第二讲定点透视
第一节定点透视概述
定者，顾名思义，是固定、确定、稳定的意思。
定点透视的形成，就象我们用一架带标准镜的照相机，对着一个特定的对象拍照，其焦点、焦距都是固定不变的，所以又叫焦点透视。
因此，定点（焦点）透视的基本涵义就是，以静止的、单眼的、固定的观察而推出的瞬间的、凝固的理性空间。
这意味着我们在描绘一个对象时，保持一个固定的方向，头不左右环顾，在一个固定的高度和位置作画。
我们平时的写生课便是如此。
既然定点透视的视点、视高、视距，在每个单一的画幅中不变，那么，它就只有一种视向、一种视高、一个视域中心，因此，只要确定了视域中心点----心点，以及通过这个点的水平线----代表视高水平的视平线，和通过这个点的垂直线----代表视向的视中线，我们就有了一个表现它的空间坐标框架，依据这个
框架，我们就可以使其他错综复杂的关系归于统一。
这个坐标框架，是定点透视作图的基本框架，称为“Ｔ”型坐标。
我们面对的大千世界，造型各异、种类繁多，但却可以归纳为几种最基本的几何形。
我们所面临的透视关系，林林种种，但也可以归纳为最基本的几类：1.直线形体透视；2.曲线形体透视；3.投影透视与反影透视。
在这三种透视类型中，根据我们与物体之间形成的角度不同，每一种又可分为两种不同情形的透视----平行或是成角透视。
在以后的章节里，我们将分别讲授。
第二节直线形体透视之一----平行透视
直线形体透视是研究由水平、垂直、倾斜等直线组成轮廓的形体的透视变化，分为平行透视、成角透视、倾斜透视三种。
一、平行透视的基本概念：
在一个视域中，立方体及类似形体，只要有一个面平行于透明画面，就与视点构成一点透视关系，即平行透视关系。
也就是说，凡是在方形物体的平面中，存在着平行于画面的面，这种情形的透视，就称为平行透视。
心点，是立方体唯一的消失点。
物体上与画面平行的垂直、水平原线不变，与画面垂直的变线，消失于心点。
与画面平行的面，只有近大远小的变化。
二、平行透视的特点：
1．立方体的平行面正对视点时，只能看到一个正面，且落在心点位置上，其它面均看不见。
2．平行面离开心点后，如果处在视平线或视中线上，则能看到两个面。
3．除以上两种状态外，在本视域其它位
置的立方体，都可以看到三个面。
三、作图方法（以正方体为例）：
1.确定心点，画出T座标。
2.在视中线上，确定视点，实际上是确定视距，一般原则是视点离心点应为物体最长边的一至二倍。
3.以心点为圆心，心点至视点的长度为半径，在视平线上找到距点，以此作为确认物体深度的依据。
可以在心点左右各找一个距点。
4.从物体最近之面向心点引线（消失线），确认物体的消失方向。
5.从物体最近之面底边的一个角，向距点引线，与物体底边消失线相交所得的一个点，就是物体的透视深度。
6.如果画的是纵深长方形，则可以在物体最近之面的底边画一条真宽线（代表物体的实际深度），从最末端向距点引线，与物体底边消失线相交所得的点，便是物体的透视深度。
7.如果画的是左右长方形，则可以在物体最近之面的底边上，根据高宽比例确认一点代表物体实际深度，由此点向距点引线，同样可以得到物体的透视深度。
由此可见，在平行透视中，距点是确定物体透视深度的依据。
而离我们最近之面的高宽比例，可以做为确定透视深度的标准。
如果是画大型室内外效果图，还可以采用下面两种方法来确定：
1.真高(宽)线法：即在画幅的两条边上，按比例确定房间的长、宽或建筑物的实际高度，然后向距点引线，确定房间的深度。
室内的其他陈列，都可以在画幅的两条边上找到相应的位置，然后在地板上或墙壁上找到相应的深度。
另外，视平线一般按比例确认在一点六米的位置。
这种办法的
局限是不易控制画幅中主立面最后的大小。
2.反推法：即在画幅中先按长宽比例确认主立面的大小，然后确定视平线、心点、距点，再由主立面（实际上是方形物的最远之面）底边的一个角或一个点向距点引线，并延长相交于另一底边的消失线上，寻找房间的深度和室内陈列品的位置，这种办法的优点是极易控制主立面的大小，但掌握不好，容易混乱。
（注意距点位置的确定应以房间主立面最长边的2倍计）
总之，无论是哪种方法，我们首先要吃透平行透视的原理，因为它又是我们学习其他透视画法并融汇变通的基础。
四、平行透视中易出现的问题：
1．彼此平行而成排的方形物体，其侧面所形成的直角线均应消失到心点。
2．一个视域中平行透视状态的物体，不论其位置高低，心点只能是一个，不能有高低的区别。
3．方形物体侧面离心点越近时缩变越窄。
五、平行透视的构图特点是：严谨、庄重、典雅，层次分明，纵深感强，适宜表现严肃重大或和平安宁的题材，如达·芬奇的<<最后的晚餐>>，拉菲尔的<<雅典学院>>，风景画霍贝玛的<<村道>>，列维坦的<<弗拉基米尔路>>,列宾《不期而至》，大卫《荷加斯宣言》，毕沙罗《歌剧院大街，清晨雪景》等。
作业：平行透视景物构图。