❖ 辞藻华艳，风格轻靡柔弱。但在诗 的艺术技巧、形式、格律等方面也 有一定的贡献，其影响一直持续到 初唐。主要作家有梁简文帝萧纲、 庾肩吾、庾信、徐摛、徐陵等。
❖ 二、宫体诗的特点：
❖ 第一，声韵、格律，在永明 体的基础上踵事增华，要求 更为精致；
❖ 第二，风格，由永明体的轻 绮而变本加厉为秾丽，下者 则流入淫靡；
❖ 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？
❖ 李白在《金陵城西楼月下吟》诗 中就赞叹道：“月下沉吟久不归， 古来相接眼中希。解道澄江静如 练，令人长忆谢玄晖。”
❖ 自然流畅的语言，将眼前层出不穷、 清丽多姿的自然景观编织成一幅色 彩鲜明而又和谐完美的图画，使读 者感受到春天的色彩、春天的声音 和春天的气息；
❖ 以逆江而上的行舟为立足点，极 目眺望疏淡的归帆和迷茫的江树， 展现了天的高远明净和江的开阔 浩渺。归帆和江树，这些人们常 见的景物，在谢朓的笔下，形象 鲜明而有情致。
❖ “天际归舟”着一“识”字，“云中江 树”著一“辨”字，使自然景物染上 了感情色彩，产生了耐人寻味的意趣。
❖ 只有亲身生活体验，才能刻画出如此 形象鲜明、情趣盎然的境界。
第六章
永明体与齐梁诗坛
❖ 中国古代诗歌有一个由自然声律 到人为总结、规定并施之于诗歌 创作的发展演变过程。
❖ 魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐 步繁荣，注重语言的形式美和音 乐美，已成为当时诗歌发展的一 个重要趋势。
❖ 尤其是“永明体”的产生，更使得 中国古典诗歌在完善艺术形式美的 进程中向前迈进了一大步，为后来 律诗的形成奠定了基础。
❖ “竟陵八友”中最为突出，也是齐 梁时期最为杰出的诗人。
❖谢朓山水诗的特点：
❖ 1、清新流丽，情景交融
❖ 诗风清新流丽，改变了大谢诗的 那种繁富典重（富艳精工、典丽 厚重）的风格。
❖ 常将景物描写与其所抒之情结合 起来，做到情景交融，因而给人
以灵秀清新之美。
❖ 如《晚登三山还望京邑》：
❖ 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春州，杂英满芳甸。
❖ 《南史》载：“（周颙yóng ）始著 《四声切韵》行于时。”
❖ 永明体的意义：
❖ （1）讲求诗歌的韵律美，矫正了晋 宋以来文人诗的语言过于艰深沉重 的弊病，而转向清新通畅。
❖ （2）新体诗篇幅有一定限制，不容 许像过去那样肆意铺排，一味卖弄才 华学问的写法。于是明净、凝练的作 品开始多起来，这在诗歌史上是一个 重要变化，对后来梁陈乃至唐诗语言 风格都产生了深远影响。
❖ 《梁书·武帝本纪》：“竟陵王 子良开西邸，招文学，高祖 （萧衍）与沈约、谢朓、王融、 萧琛、范云、任昉、陆倕等并 游焉，号曰‘八友’。”
❖第三节 从市井到宫廷
❖一、宫体诗：
❖ 指产生于梁陈时代的宫廷、以永明 新体诗来描写宫廷生活的诗歌，题 材不外乎描写女性和咏物。其突出 的艺术特征是：讲究声律、对偶；
❖第一节 沈约、谢朓与永明体
❖ 一、永明体 ❖ 即新体诗。 ❖ 所谓新体诗是与古体诗相对而言的，
其主要特征是讲究声律和对偶，因其
❖ 产生于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号， 483～493）年间而得名。代表作家 有沈约、谢朓、王融等。永明体标志 着我国诗歌从比较自由的古体诗向格 律严整的近体诗的转变，为后来唐代 律诗的成熟奠定了基础。
❖ 谢朓曾说“好诗圆美流转如弹 丸”（《南史·王昙首传》附 《王筠传》）。
❖ 沈约《伤谢朓》：“吏部信才 杰，文锋振奇响。调与金石谐， 思逐风云上。”
❖ 谢朓是“永明体”的积极参与者， 他将讲究平仄四声的永明声律运 用于诗歌创作之中。
❖ 他的诗音调流畅和谐，读起来琅 琅上口，铿锵悦耳。
Hale Waihona Puke 如其《游东田》：❖ 第三，内容较之永明体时期 更加狭窄，以艳情、咏物为 多，也有不少吟风月、狎池 苑的作品。
❖ 萧纲说：“立身之道，与文章异； 立身先须谨重，文章且须放荡。” （《诫当阳公大心书》）
❖ 大小谢：是我国著名山水诗人谢 灵运和谢朓的合称，大谢指谢灵 运，小谢指谢朓；对我国山水诗 的发展做出了重要贡献；大谢开 创了山水诗派，小谢又进一步把 山水诗推向成熟，对以后诗歌的 发展产生了巨大影响。
❖第二节 齐梁诗人集团
❖ 三大文学集团：南齐竟陵王萧子良 文学集团，梁代萧衍、萧统文学集 团，萧纲文学集团。
❖二、谢脁（464-499）
❖ 字玄晖 ❖ 陈郡阳夏（河南太康）人。
❖ 出身于豪门士族，与谢灵运同宗，故 称“小谢”。
❖ 曾任宣城太守，故有“谢宣城”之称。
❖ 东昏侯永元元年（499），始安王萧 遥光谋夺帝位，谢朓不预其谋，反遭 诬陷，下狱而死。
❖ 原有集，散佚，明张溥辑有《谢宣 城集》，录存诗170首。
❖ 王夫之：“‘天际识归舟，云间辨 江树’，隐然一含情凝眺之人呼之 欲出。从此写景，乃为活景。故人 胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽 天下书，不能道一句。”
❖ 与谢灵运一样，也存在“有句无篇” 的缺点。不少诗中，写景句往往警 绝，但往往难与全篇浑然一体，形 成一种完善的整体境界来。
❖ 钟嵘评他说：“一章之中，自 有玉石。然奇章秀句，往往警 遒。……善自发端，而篇末多 踬，此意锐而才弱也。”大致 指出了其缺陷所在。
❖ 戚戚苦无悰（cóng欢乐），携手共行 乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。 远树暖阡阡，生烟纷漠漠。鱼戏 新荷动，鸟散余花落。不对芳春 酒，还望青山郭。
❖ 情景相生，错落有致，充满诗情画 意，令人心驰神往。在声调与语言 的运用上也很有特色。
❖ 3、奇章秀句，往往警遒。
❖ 《之宣城郡出新林浦向板桥》：
❖ 江路西南永，归流东北骛。天际识 归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇， 孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧 洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。 虽无玄豹姿，终隐南山雾。
❖ 这明媚秀丽的景物又与诗人思乡的 情思自然融合，显得深婉含蓄，具 有很强的艺术感染力。
❖ “余霞散成绮，澄江静如练” ❖ 妙处在于: ❖ 一是对仗工整； ❖ 二是写景细腻逼真如画。
❖ 2、音韵和谐，圆美流转
❖ 语言上音律谐和，流畅自然， 读来琅琅上口。
❖ 这种特点，与永明体新诗在声 韵上的要求有关。