的 切入点。
第二节 贝拉·巴拉兹与电影文化学
• 笔名贝拉·巴拉兹，匈牙利学 者，电影理论家，编剧。
• 《可见的人类——论电影文化》 （1924年）
• 《电影的精神》（1930年） • 《电影文化》（1945年）
于果·明斯特伯格 （1863-1916）
• 在明斯特伯格看来，深度感与运动感使影 像成为影像。
• 明斯特伯格认为影像的运动与深度效果是 银幕印象中的主要力量。
• 影像区别于平面摄影图像，又不同于戏剧 的现实表演。
• 于果·明斯特伯格说“我们在影片中看到了实际 的深度，那不过是一种暗示的深度，由我们自 己创造的深度。”
• 以视觉为本的电影必须实现绘画的演进，从现实、 照相、优雅和庄严中脱离出来。它必须成为反优 雅、变形、印象主义的、综合的、能动的自由艺 术。——《未来主义电影宣言》
• 电影的纯净表现，电影 应当避免那些以历史、 教育、小说、道德或不 道德、地理或文献等为 主题的材料。
——爱泼斯坦
爱泼斯坦
杰·杜拉克
鲍威尔·赫伯特（1884-1949）
• 巴拉兹发现艺术门类中唯有戏剧更能对人类文 化产生全面的影响。
• 巴拉兹认为电影是唯一与传统艺术观背道而驰 的艺术。电影不仅是一门独立艺术，它已在形 成一种新的文化。
• 巴拉兹早在《可见的人类》一书，已经比较系 统地表达出电影形成新的文化形态的观念。
• 巴拉兹认为古代人类主要通过各种手势动作和 面部表情来传达信息，形成所谓原始的视觉文 化状态。
• 德吕克：电影的本质是“上镜头性”。
• 爱泼斯坦：“电影中的被摄物已不是物件 本身，而是需要加上形容词的那件东西”。
• 杜拉克：电影是一门“视觉的艺术”。
二、明斯特伯格电影心理学思想要点
• 德国著名心理学家、美学 家“应用心理学之父”。
• 于果·明斯特伯格是电影 的独立艺术性质的最早表 述者，他在《电影：一次 心理学研究》有论证。
《机械舞蹈》截图
2.诗意电影 • 曼·雷伊《海星》 • 巴兹尔·怀特《夜邮》
《海星》海报
• 曼·雷伊的《海星》其影像构造成梦境的感觉，受 到超现实主义诗歌启发。
• 如女子持刀上楼、女子面对火焰、女子化为穿盔 甲的武士，和女子在玻璃后面洗浴，玻璃裂开条 纹这样的镜头连接。
3.表现主义电影
• 德国导演罗伯特·维内的《卡利加里博士
• 美学理论是哲学的一个分 支，它的宗旨是要认识而 不是指导实践。
鲍桑葵（1848—1923）英国哲学家、美学家
目录
01 电影心理学 02 电影文化学 03 先锋派电影美学
第一节 电影心理学
一、早期的电影认识、实践
美国电学家、发 明家、活动影像 的发明者
爱迪生（1847—1931年）
卢米埃尔兄弟
• 在《斜线交响曲》之后出现了汉斯·里希特 的《韵律21》《韵律23》和《电影研究》 等系列。
• 法国电影导演费尔南·莱热的抽象电影《机 械舞蹈》
《机械舞蹈》海报
例：《机械舞蹈》
• 镜头1，妇女荡秋千 • 镜头2，一顶草帽 • 镜头3，妇女的嘴 • 镜头4，钟摆 • 镜头5，秋千荡起的图形 • 镜头6，金属器皿 • 镜头7，绘制的方形与圆形 • 镜头8，草帽的圆形
电影与戏剧等艺术具有实质性的区 别，应当把电影看作是完全立足于 它自身性质上的独立艺术。
三、阿恩海姆电影心理学思想要点
• 美籍德国著 名的格式塔 派心理学家、 艺术理论家。
鲁道夫·阿恩海姆（1904-1994）
• 阿恩海姆推断出物质世界里的形象和电影 银幕上的形象存在根本差别，同时指出， 这种差别是电影艺术创造的切入点。
• 电影银幕上出现的其实只是一幅幅逐格显 现的静止画面，但在电影观众头脑中却出 现了运动的感觉和印象，除了生理上的“视 觉滞留”现象所造成的运动幻觉外，更是由
于人的心理中有一种天生的组织原则在起 作用。
• 滞留影像造成的事实是人的注意的中断， 那为什么看到的却是连续的运动？这还在 于人对运动的感知是一个独立的经验，在 一系列视觉印象上要加上意识的特定内容， 是心理干预。
• 深度和运动一起来到了我们的活动画面世 界中，但却不是作为实在的事实，而是作 为事实和象征的混合体而来的……戏剧既 有深度又有运动，无须任何主观上的帮助； 银幕既有它们又没有它们……我们通过思 维机制创造了深度和连续性。
——李恒基、杨远婴《外国电影理论文选》
基本论点
·电影影像不等同于现实世界的事实。 电影因此并不是在机械地复制现实， 它是主体进入的艺术形态。
• 卢米埃尔兄弟是 最早拍摄电影的 人，他们拍摄了 世界电影史上第 一部影片《工厂 大门》
卢米埃尔兄弟
• 最早的电影其实 还只是小商贩们 的工作。
• 法国喜剧演员、戏剧导 演、魔术师、摄影师， 世界电影导演第一人。
• 梅里爱完全认同戏剧美 学的创作原则。
乔治·梅里爱（1861-1938）
• 卡努杜：第一个为电影做出艺术定位，认 为电影是第七艺术。
影视美学
——— 传媒学院
吴林博 ———

复习
影视美学就是有关影视或影像的哲学。
电影和电视具有同质性，学习电影理论 和学习电视没有什么矛盾。
中国电影美学理论体系尚未建成
• 早期电影理论是非学科化的、非学院化的，它是业 余爱好者的实验，具有纯正丰满的情感和实践性。
• 每一种美学思想都是对 世界存在和人的创造的 一种认识和一种假设。
梵高《向日葵》
梵高《夜间的露天咖啡馆》
立 体 主 义 绘 画
毕加索作品
再现
主 观
表现
二、先锋派电影与现代主义艺术的关系
• 先锋派电影不仅受现代主义艺术潮流影响 而产生，而且是整个现代派先锋艺术的一 个组成部分。
• 赞美运动，歌颂速度的美，提出时间与空间已死 亡，要摧毁一切博物馆、图书馆与科学院，向道 德主义、实用主义等开战，反叛一切传统文化， 歌颂现代机器文明等等。——《未来主义的创立与宣言》
• 后来人类有了语言和文字，尤其是印刷术， 人的心灵便集中地表现为文字，在很大程度 上就不必再利用身体器官作表达方式。
• 可见的思想就这样变成了可理解的思想，视 觉的文化变成了概念的文化。——巴拉兹·贝拉《电
影美学》
• 在很长的一段时间内，古代可见的人类已 不再存在，新的可见的人类又没有产生。 直到一种新发现，或者说是一种新机器， 设法给予人类新的面部表情方法。这种机 器就是电影摄影机。
的小屋》
导演 罗伯特·维内
编剧 卡尔·梅耶
汉斯·杰诺维茨
布景 荷尔曼·沃姆
沃尔特·容里格
沃尔特·雷伊曼
《卡利加里博士的小屋》截图
四、影片《一条安达鲁狗》鉴赏
• 导演：路易斯·布努埃 尔、达利
• 主题：对人的主体无意 识欲望的描述
《一条安达鲁狗》截图
谢谢
• 二十世纪初，各种现代派先锋艺术蓬勃发展。
背景
爱因斯坦的相对论 弗洛伊德精神分析学思想 克罗齐的直觉美学 柏格森的生命哲学
詹姆斯的意识流观念
1.象征主义流派 • 法国象征派诗歌的先驱，现
代主义的创始人之一 • “世界是一座象征的生灵。”
波德莱尔（1821-1867）
2.后期印象派
塞尚
梵高
塞尚静物画
• 电影是纯粹的视觉艺术。 批评现实中的电影大都是 “反视觉化的”，这些作 品“并不去注意画面及其 节奏的价值，而是全神贯 注于戏剧情节”。
——杰·杜拉克
先锋派的基本要点
强调主观性
反传统
强调艺术 形式
三、欧洲早期先锋派电影流派及观念
1.抽象电影 • 维金·艾格林的《斜线交响曲》为现存最早
的先锋派影片