家具设计
第三章 家具造型设计
一、家具造型概述

使用需求——审美需求 现代家具造型应有良好 的视觉效果和心理感受。


1、造型
造型设计

造型设计------对家具的外观形态、材质 肌理、色彩装饰等造型要素进行综合分 析和研究，并创造性地构成既美观又合 理的家具形象。

2、手法 抽象理性造型（风格简练、秩序严谨、比例优

肩宽
6.靠背高度：

靠背高度一般上沿不宜 高于肩胛骨（相当于第9 胸椎，高约460mm）。


对于专供操作的工作椅， 靠背要低些，一般主要 支持位置在上腰凹部第 2-4腰椎处，高约185250mm。 休息性强的躺椅，靠背 倾角大，靠背高超出肩 高，则颈部需有支撑， 一般不小于660mm。
P40椅,1955
家具类型的不同和本身结构形式特点为产生韵律美感提供了
条件。在满足家具的基本结构和功能要求的基础上，在家具设 计中应有意识的组织它，以创造完美的家具造型。
(2) 韵律
(2) 韵律
均齐与平衡
均齐与平衡的形式法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形态，均齐与平衡
的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。均齐 与平衡是家具造型设计中必须要掌握的基本技法之一，无论从单件家具的形体处理、前

错觉的凳子，利用不对称 的切割,给人形成凳子的腿 在旋转的错觉
课外：家具造型设计
一、 家具造型设计的一般规律
一、 家具造型设计的一般规律
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：

变化与统一是适用于任何艺术表现的一个普遍法则。在 艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与 统一的完美结合，使设计的作品表现的丰富多彩，是家具
奥斯瓦多.伯萨尼（意）
7.靠背形状：

侧面轮廓应能降低椎间盘内压力 和肌肉负荷。

靠背应有垫腰的凸缘，凸缘的顶点应在的2、4腰 椎骨之间的部位。 垫腰有助于保持腰椎自然曲线，垫腰厚度以5cm左 右为宜。
8.扶手

根据人体尺度，扶手上表面 至座面的垂直距离为200250mm（软椅需注意减去坐时 的座面下沉量）。

变化与统一：
过分强调统一而缺少变化，会使人感到贫乏、单调、单板， 但过分强调变化而缺少统一，又会导致杂乱无章，支离破碎。。 所以，要正确处理好变化与统一的关系。
变化与统一：

在造型设计中统一与变化常常表现在对比与一致、韵律等 方面，它们也是求得统一与变化的手段，具体分述如下：

（1） 对比与一致： 对比与一致是运用造型设中某一因素（例如体量、色彩、
二、造型设计要素
点、线、面、体、色彩、材质、肌理与 装饰等。 1、点 形态构成中最基本的构成单位。 （1）应用广泛，多用于功能性附件。


柜门、抽屉上的拉手；锁型；软件家具上的包 扣和泡钉；家具局部装饰的小五金件等。
（2）构成 点的排列方式 等距排列 变距排列

2、线 （1）点的任意移动形成的图形 （2）类型 曲直、粗细、直线系、曲线系 （3）表情特征——动静、虚实 直线——果断、肯定 垂直线、水平线
工作椅坐高较高： 400-440mm 休息用椅坐高较低：300380mm


2.坐面倾斜度：坐面与水平面的夹角

休息时，坐姿一般是向后 倾斜，在一定范围内，倾 角越大，休息性越强。 但倾角过大，起坐时不方 便（老年家具）。 一般坐椅3-5°


α

休息椅6-15°
座面前倾还是后倾？

座面后倾：倾角越大，
线条的曲直、材料质感的粗糙与光滑等。不同性质的差异，
如体量的大小与线条的曲直之间，材料质感的粗糙与光滑和 物体形状之间都不存在对比与一致的关系。
大、小对比与一致： 在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一致的手 段达到装饰效果。如 大面与小面、横面与竖面的对比，取得 了变化丰富的效果。
大、小对比与一致：
一般95-110°。
β

4.坐深：坐面前缘到后缘的距离

坐深通常应小于坐姿时大腿的 水平长度，使坐面前缘到小腿 有60mm的间隙，保证小腿活动 自由。


一般坐深：380-420mm
休息用椅坐深应大一些，
软体沙发460-530mm
ANTROPUS沙发
马克.扎奴索（意）1949
5.坐宽：坐面水平宽度
休息性越强。
座面前倾：
–工作椅坐面宜呈水平
状态或略向前倾。 –座面后倾角越大，在 办公桌前工作时，身 体会用力前倾，引起 椎间盘内压力和胸部、 背部肌肉负荷增大。
平衡椅
奥布斯维克（挪威）
3.靠背倾斜度：靠背与水平面的夹角

一般情况下,倾角越大， 休息性越强，但倾角过大 使起坐不方便。

对于工作用椅则应将靠背 倾斜度减少，接近垂直状 态，从而增大活动范围， 提高工作效率。
光影的对比与一致：
凹凸不平的面,在光
线的作用下就会产生光影
的变化。在家具造型设计
中常常可以通过对“立面” 起伏变化的处理，求的光
影对比变化，以丰富立面
形象。
变化与统一：
(2) 韵律 有节律的条理与反复是产生图案的基本原则，韵律是这种条 理与反复基本原则的艺术表现形式之一，也是求得变化与统一 的手段之一。

不规则的大块面切割的茶几
利用钢结构和有机玻璃的组合，形成不同的切面的凳子
鼓凳
5、质感与肌理 （1）质感——材质与情感 （2）肌理——表面纹理（视觉和触觉） 视觉（有光、无光）（细腻、粗糙） （有纹理、无纹理） 触觉（粗细）（凹凸）（软硬）（冷热）

天然木纹的美丽与温暖 金属的坚硬与冰冷 皮革、布艺的柔软 玻璃的晶莹与透明 竹藤的编织纹理
设计中贯穿一切的准则。
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：

所谓变化，即在一件家具的造型上，表现为大与小的 对比，横与竖的对比，虚与实的对比，材料质感粗与细的 对比，色彩明与暗的对比。通过这些因素的对比变化，使 家具显得生动、活泼、富于生气。 所谓统一，就是在一定条件下，把各个变化的因素有 机统一在一个整体之中。具体的说就是创造出共性的东西， 如统一的材料，统一的线条，统一的装饰等等，使家具更 富于规律、严谨、整齐安定。

站姿和坐姿时脊柱形状
与直立站姿相比:
–坐姿有利于身体下部的
血液循环
–减少下肢的肌肉疲劳
–有利于保持身体稳定。
骨盆向后方倾转
坐姿之弊——
背下端的骶骨倾转
脊柱由S形（正常形）
拱
形
椎间盘受很大压力
腰痛等疾病
坐椅功能尺度参数的分析



1.坐高 2.坐面倾斜度 3.靠背倾斜度 4.坐深 5.坐宽 6.靠背高度 7.靠背形状 8.扶手 9.重量的分布
材料质感等）中两种程度不同的差异，取得不同装饰效果的表
现形式。差异程度显著的表现称为对比，差异消失趋向一致的 表现称为一致。
变化与统一：

对比的结果是彼此作用，相互衬托，更加鲜明的突出各
自特点。一致的结果是彼此和谐、相互联系，形成完整一致 的效果。对比与一致是取得变化与统一的重要手段。

对比与一致只存在于同一性质的差异之中，如体量大小、
三、对称与均衡 1、对称 2、均衡

四、模拟与仿生 1、模拟①局部造型②整体造型③结合家 具的功能件

“月光花园”扶手椅
雅则梅田(日)1990
仿生家具设计
仿生果盘
豆子仿生凳子，根据刚刚萌芽 的豆子仿生设计的凳子
五、错觉的运用 1、错觉现象① 线段长短错觉②面积大小 错觉③线条弯曲错觉 2、错觉在家具造型中的运用

（3）家具的色彩设计原则 ①色调的选择应符合室内空间环境 原则：根据空间风格定位 根据室内空间特点 ②家具色彩应符合产品的功能要求 ③家具的色彩应符合不同人群的需求

三、家具造型设计的审美法则
一、比例与尺度 二、统一与变化 1、对比与协调 2、韵律与节奏

韩国设计师Samwoong Lee今年设计了一款能在第一眼就吸引 到人们注意力的“章鱼椅”（Octopus chair）。这款夺人眼球 的椅子由蛋形椅身和短小的四条椅腿组成，椅身上嵌满了天 然珍珠母。
立面划分，还是成组家具的造型设计，都离不开均齐与平衡这一形式法则。
均齐与平衡
比例与权衡：
比例是指家具的长、宽、高或某一局部的实际尺寸， 在使用中与人体尺寸形成的比例关系，是以人体的尺寸为 标准。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之 间和家具的局部与整体之间的比例关系。
家具功能设计
一、 坐卧类家具的功能尺度分析

坐椅的宽度应使臀部得到全 部的支撑并有适当的活动余 地，便于人体坐姿的变换。
一般坐宽不小于380mm。

臀部宽度
有扶手的椅子以扶手内宽来 作为坐宽的尺寸，一般按人 体肩宽尺寸加适当余量。 有扶手椅子坐宽一般不小于 460mm。 单人沙发椅：450-480mm， 全包沙发：500-600mm。
1.坐高：坐面前缘的高度

影响坐姿舒适程度的重要因素 之一； 也是确定靠背高、扶手高和桌 面高等一系列尺度的基准。

LUISA椅 弗兰克.阿尔比尼（意） 1950

舒服的坐姿是大腿近乎水平， 两脚被地面所支持。 椅坐高应略小于小腿膝窝到 地面的垂直距离。

座面高度与压力 分布的关系

适宜的坐高=小腿膝窝高+ 鞋厚(20-40mm)-(10-20mm)
虚实的对比与一致： 家具造型中的虚实，常常是指实板与空洞，运用虚实对比的方法，