南唐后主李煜与荒淫逸乐的“花间派”
中国古代性文化考究之第五章封建社会“性宽松”的性文化
第七节唐代“诗词歌赋”中的性爱吟唱二、五代十国时红楼月夜的“花间派”
唐朝灭亡以后，进入了五代。
五代是一个军阀混战的时代，60多年间多次改朝换代，政治局势非常混乱，中原一带的广大人民经常处在黑暗动荡的生活里。
但是，在这个苦难的时代里，西蜀和南唐都是较少受到战争的破坏、因而社会比较安定、经济比较繁荣的富饶地区，而这两处小王朝的皇帝和大臣们又都怀着苟安的心理，寄情声色，过着奢靡腐化的生活，成为沉溺于红楼月夜的荒淫逸乐之徒。
纸醉金迷的生活使这个时期以性爱为主体的文学又有了一些发展。
这个时期，适应着歌台舞榭的需要，那些剪翠裁红、专以描写女人为能事的词就大量地应运而生。
后蜀赵承祚把这些词编成一集，共收作者18人，词500首，名曰《花间集》，这
就是"花间派"得名的由来。
这个词派的主要成员有韦庄、薛昭蕴、牛峤、毛文锡、牛希济、欧阳炯、鹿虔扆、阎选、尹鹗，李珣、和凝、孙光宪等。
《花间集》序文（欧阳炯作）中说：
“杨柳”、“大堤”之句，乐府相传。
“芙蓉”、“曲诸”之篇，豪家自制。
莫不争高门下，三千玳瑁之簪。
竞富樽前，数十珊瑚之树。
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之辞，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之倡风。
何止言之不文，所谓秀而不实。
这篇序文，可算是把“花间派”的宗旨、渊源道尽无遗。
《花间集》里的作品也确实是如此，绝大部分都是沿袭温庭筠香软词风的后尘，而内容却更加颓靡，风格也尤见苒弱。
例如欧阳炯的《浣溪沙》：“凤屏鸳枕宿金铺”，“兰麝细香闻喘息”又如孙光宪的《菩萨蛮》：“薄寒笼醉态，依旧铅华在。
握手送人归，半拖金缕衣”，这样一类的淫巧侈丽之词是很多的。
其它像牛峤的《菩萨蛮》、张泌的《浣溪沙》等，更是露骨地去描写追逐女人或幽会调情时的声态，词的格调愈见卑下。
《花间集》中比较能够脱去浓腻的脂粉气息，具有较为开阔
的生活内容的，是鹿虔扆、李珣的作品。
还有，韦庄的作品内容虽然主要也是女人、相思之类，但比较清丽疏畅、清朗自然，具有比较真攀的感情，能够给人一种美的感受，艺术价值较高。
所以，在“花间派”词人中，以韦庄显得最有成就。
三、南唐后主李煜词中的荒淫逸乐生活
在这个时期的词人中，李煜也很有代表性。
他是李景的第六子，公元961年至975年在位，为南唐后主，世称李后主。
公元975年宋兵破金陵，他出降，后被毒死。
他前期的作品多描写宫廷享乐生活；后期作品则多抒写对逝去欢乐的怀念与感伤。
例如，他的《玉楼春》词描写了他在位时宫中的歌舞宴乐之盛：
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
他的《菩萨蛮》词则描写了一男一女的偷情：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金镂鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
李煜的词与唐和五代的一些艳词不同之处是比较自然与清新，而描写男女之情时感情也十分缠绵，就以上面这首词来说，正如王士禛在《花草蒙拾》中所评的“狎昵已极”。
据马令《南唐书·女宪传·继室周后》载，此词似为小周后而作。
小周后在她姐姐大周后抱病时，已入宫与李煜私通。
其实，文艺作品所描写的不一定是作者的某种具体经历，但李煜具有这种体验则是完全可能的。
对于有些君主来说，三宫六院玩腻了，微行出宫嫖妓也是一种快乐；明目张胆地玩女人玩腻了，偷情也是一种快乐；玩女人玩腻了，玩男人也是一种快乐。
当然，醉生梦死的日子不可能很长久，他终于兵败国破被俘
了。
他的《破阵子》词描写了当时的心情：
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
国破家亡、肉袒出降之日，“教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥”，可见他对享乐生活是多么留恋。
被俘三年后，相传李煜于生日（7月7日）晚，在寓所命故妓作乐，唱那首“春花秋月何时了，往事知多少”的《虞美人》词，声闻于外，宋太宗闻之大怒，命秦王赵廷美赐牵机药，这位亡国之君、一代词人终于被毒死了。
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