答 案2： 以设问推想今晚酒醒之后的 情景。且杨柳、岸、晓风、残月 名词叠用，融情入景，渲染了凄 凉的气氛和情怀。
赏析名句： “今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”
把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物 集中成为一幅鲜明的画面。 关于杨柳和月： 此夜曲中闻折柳, 柳 ——留送别 何人不起故园情—— 李白 离愁别恨， “月有阴晴圆缺， 人有悲欢离合”(苏轼) 寂寞凄凉 关于风： 秋风带来的是凉意和凄凉
离别是人生难免的伤痛，古 道长亭，芳草斜阳，曾演绎过多 少悲欢离合的故事。 在这众多的离别作品中，宋 代词人柳永的《雨霖铃》堪称离 别词中的绝唱。
雨霖铃 柳永
作者简介
柳永（约987——约1053） 时代： 北宋词人。
名号: 原名三变，字耆卿，福 建崇安人。官至屯田员外郎。 排行第七，世称柳七、柳屯 田世称、柳郎中。
答案：
叠用名词，情景交融， 渲染了一种凄清的氛围， 引发出游子无尽的乡思。
《蜀相》杜甫
映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。
这两句诗的诗眼是
自、空，
渲染了一种 凄凉 的气氛。
两情若是久长时，又岂在 朝朝暮暮！—秦观

人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有 职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那 时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路—— 去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的 而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山 水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那 样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达， 布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立 业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治， 碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向 市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成 就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子 中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 ——梁衡《读柳永》
柳永 婉约
阴柔之美
秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡 轻松愉悦之情 如升初日如云如霞如烟如清风如幽 林曲涧如珠玉之辉
听 课 文 朗读 体会作者感情
朗读全文，找出全文主旨句？
多情自古伤离别， 更那堪冷落清秋节
哪些词语说明是离别之情呢 ？
长亭、兰舟催发、念去去
整体感知
这首词描写了作者要离开汴京时和 心爱的人依依惜别的痛苦心情。 上阕:离别时难分难舍的心情(离别难) 下阕:想象中的别后孤寂凄清的情景 (思念苦)
鉴赏诗歌的简单方法
文学成就
派别：柳永通晓乐律，是北宋词坛上第一个 专力写词的婉约派代表词人。
内容：多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、 愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。 流传：创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语 言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有 井水饮处，皆能歌柳词”，有《乐章集》。
柳永是当时最著名的流行歌手。
致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。
情景交融艺术手法小结
“一切景语皆情语” 。《雨霖铃》这首 词，感情非常真挚，但基调却格外低沉。 景是“清秋节”，情是“伤离别”；以 清秋之萧索，写离别之凄恻。后人称之为 “离人心上秋”。 哀景写哀。情景交融，词韵谐婉，情深 意挚，凄楚动人，具有极强的婉约美，不愧 为宋代词坛上的一件精品。
苏词与柳词
东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‚我 词何如柳七(柳永)?”对日：‚柳郎中词，只合 十七八女郎．执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残 月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板， 唱‘大江东去’。‛东坡为之绝倒。(俞文豹 《吹剑录》)
写作背景
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄 昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仁宗颇 好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上 叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉蓬 莱》，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的 真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。 所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此 词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊 之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人 相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交 织在一起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》 以寄别恨。
始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐 代，在宋代达到其顶峰。
别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。
词 的 常 识
词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声”
形式：有词牌，有标题，一般都是两段 （片）， 句子长短不一。 分类：按字数——小令、中调、长调。 按段落——单调、双调、三叠
派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等） 豪放（苏轼、辛弃疾等）
研习文本：
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这句词描 绘怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？
寒蝉—节令 长亭—地点
晚—时间 骤雨初歇—天气
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
这一句用 “寒蝉”“长 亭”“骤雨”三个独立的画面构成一 幅秋雨黄昏送别图，突出表现了词人 离别时悲凉的感情。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤 雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。
柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也 许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾 那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像 陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心 未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不 久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京 城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速 形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复 兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民 文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是 中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这 块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 ——梁衡《读柳永》
都门帐饮无绪，
留恋处 兰舟催发。
在都城门外设宴饯 别，却因将要分别 没有了情绪；多想 再留恋一会儿，船 夫却催着出发。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
依依不舍 留恋情浓
矛 写出离别之迫切 盾
词的上片描写了词人柳永与自己的恋人分别时的 情景，请从文中找出一个最能打动人心的细节来， 并说说这个细节妙在何处?
执手相看泪眼，竟无语凝噎。 握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语 却一句也说不出。
上阕： 离别难
寒蝉凄切，对长亭晚，骤 景语： 实写 雨初歇。 皆 念去去，千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。 虚写 情语： 都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停 泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯 残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等 同虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！ 离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来 倾吐呢？
“雨霖铃”的由来：
“雨霖铃”这一词调，本来是唐代教坊 大曲，一作“雨淋铃”，来源于唐明皇李隆 基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的爱情故事。 唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势， 不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀， 到了斜口的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈 道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲， 悼念杨贵妃，寄托哀思。后来，人们使用这 支曲子来表达离愁别恨，“雨霖铃”也就成 了离愁别恨的象征。
全文结构
离别之前 勾勒环境
离别之时 离别之后
描写情态 刻画心理
小结
一切景语皆情语

《雨霖铃》抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟 波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气 氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓 情景交融。 物不忍分离的情景，真挚感人。
采用白描手法，通过细节的刻画，写出人 上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽
把握诗象，感受诗情，
体味诗境，领悟诗意。
意象：诗中选取的包含诗人思想感情的人、 事、物、景。 意境：作者运用各种意象和丰富的想象，将 思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的 艺术境界。
互动，探讨
1 2 3 4 5 6 7
词人分别的时间、地点是什么? 词人分别时是怎样的心情? 词人分别时的动作、情态怎样? 哪句话是本词的过渡句？ 你最喜欢哪句词？为什么？ 用简炼的语言概括上下阕的内容． 哪些是实写，哪些是虚写？
“原为西南风，长逝人君怀”——曹植
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
古人用“杨柳”作为赠别的信物，它成了送 别的象征； 古人出行多在黎明时分登程，送别也是这一 时刻，“晓风”意味着别离； “圆月”是团聚的象征，“残月”含离别之 意。 词人选取我国民族文化传统中三种象征离别 的典型景物，描绘了想像中“杨柳岸晓风残月” 的凄凉景色。
念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。
其三种景物与词人的愁绪有何关联？
比喻
词人离别的愁绪如
千里烟波般的绵长 沉沉雾霭般的浓重 楚地天空般的深沉、苍茫
运用了什么艺术手法？
表达了什么情感？（诗歌最常见问题）
念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。
这两句诗借景抒情，借浓 重的暮霭和烟波写出了作者无 尽的愁情，即对前途和爱情的 无限惆怅。
朗读节奏 • 雨霖铃 柳永 • 寒蝉/凄切。对/长亭/晚，骤雨/初歇。 • 都门/帐饮/无绪，留恋处、兰舟/催发。 • 执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。 • 念/去去、千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天/阔。 • 多情/自古/伤/离别。 • 更/那堪、冷落/清秋节。 • 今宵/酒醒/何处，杨柳岸、晓风/残月。 • 此去/经年，应是/良辰/好景/虚设。 • 便/纵有/千种/风情，更与/何人/说。
点 染手法
“点”,指的是点明情感的内涵. “染”,指的是用景物来渲染烘托所点 明的情感.
如: 念去去点明离别之情 用 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的 景色渲染烘托
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 点出离别冷落。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 进一步渲染离别时的凄清
下阕： 相思苦