大的改变了。
形状集中、完整——色对比强
形状分散、不
形状集中、完整— —色对比强
形状分散、不完 整——色对比弱
由此可以看出：
?形状会产生色对比的强 弱，形状越完整单一、 外轮廓简单者，对比效 果越强
?形状越分散、外形轮廓 复杂者，对比效果相对 减弱
二、色形状与
色彩学表家现伊顿，
橙
将造型要素中的三种
较大的，会对另一色面积较小
的起到烘托或融合的作用，对
比效果是弱的；b、c中的两色
c
d
? 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果强 烈，也称抗衡调和法。 ? 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调和 法
? 同一色彩面积大的往往比面积 小的感觉明亮，画出的点、线看 起来也比面的明度低。
色彩对比与面积、形状、位
置
的
关
系
韩明燕
两种或两种以上的颜色存在于 共同的范围内，相互间必定存在面
积比例关系。
明度越高，面积越大，色彩的 体量就越大产生不同的色彩对比效
第一节 面积与
1、优势与
色
a
b
?色面积抗的衡大小对色彩对比的
影响力最大。
如右图，四张图中对比的两
色均为对比色，对比双方的面
积之和不变，a、d中，色面积
极富流动性的感觉与透明的
红
蓝色相适应。
蓝
黄
概括的说，正方形象征着
静止的事物，三角形象征着
思想，圆形则代表着处于不
停运动的精神。。如果要寻
紫
绿
求同间色相适应的形的话，
可为橙色找到不等边的梯形，
为绿色找到一个曲边的三角
第三节 位置与色
一、位置与对比 ? 由效于果对比着的色彩在平面和
空间中都处于某一位置上，因
光的能量也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
色彩表现中的肌理效果可以用不同的颜料（水粉、 油画、透明水色、丙烯、油漆等），不同工具（毛笔、 钢笔、喷笔、油画棒、马克笔、丝网、木板等）和不 同的技术手段去表达。美妙的肌理经常会在有意或无
意中诞生。
2、色面积的对比效
通常大面果积的色彩设计多选择明度高、彩度
低、对比弱的色彩，给人带来明快、持久和谐的 舒适感，如建筑、室内天花板、墙壁、展墙、展
台等。
中等面积 的色彩多用中等程度的对比，如服 装配色中，邻近色组及明度中调对比就用得较多，
既能引起视觉兴趣，又没有过分的刺激。
小面积 色彩常采用鲜色和明色以及强对比， 如小当商采品用、了小和标谐比志例等配，色目时的，是面让积对人比充就分会注被意中。和，
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。近距离多采用优 势调和法，如展览布置、室内设计、商标、服装等。远距离
多采用抗衡调和法，如广告、街头宣传画等。
第二节 形状与色
一、单纯形与复 杂形形状是色彩存在的形象要素之一。。一个颜色的出
现总是伴随一定的形同时被我们所感受，而对比着的 色彩也会因形状的变化而受其影响。在下图中，每个 方形中的两色面积均是相等的，形状由集中到分散逐 渐分割，尽管画面总的色量没变，但对比的效果却大
此，对比效果不可避免地要与
? 包色括彩上的下位、置左发右生、关远联离、邻
近、接触、切入、包围等
从右图中科看出：在保持双 发色彩一切因素不变的情况下， 位置远时对比弱，接触时对比强， 切入时更强些，一色包围一色时
最强。
二、色位置的选定
透视学认为，眼睛往什么地方看，什么地方 就是视点，视点决定着视平线的高低，决定着 构图。从正常的平视角度来讲，以视点为中心， 左右大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范 围。在有效范围的中心偏右上这一点，可以看 作是视域中最活跃的位置，即视中心。这个位 置对视觉来讲最稳定、最有生气，是色彩对比
最强有力的地带。
从设计构图的关系来看，一个颜色所处 的位置会对视觉产生不同的效果，一个颜 色放在左边给人以紧凑感，一个颜色放在 右边给人以分离感，这是人的生理因素决 定的，一般人对左边的色彩有被动感，对 右边的有活跃感，人们一般习惯从左看到
右，从上看到下。
第四节 肌理与色
肌理是指形象表面的纹理。 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射
表现效果为稳定的、无变化的。假如打破这种平衡，就 会出现一种富于变化的、有生气的特殊色彩气氛。
当两种颜色面积 相等时，色彩对 比强烈；随着一 方的面积增大， 另一方的力量就 相应削弱，整体 的色彩对比也就 随之减弱；当一 方面积扩大到足 以控制整个画面 色调时，另一方 的色彩就成为这
选四色， 在同一构图的 四幅画面中， 用分别变同色彩的
三原色（红、黄、蓝）
红
蓝
黄
作了比较、分析，结
果为：红与直线的正
方形关联、黄与斜线
紫
绿
的正三角形关联、蓝
与曲线的圆形关联更
红色的重量、安定、硬性
和不透明现象同正方形或正
方体的静止和庄重相一致。
三角形积极、活泼、好斗、
橙
进取的效果与无重量的、明 澈的黄色相对应。
圆形温和、圆滑、轻快、