第五节 先锋小说
母亲总是恶狠狠地盯着我的后脑勺，“每次她盯 着我的后脑勺，我头皮上被她盯的那块地方就发 麻，而且肿起”；“原来父亲每天夜里变成狼群 中的一只，绕着这栋房子奔跑，发出凄厉的嗥 叫”；“小妹的目光永远是直勾勾的，刺得我脖 子上长出红色的小疹子来”……
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《春之声》（王蒙） 《蝴蝶》（王蒙） 《我是谁》（宗璞） 《减去十岁》（谌容） 《他有什么病》（张洁）。
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（二） “新潮”小说（85年前后） 实际上是对西方现代主义的模仿 代表作家有刘索拉、徐星、莫言、残雪等人，其 创作的核心观念是表现自我，反抗对自我的压抑。 《你别无选择》（刘索拉） 《无主题变奏》（徐星） 《苍老的浮云》（残雪） 《黄泥街》（残雪） 《欢乐》（莫言） 《透明地红萝卜》（莫言）
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（三）先锋小说的主要特征 先锋小说的基本特征表现在两个方面： 1、反叛性 反叛业已确定的理性秩序、价值观念、文化传统、 美学精神和表现方法。 2、实验性 以不拘一格、打破常规的方式创造新的艺术和语 言形式为己任。
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（三） “后新潮”小说 “后新潮”的代表作家主要是指80年代中后期涌 现出的一批先锋作家，如马原、洪峰、格非、余 华、孙甘露、北村等人。
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1、主要特征 “后新潮”的核心观念是虚无，包括自我的虚无、 世界的意义和人生的意义的虚无。 后新潮小说具有很强的实验性，其创作上的主要 特点有三：
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2、西方现代派文学、后现代派文学的影响 70年代末8O年代初，出现了一个借鉴、模仿、 学习西方现代主义的文学思潮。就其规模和影响 而言，远远超出了文学、艺术的范畴，可以说是 一次席卷整个中国社会的文化思潮。 还延伸到美术、音乐、电影、戏剧等领域 出现了一个学习西方、模仿大师的高潮
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思考： 1、回顾一下中国先锋文学的发展历程。 2、中国的先锋小说与西方现代派小说、后现代 派小说产生的背景有何差异？
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（二）先锋小说的含义 先锋小说是80年代以来具有现代主义和后现代主 义(modernism and postmodernism)倾 向小说的概称，它常以“探索小说”、“实验小 说”、“现代派小说”、“新潮小说”、“后新 潮小说”等不同的名目出现。主要代表人物有王 蒙、刘索拉、徐星、莫言、残雪、马原、余华、 孙甘露等，它的出现，标志着文学观念的重大裂 变和新的审美原则的崛起，是继30年代新感觉派 小说之后现代派小说的又一次繁荣时期。
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2、三种走向 （2）叙事革命：马原（叙事怪圈）——格非（叙 事迷宫）
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马原是用一些并臵的故事块搭成一些近似于“八 阵图”的小说，在每一个路口他又加上一些让人 误人歧途的标志；格非则主要以人物内在意识的 无序性构筑成一团“线圈式”的迷宫——其中有 缠绕，有冲撞，也有有意识地弥散与短路。如 《褐色鸟群》。
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勒《第二十二条军规》
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作家在小说中没有塑造传统意义上的典型人物形 象，也没有刻意塑造个性鲜明的人物，而是将描 写的重点投注在带有鲜明而强烈的情绪化的各种 人物上，由此从多个侧面表现了一种群体情绪。 学生（创造、反叛）与贾教授（“贾氏规则”） 之间的冲突——选择不能选择的矛盾——生存的 悲哀。
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“山上的小屋”是什么? 山上的小屋若隐若现、从有到无，象征了现代人 试获得独立生存空间、重构理想秩序的虚妄。小 屋在高高的荒山顶上，预示着理想的难以企及， 表达了残雪的一贯主题：人类生存的困境以及自 我救赎的无希望。但是，从积极的角度来看，寻 找“山上的小屋”这一举动本身显示了人类对于 生存之恶的抗争。
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代表人物是以王蒙、宗璞、谌容、张洁等为代表 的中年作家，他们对现代主义的兴趣主要在技巧 方面。他们主张对现代主义的观念和手法实行 “剥离”，以现代派的表现方法来丰富和充实自 己的文学表现力。他们剔除了西方现代派作品中 非理性、反逻辑、无意识的成分，现代主义的种 种表现手法只不过是关于他们的理性观念的寓言 式表达。
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（2）语言实验：莫言——孙甘露
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先锋小说家都很重视小说的语言，但在语言实验 上走得最极端的是孙甘露。他的《信使之函》、 《访问梦境》、《请女人猜谜》、《我是少年酒 坛子》等作品，彻底斩断了小说与现实的关系， 而专注于幻象与幻境的虚构，但这些幻象与幻境 又都只是一些无关紧要的琐屑与线索，无法构成 一个条理贯通的虚构世界。
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在结构上，《山上的小屋》也有独到之处。 小说开始于对“山上的小屋”的肯定： “在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的 小屋。” 结尾于对“山上的小屋”的否定： “我爬上山，满眼都是白石子的火焰，没有山 葡萄，也没有小屋。”
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二、先锋小说的主要类型 （一）现实主义的新变（80年代前期） 时间：出现在80年代前期 实质：吸收了现代派手法的现实主义 在主题上与“伤痕文学”、“反思文学”相呼应， 以启蒙主义的社会责任感来反抗荒诞的现实环境。 在创作手法上，主要以借鉴西方现代派文学的技 法为主，通过移植、模仿来开拓新的创作途径与 美学范畴。
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1、“荒诞小说”——《你别无选择》 在 1985 年 的 “ 小 说 爆 炸 ” 中 ， 刘 索 拉 曾 荣 获 1985一1986年全国优秀中篇小说奖的《你别 无选择》（最初发表于《人民文学》1985年第3 期），无疑是最具爆炸力的作品之一。
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第五节 先锋小说 （一）先锋小说的出现的原因 70年代末——80年代末，出现一个先锋小 说创作潮。 1、中国改革开发的社会环境
改革开放的社会文化环境，打开了封闭多年的国 门，大量翻译作品的引进，使得西方现代主义思 潮以完整的方式进入到中国。
她用最简洁朴素的文字，勾勒出一幅幅奇异、诡 谲、神秘、怪诞又令人毛骨悚然的意象，建立起 一个超验的非理性世界。 在小说主题上．残雪致力于表现人类整体的生存 困境和人性的黑暗。她笔下的世界阴郁、扭曲、 逼仄、敌对，人与人之间互相猜忌，没有一点寻 常世界里的脉脉温情和幸福意识。 叙事方式上，作者以个人感觉为基础，通过梦魇、 呓语、幻觉和强烈刺激的意象来描写怪诞的感官 体验，混淆现实和梦幻，因而呈现出一种强烈的 个人风格。残雪小说在主题和叙事上的特点，明 显受到西方现代派卡夫卡等人的影响。
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●


在文化观念上表现为对意识形态的回避、反叛 与消解； ● 在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃 对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对 现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能； ● 在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化， 结构上更为散乱、破碎，人物趋与符号化，性格 没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。
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第五节 先锋小说 李鸣 小个子 马力 森森 白石 孟野 “懵懂”
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2、“荒诞小说”——《山上的小屋》 残雪原名邓小华。祖籍湖南耒阳，1953年5月生 于生于长沙。先锋文学的代表人物
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第五节 先锋小说 《山上的小屋》，最初发表于《人民文学》 1985年第8期。
夸张和变形： 在作品中，北风在凶狠地拍打着杉木皮搭成的屋 顶，狼的嚎叫在山谷里回荡，许多大老鼠在风中 狂奔，山上的沙石轰隆隆地朝屋后的墙倒下来。
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代表性作品： 短篇小说：《山上的小屋》、》、《阿梅在一个 太阳天里的愁思》 中篇小说有《黄泥街》、《苍老的浮云》 长篇小说有《突围表演》
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3、“文革”——现实土壤 “十年动乱”所导致的普遍精神危机，使人们 在抚摸伤痕、反思痛苦的同时，作出了“我不相 信”的结论，尤其是经历了从狂热到怀疑到觉醒、 再到思考这一漫长过程的年轻人，在思想上很容 易接受西方旨在反抗现代社会重压的现代主义思 潮。
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三、先锋小说的命运和文学意义 （一）先锋小说的命运 所谓“一往无前”的先锋精神，其实只能是一种 理想，很少有作家能够一直保持探索的姿态。90 年代初，当初被人们看作是先锋的作家，纷纷降 低了探索的力度，而采取一种更能为一般读者接 受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标 志着先锋文学思潮的终结。 但对后来文学创作的启发和影响是深远的。
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残雪的小说是阴暗的，但正如作家自己所说：正 因为心中有光明，黑暗才能成其黑暗；正因为有 天堂，才会有对地狱的刻骨体验；正因为充满了 博爱，人才能在艺术的境界里超越、升华。
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