• 一、宋词概说 • 宋词，与唐诗同为我国古代文苑中两株奇葩，千百年来一直为 我国人民世代传诵。宋词的许多名篇、佳句，以至于家喻户晓， 脍炙人口。 • （一）宋词的渊源 • 宋词的产生，最早可以追溯到汉魏乐府；起码也可追溯到“隋 唐燕乐”。如果说，盛唐中唐的词是“清溪浅流”的话，那么， 晚唐五代的词则是“阔江大河”，而北宋南宋的词，便是波澜壮 阔的“汪洋大海”。词，由依附音乐的诗文唱词，演变为文情并 茂的独立文体，由娱宾遣兴的文字游戏，发展成抒写时代的重要 篇章。
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（五）辛弃疾
• 辛弃疾的词，体制恢宏，风格多样，或驰骋奔放，或绵丽蕴蓄， 或生动活泼，或激昂悲壮，“慷慨纵横，有不一世之慨”。贯穿 他全部词作的基本思想，就是恢复中原的坚定信念和光明磊落的 高尚情操。继承苏轼的豪放风格，辛弃疾在南宋词坛上放射出耀 眼的光芒。与苏轼相比，二人则有英雄与学士之别。辛弃疾的著 名词作有《破阵子· 醉里挑灯看剑》、《摸鱼儿· 更能消几番风 雨》、《清平乐· 村居》。
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（一）北宋——婉约派
• 历时160余年的北宋词坛始终是婉约派的天下。这与此时的社会环境有关。“耽于 安乐”几乎是贯穿整个北宋王朝的通病。这一时期，人们迷恋于琴棋书画，声色犬 马，花鸟虫鱼和男欢女爱，出现婉约的词风似乎是必然的。“苏门四学士”中的黄 庭坚、晁补之，词风接近于苏轼，而与苏轼关系最为密切的秦观，却被人称之为 “婉约派之宗”。有人把他同李煜、晏几道并列，称为“词中三位美少年”。张耒 的词，也接近于秦观 • • 秦观接受花间词和南唐词的影响，善于柔笔抒情，一唱三叹，细腻缠绵，真所 谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。 其他婉约派词人有晏殊、欧阳修、晏几道、贺铸、周邦彦、陈师道、姜夔、吴 文英、王沂孙。他们也华丽纷呈，各具风采。贺铸的词风，深婉密丽，富于变化。 周邦彦则是婉约派中“集大成”，其词雍容典雅而又含蓄顿挫，颇有造诣。
• （三）苏轼 • 苏轼的出现，有如“黄钟大吕，巨响隆隆”。他使词坛风气为之 大变。他在词史上的功绩，主要在于“以诗入词”，使词从离情 别绪、男欢女爱的狭窄范围里跳出来，走向社会和人生的广阔天 地：咏史、吊古、感旧、纪游、谈禅、悼亡、送别……各种事物 “无意不可入，无事不可言”。苏轼的词，可以说是实现了词史 上的一次革命。他最引人注目的是那些爱国忧民、怀古思今、言 志咏物的词章。他的词浩荡磊落，雄奇清远，豪放杰出，独具一 格，为宋词的发展开辟了宽阔的道路。其实，他的婉约词在数量 上甚至超过了他的豪放词。他的著名词作有《念奴娇· 赤壁怀古》、 《水调歌头· 明月几时有》、《江城子》。
• 贺铸被称为“贺梅子”，是因为他的如下词句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满 城风絮，梅子黄时雨”。 • 宋词，就是在当时这样的社会、文化背景下发展、繁荣起来的。
• 三、著名的词人 • 对两宋词以及后代词的发展产生重大影响的，应首推李煜和柳永。其次 还有苏轼、李清照和辛弃疾。 • （一）李煜 • 李煜是我国历史上最杰出的词人之一。他25岁继承王位，40岁国破家亡 成为大宋的阶下囚。3年的囚徒生活用他自己的一句话来概括：“此中日 夕以眼泪洗面。”在这一时期，他写下了许多真挚、沉痛而凄恻动人的 词篇，占他一生词作的三分之一。其中尤以《乌夜啼》、《虞美人》、 《浪淘沙令》最为人传诵。李煜入宋后的词作，直抒胸臆，含意无穷， 语言自然，流走如珠，被称作是“神秀”之作。有人评价说“足当太白 诗篇，高奇无匹”。他的词，影响了宋代诸如范仲淹、柳永、苏轼、辛 弃疾、晏殊、欧阳修、李清照等大批词人。他的著名词作还有《浪淘 沙》、《相见欢》。
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到了明清时期，诗和词同时受到思想禁锢，文字狱极为盛行，而小说 和戏剧受到轻视，恰恰又是这两种文体兴盛起来。看来，两宋词的兴盛 和明清小说和戏剧的发达都有着深刻的社会根源。看重的文体趋于衰落， 轻视的文体走向发达，这是不是一种艺术的悖论？ • 宋词虽然成就颇高，但是总量不多，大概不足20000首。而陆游一人 竟存诗近万首，他自己就说“六十年间万首诗”。杨万里据说写诗更多， 存诗也有4000余首。宋词数量远远少于宋诗，这也和文人“诗之余作词” 这种重诗轻词的传统观念有关。 • 词为长短句，可以重章叠句；而且词调众多，有的高亢激愤，有的宛 转悠扬，适合抒发各种感情；字数也长短悬殊，从14字到240字不等，具 有极强的表现力。宋人将词的长处发挥到极致，因而取得竟与唐诗相比 肩的极大的成功。
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宋词的发展当然有它本身特定的历史背景和特定的社会条件。 北宋王朝结束了五代十国的分裂局面，统一全国，生产得到迅速 恢复和发展，经济趋于繁荣，科学的发达更是超越了唐代。宋太 宗至道三年（公元997年），全国岁出岁入相抵，尚余大半。首 都汴京，成为“八方争凑、万国咸通”的政治、经济、交通、文 化中心。其他繁荣的都市比起唐代有了很大的增加。这些为宋词 的崛起打下了坚实的基础。
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（四）李清照
• 李清照，即便在中国文学史上甚至在中国文化史上，也是一个值 得大书特书的人物。这位继起的婉约派女词人的作品，明白如话， 含蓄深厚，真挚清新，锤炼无痕，给婉约派带来新的活力。她那 独具一格的“易安体”可以说“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。 但她的诗词也并不是一味地“婉约”，“生当作人杰，死亦为鬼 雄”就显示出压倒须眉的雄健风格。她既有《声声慢》的“凄凄 惨惨戚戚”，又有《渔家傲》的“九万里风鹏正举”，她的《永 遇乐》使得刘晨翁“为之涕下”。其他著名词作有《如梦令》、 《醉花阴》、《一剪思想控制。使得不少诗人 词客都有过牢狱之灾。那些与政治关系密切的文体如散文、诗歌 等，较多受到思想束缚，从而走向衰落。而“词为小道”、“词为艳 科”，被视为“不登大雅之堂”的雕虫小技，自然受到轻视，不可思 议的是这反而促进了宋词的兴盛。唐诗在诗的领域竖起了一座难 以逾越的丰碑，宋诗的总量虽然远远超过唐诗，但由于思想禁锢， 在思想质量和艺术质量方面，宋诗则远远逊于唐诗，同时也远远 低于宋词。
• 词，原是一种配乐演唱的歌词，由于士大夫染指写作，竟而成为与唐诗相比肩的伟 大的诗歌形式。词在两宋，是文化艺术首屈一指的代表。
• 词谱的失传是中国文化的一大损失。词因此而成为纯文学形式。但后人可以为词重 新谱曲，又使词插上了音乐的翅膀，词因此而能演唱。音乐家曾为下列两首词谱曲： • 曹雪芹《枉凝眉》： • 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘， 如何心事终虚化？啊……啊……一个是枉自嗟呀，一个是空劳牵挂。一个是水中月， 一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬春流到夏！啊……啊…… • 毛泽东《忆秦娥》： • 西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。 而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。 雄关漫道真如铁，
• （二）柳永 • 柳永也曾企图通过科举走上仕途。但因宋仁宗“且去填词”一句 话而可悲地成为历史上第一个“专业词人”。于是，他便打出 “奉旨填词柳三变”的旗号，“纵游娼馆酒楼间”，过着穷愁潦 倒的生活。据云，柳永死后，无人安葬，“群妓合金葬之”。不 过，他的词，风行天下，据说，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。 他的词，有的描写帝都的壮丽和繁华，有的抒写歌妓的生活和情 感，“尤工于羁旅行役”，凝聚着词人的离愁和身世之感。感情 真挚，情景交融，动人心魄。他的《雨霖铃》不仅是他个人的、 也是整个婉约派的代表作。柳永在创意和创调方面，在中国词坛 上是绝无仅有的。他的著名词作还有《蝶恋花》、《八声甘州》、 《望海潮》等。
• 1、宋词——大众的艺术 • 在宋代，词的作者群几乎囊括了社会各个阶层。诸如帝王、卿相、 文人、武夫、隐逸、名媛、歌妓、市侩、走卒、村夫，都能作几 首词，都能咏唱各种新调。朝野上下，竞填新词；达官显宦，竞 蓄歌妓。词的普及率较之于前代达到了空前的程度。 • 2、宋词——时代的文学 • 宋词，是由广大的作者群用他们的才智、血泪、真情、实感、欢 愉、悲恨以至于生命浇灌和培育出来的美轮美奂、万紫千红的硕 果。词在宋代，不独能代表宋人的文学，甚至可以说，词是宋人 的灵魂。
宋词的崛起
刘福智
齐鲁《七绝·宋词》 仕宦农商兴味浓，丝弦牙板酒旗风 亦吟亦唱亦题壁，苦辣酸甜和泪生
• 先欣赏齐鲁抒写宋代词坛领袖的词： • 《西江月·题苏轼》：唱罢大江豪放／吟成双鬓凄凉／挥毫走笔撰华章／ 长袖翩然飞荡∥政论堪驳司马／时文可比欧阳／卌年坎坷看寻常／笑问别 来无恙 • 《卜算子·题辛弃疾》：尚武又能文／虎胆兼高论／屡屡朝堂北伐荐／无 奈终生恨∥词趣继前贤／诗意开新韵／北固亭旁草木凋∕悲苦添双鬓 • 《清平乐·题柳永》：仕途潦倒／莫若诗余好／奉旨填词心意恼／瓦舍勾 栏温饱∥美伶俊妓融融／离情别绪浓浓／残月晓风酒醒／凄凄柳岸朦胧 • 《菩萨蛮·题李清照》：绣窗翠幕闺房静／清词丽句香笺梦／秋暮问花黄 ／春深思海棠∥汴京优雅尽／南渡繁霜鬓／漫道婉约同／人杰亦鬼雄
• 词与格律诗虽然几乎同时起步，但其成熟之作却至少推至李白的 《菩萨蛮》和《忆秦娥》。中唐前期，刘长卿、韦应物、张志和 各有少数名作传世，中唐后期，白居易、刘禹锡、王建等诗人着 意于填词，词坛才形成气候。“温韦”被称为“文人词鼻祖”。 到宋代，柳李的婉约词成为词坛“正宗”，苏辛的豪放词则成为 “别调”。“花间”和“南唐”掀起词的创作高峰，吸引众多诗 人涉足词的领域，到了宋代，完全不写词的诗人便不多了。既是 诗人又是词人的便不在少数。
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三、两宋的词派 实际上，不但宋词分为豪放、婉约两派，而且自《诗》、《骚》以下， 就已分派。学者周楞枷指出：“汉魏风骨，气可凌云……皆豪放派之祖”， “江左齐梁，职竞新丽，……皆婉约派之宗。”李白豪放，杜甫婉约，也 是无可怀疑的。就宋代词人而论，“若东坡稼轩，就其词作风格主导方 面而论，固皆词家豪放派也。”有人认为，东坡词如“关西大汉唱大江 东去“，柳永词如“十八女郎歌晓风残月”。这就是豪放与婉约两派的 区分。又有“少游多婉约，子瞻多豪放”，也是就此而言的。豪放词以 范希文为首倡，而以东坡稼轩为教主；婉约词则以晏元献为首倡，而以 屯田、清真、白石为教主。流派的产生和风格的多样是宋词繁荣的重要 标志。宋词粗分有婉约、豪放两派，但还可分得更细。豪放派中，苏之 清旷，辛之豪雄，亦同中有异；婉约派中，周吴之质实，姜张之请空， 亦区别为二。豪放和婉约只是基本划分，二者之间也在互相渗透，互相 影响，而且还有游离于两派之外的词人。