图（85）

除了橙与蓝的关系处，还包括蓝与橙的关系，红与绿的关系（如图86），绿与 红的关系，黄与紫的关系（如图87），紫与黄的关系（如图88）等。
图（86）
图（87）
图（88）


二、背景较灰的人物色彩 头像写生 由于人脸的固有色较灰， 在背景偏灰的情况下，只 要辨分出人脸色彩与背景 色从色相、明度、纯度以 及冷暖上的区别就可以了。 这就如同静物色彩写生中 的灰调子的处理与分析。 通常情况下人物面部为暖 灰色，背景相对呈冷灰色； 人物面部纯度更高，背景 相对偏低；人物面部明度 对比更强，背景较弱如 （图89）。
学美术 食艺 族
人物头像色彩 分布概况
人物头像色彩关系分析 头部与背景、人物着装色彩分析
人 物 头 像 色 彩 写 生
鲜艳背景 色彩写生的色调分析 灰背景 写生步骤（一） 人物头像色彩写生的步骤 写生步骤（二） 优秀试卷分析
第一节 人物头像色彩分布概况


一、从明度、纯度、冷暖以及色相四个 方面对人物头部色彩关系进行分析。 一般情况下，我们所表现的头像基本为 正面亮，侧面灰，头发、黑眼球及眉毛 较黑，这是从明度上分析得出的一般规 律。面部最纯的地方是嘴，颧骨部分次 之，脖子再次之；脸的侧面纯度最低， 下巴次之；额头部分则纯度适中。从冷 暖上讲，嘴最暖，颧骨次之，脖子再次 之；头发、黑眼球、眉毛最冷，脸的侧 面次之，下巴再次之；额头部分适中。 从色相角度分析，嘴与颧骨部分，鼻头 与耳朵较红；额头与脖子较黄；脸的侧 面与下巴偏绿；头发、眉毛、黑眼球偏 深蓝黑或是深绿黑，如（图81）。
图（83）
第二节 人物头像写生的色调分析

由于人的肤色是纯度不高的暖 灰色，所以相对背景而言，我 们可以将人物头像写生的色调 分为两大类。一类为背景较为 鲜艳的情况，一类为背景较灰 的情况。在这里我们强调一点： 本节所说的“灰”是指纯度上 的“灰”。如（图84）我们 将头部与固有色（正面）与环 境色（侧面）两个区域。
图（92）


第四步 调整统一（图93） 经过构图轮廓、铺大色块和深入刻画， 基本上把对模特的认识和理解都呈现在 画面上了。这时，就到“慢 —— 快 — — 慢”的后一个“慢”了。把画摆在 这里，从局部的深入刻画中解脱出来， 努力追忆初见到模特时的印象和感受， 整休于审视画面。常见的问题是画面因 局部的深入而难免有忽略整体效果的情 况，有显得琐碎与花乱的颜色，需要加 强，明确一些地方、减弱和放松一些地 方，舍弃掉无关紧要的局部花与乱的细 节，加强贯穿于模特形象中的关键部位， 以及各部位的对比和虚实处理等。用形 色结合的明暗冷暖之间的过渡衔接起整与统一，恰是一种对艺 术表现品位的培养和提高。
图（91）


第三步 深入刻画（图92） 很具体地用色彩塑造形体，就是要在各局部做深 入刻画了。五官的描绘主要表现为眼睛、眉毛和 嘴，它们是表情的主要传神处，变化最大也最为 丰富，同时也是最难描绘的部位。不但要把形和 色画准，还要把它们统一在同一种表情的状态里。 它们之间的联系有时明显，有时不太明显，包括 鼻子与耳朵的变化。总之，在深入刻画时一定要 注意人的表情变化而影响到它们之间的相互关系。 脸和脖子的亮部与暗部的颜色，在明度上有明暗 变化，在颜色的倾向上暗部呈偏暖些的黄绿色， 亮部倾向于偏冷些的皮肤色。头发的重色块，一 定要明确画出亮部与暗部的区别，头发的转折是 绕着头部结构的体面而展开的。头发的暗部要和 衬布的投影一起画，既协调又要用区别。衣服和 衬布的颜色在大的倾向里还要找出丰富的变化。 实际上，深入的描绘就是要在反复的琢磨研究， 不断的比较和逐步的塑造中具体起来。 从学习的过程来看，后来制约和影响进一步深入 的就是形色结合的问题，作为阶段性的色彩练习 可以放松对形的要求，但作为成功的色彩头像写 生来讲却蕴含着坚实的素描造型功力。
图（84）

一、背景较为鲜艳的人物头像色彩写 生 在背景较为鲜艳的人物头像色彩写生 中，我们应该加强头部固有色区域 （正面）与背景色彩的色相对比，并 减弱头部环境色区域（侧面）与背景 色彩的色相对比。这里所说的对比指 色环当中的对比色（互补色）。我们 以（图85）为例进行具体分析，在 这幅图中，背景是蓝色的衬布，我们 可以明显的感受到作者有意加强了女 青年正面（固有色区域）橙色的纯度； 并同时减弱了人物侧面（环境色区域） 固有色的纯度，将之画成绿灰色（黄 灰 + 蓝）与背景蓝色进行了接近的 处理。
图（104）

图（105）点评：这种光 线和角度，便于塑造形体。 受光、背光体面鲜明，再 加上高光可让形体塑造得 格外强烈。面部有力的明 暗对比，要求受背光面冷 暖关系处理得当，否则皮 肤质感、光感、透明感全 无，色彩烦闷不堪。暗部 的处理要整，把一切都藏 在阴影里；高光部分要稳 重，不要像涂抹了橄榄油 那样，到处泛着贼白的光。
图（82）




② 头部色彩与人物着装的关系 头部下颌骨的底面或是说头部的 底面，方向向下，受人物着装色 彩的影响较大，是头部较为明显 的环境色区域。在表现时，我们 应适当的加入衣服的色彩进去。 ③ 人物着装与背景的关系 人物着装明度对比强，背景弱； 同时肩部色彩受背景影响，是人 物着装的环境色区域。 ④ 对于人物头像色彩写生来说， 我们还需要运用以头部色彩关系 带动衣服及背景色彩关系的原则。 就是说，头部的色彩关系是主要 的，衣服和背景的色彩画成什么 样子，需要参照头部的色彩关系 并与之配合谐调。头部是主体， 衣服与背景是次要的物体。
图（99）

图（100）点评：色彩考试的 主题是单纯的。前面是一个人 物，或男或女，后面是墙。人 物是立体的，墙是平面的。人 物到墙面是有距离的，因而需 要表现出空间，因为没有任何 线性结构来暗示空间，所以色 彩就显得特别重要。这幅作品 的空间感很好，色彩和谐但画 面并不纤弱，体面归纳得较好， 衣服头发的质感也不错。高光 部分略欠层次，鼻梁的造型显 得生硬。
图（90）



第二步 铺大的色彩关系（图91） 为了进一步做到心中有数，可在画之前先 画个小色彩稿，把几块颜色先反复地摆放 一下，以确定画面的色彩关系。之后，便 可大刀阔斧地迅速铺出大的色彩关系。在 铺色块的过程中，肯定会有许多不准确的 地方，但先不要急于修改，把画面全部铺 满颜色再看。这时的画面处在一个由色彩 关系组成的空间里了，这样才便于做深入 塑造和进一步的调整。 在这一步中，需要注意的是尽可能客观地 表现头像和周围环境的色彩关系，多考虑 环境条件色的因素。素描是靠黑白灰色调 的变化而表现的，而现在则需要考虑颜色 的色相区别、明度的推移和冷暖变化。如 模特脸部亮面和暗面的颜色变化，重色块 头发和暗部颜色的处理，背景衬布的绿灰 色、紫灰色的对比度多少为合适等等。一 般在画头像的色彩安排时，总是保持在对 比较柔和的中间色调里，因为要以人的肤 色为主。
图（103）

图（104）点评：考试遇到个 大侧面，又是平光，真是倒霉 透了！在平光条件下，最难的 是塑造形体，色彩的表现却相 对容易。因为平光，色块的关 系就很明确，确定了色块以后， 剩下的就是些随体面的变化而 形成的微妙的色彩。侧面的五 官都在透视中，确实难画，但 侧面的剪影轮廓最能显示人物 的性格。如果你的位置正好的 侧面加平光，也不用丧气，看 看这幅作品，会给你启发。
图（89）
第三节 人物头像色彩写生步骤



一、人物头像色彩写生步骤 色彩头像写生不同于色彩静物写生或色彩风景写生的重要区别，是要牢记造型和 人物神态的捕捉，也就是一定要注意形神兼备。 这位女模特举止落落大方，眉清目秀，脸的肤色是中国人特有的黄里略带红润， 白色外衣与里面蓝灰色的内衣，背景中的绿灰与紫灰色调，再加上头发的重色块， 组成很文雅的亮灰偏冷色调的肖像画。并在脑海里凭着这新鲜的感受，酝酿出一 幅肖像画来。千万不要坐在那里干等着模特。要牢记和加深对模特的第一眼印象， 使之惯穿在整个绘画的过程之中。 因为是初学，所以在这里还要强调作画的步骤方法，运用“慢——快——慢”的 方式来统筹安排。目的就是为了作画时心中有数。第一个“慢”，是强调多用脑 思考和动手就相对慢的结果。当构图轮廊确定之后，需要大力阔斧地画，在动手 多时就出现画面上的“快”了。最后画面需要调整统一，又需多动脑思考而动手 少时，画面的进度就又显得“慢”了。
图（105）

图（106）点评：吊眼翘 眉吸引人，但千万别概念 化。这幅作品画得很强烈， 色彩浓郁。单独看，头部 的形体塑造得很结实，黑 大衣和高领毛衣画得很厚 重。不足的是，脸部色彩 由于过暖而略显焦躁，鼻 部的形体塑造较为概念， 头颈与胸的关系也值得推 敲。
图（106）

图（107）点评：就个人 的偏好，我最喜欢这一幅， 色彩沉稳和谐，用笔自然， 人物的神态，特征刻画得 很好，人物的轮廓与背景 的关系画得生动有趣。真 有点“天成”的感觉。仔 细看还是有些地方值得推 敲，鼻子暗部和高光的色 彩不够讲究，下颌暗部的 色彩明显过重。
图（81）


二、头部色彩关系与背 景及人物着装的色彩分 析 ① 头部色彩与背景的关 系 一般情况下，最重的和 最亮的色彩都在人物头 部上。背景即使很重也 重不过头部最重的地方， 背景即使很亮也亮不过 头最亮的部分。如（图 82）中背景是白墙，很 亮，但没有人脸上的高 光亮；如（图83）中背 景是黑布，很重，但没 有头发和暗部重。
图（102）

图（103）点评：白色的背景 不好画，要考虑与前面人物的 空间关系，要有色彩倾向，往 往被画得不像白色。这幅作品 的白色背景画的得简练而鲜明。 之所以能够做如此鲜明的处理， 是因为人物的色彩处理得很整 体，白、黑、黄、蓝几个色块 都控制在色相之内，画面显得 爽快、明亮。但脸部体面间的 衔接尚不精致，蓝色内衣上的 两笔暖色显得突兀。形象刻画 相当不错，亲切，就象邻家的 女孩。

第一步 定构图（图90） 色彩头像写生首先还是要从造型上的把 握开始。先画出头部大的基本轮廓，注 意头、脖子和肩的动态及结构衔接关系， 头像在画面中大小的比例及与画面四边 的距离合适，注意要把脸正面的空间留 得多些。在画头部的轮廓时，一定要把 握整体观察，互相比较着画的原则。其 实，这也就是我们常说的正确的观察方 法，简言之就是运用“对比”的方法。 因每个人的头形在骨骼和肌肉上的差异 而各有不同，像人们常说的“鸭蛋脸”、 “三角脸”等，所以，头形的基本特点 和五官的特点是捕捉人物形象的关键， 凡抓住这点去描绘的，就能鲜明地表现 出模特的特征和轮廓。总之，人物轮廓 的捕捉，一是抓住头部大的基本形和五 官特点，二是理解头部五官的结构关系 及脖子与肩的衔接关系。