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Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
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谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢 脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律， 以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流 转”的诗美追求。
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四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融 王融（467-493），字元长，琅琊临 沂（今属山东）人。 王融是积极参与和创制永明体的重要 诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵 致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平 易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、 《巫山高》等。
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2、何逊 何逊（？—约518），字仲言，东海 郯（今山东省郯城县）人。 何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其 诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美， 意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别 之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜 别》等。 何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一 步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具 唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
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“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽 然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格 遵循，但四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识， 对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要 的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以 此为基础的。
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二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武 康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁 三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌 理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗 风和诗歌形式的发展有深刻的影响。
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第二节 齐梁诗人集团
一、家族文学集团向皇室文学集团的转变 在东晋门阀政治中，也形成了诸多以家 族为中心的文学集团。如最为显赫的王、谢 家族的文学大家，一直延续到齐、梁时代。 进入南朝，门阀政治向皇权政治回归。 在文学上，以门阀家族为中心的文学集团， 也逐步向以宫廷和诸王为中心的文学集团转 变。
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的特点是讲究声律、对偶和辞采。代表作 家沈约、谢脁。 2、永明体在诗歌史上的意义 永明体是由比较自由的古体诗向讲究 格律的近体诗的过渡，为唐代律诗的最后 定型奠定了基础。
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3、永明体的形成 诗句对偶，古已有之，魏晋以后逐渐 增多，进入南朝，诗人更是着意追求。 我国古代诗歌最初与音乐密切结合， 诗歌的声律由语言的自然音律和音乐的乐 律结合而成。汉代文人五言诗脱离音乐之 后，在较长时期中诗歌讲究的依然是自然 音律。直到齐梁声律理论的提出，才人为 地总结规范了一套五言诗的声律规律，这 是诗歌声韵理论和实践的一次质的飞跃。
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宫体诗得名于梁简文帝萧纲。《梁 书〃简文帝本纪》说： （简文帝）雅好题诗，其序云：“余七 岁有诗癖，长而不倦。”然伤于轻艳，当 时号曰“宫体”。 宫体诗的形成和创作风气又与萧纲周 围的文人密切相关，其中徐摛、徐陵父子、 庾肩吾、庾信父子是最重要的代表。
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宫体诗创作的高峰期是萧纲入主东宫， 即位之后，到梁元帝萧绎期间。侯景乱后 一度沉寂，到陈后主陈叔宝时再次兴起。 其尾声波及隋及初唐。
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三、宫体诗的特点 1、内容以宫廷生活为描写对象，具体 题材不外乎咏物和描写女性。 2、情调上伤于轻艳，风格上柔靡缓弱。 3、艺术上描写细腻，注重词藻、对偶 和声律。
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咏内人昼眠
萧纲
北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮 障，插捩举琵琶。梦笑开娇靥，眠鬟压落 花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相 伴，莫误是倡家。
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2、对新体诗的探索 在诗歌形式上，谢脁是永明体的积极实 践者。 ① 谢脁将讲究平、上、去、入四声的 永明声律自觉地运用到诗歌创作之中，因而 他的诗歌音韵流畅和谐，读来琅琅上口，铿 锵悦耳。 ② 和谢灵运一样，谢脁也善于锤炼诗 句。他的笔下有许多对仗工整，和谐流畅， 清新隽永的警句和写景名句。如：
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刘宋时期的一些皇帝和诸王，已喜欢招 集文人宴集赋诗。其中临川王刘义庆所主 持的文学集团最具规模。 齐梁时期，以皇室成员为中心的文学 集团对文学尤其是对诗歌的影响更为深刻。 其中规模最大、影响最深的是以皇室为中 心的三大文学集团。 陈代亦有以陈后主为中心的宫廷文人 集团。
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二、齐梁三大皇室中心文学集团 1、南齐竟陵王萧子良文学集团 南齐竟陵王萧子良（460-494），礼 才好士，“竟陵八友”以及诸多文士聚其 门下，形成彬彬之盛的创作局面。 这个文学集团的诗人在创制永明体， 推动新诗风发展有重要贡献。 这个文学集团诗歌创作的一个重要的方 式是同题共咏、集体赋诗。
第六章 永明体与齐梁陈诗坛
梁代诗坛“永明体”的产生，以及沈 约、谢脁等人的创作，为律诗的形成奠定 了基础。齐梁以后，形成了几个以皇室为 中心的诗人集团。梁陈时期，宫廷诗人大 力创作宫体诗，在艺术上更注重对形式技 巧的追求。
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第一节 沈约、谢脁和永明体
一、永明体及其在诗歌史上的意义 1、什么是永明体 永明体是南朝齐武帝永明（483-494） 年间形成的一种新诗体，亦称“新体诗”。 永明年间，沈约等人将音韵学的成果运用 到五言诗的创作之中，提出“四声八病” 之说，并着意追求前代诗歌中已有的对偶 美，形成了永明体新体诗。永明体
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沈约诗歌的内容多抒发个人情愫和朋友 之情，以及写景、咏物、应诏、应制之作。 “长于清怨”是其诗的风格特点。诗体长 于五言。 如《别范安成》、《悼亡》、《登玄畅 楼》等。沈约有《怀旧诗》九首，怀念当 时文坛亡友，如《伤谢脁》《伤王融》等。
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三、谢脁 （一）生平 谢脁（464-499），字玄晖，陈郡阳 夏（今河南太康）人，生于建康（今南 京）。与谢灵运同宗，世称“小谢”。十 九岁起在萧齐诸王府中供职。建武二年 （495）出为宣城太守。两年后，返京任中 书郎、尚书吏部郎，其间曾出为东海太守。 永元元年（499）因卷入宫廷政治斗争下狱 而死。
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3、阴铿 阴铿（生卒年不详），字子坚，武威 姑臧（今甘肃武威）人。 阴铿是梁、陈时诗人，与何逊齐名。 诗歌内容多表现离愁别绪和羁旅思乡之情， 诗风清丽，以写景见长，并能将清新的景 物与浓郁的情思相交融。如《江津送刘光 禄不及》、《晚出新亭》等。 阴铿的诗善于锻炼字句，对仗工整， 讲究声律，很多作品可以视为唐代五律的 滥觞。
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（二）谢脁诗歌的特点 1、对山水诗的发展 谢脁是继谢灵运之后又一位大力创作山 水诗的诗人。他继承了谢灵运山水诗细致、 清新的特点，又不同于谢灵运那样对山水景 物进行客观的描摹，而是通过山水景物的描 写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步， 从而避免了大谢诗歌的情景割裂之弊，同时 还摆脱了玄言的成分，形成了一种清新流丽 的风格。如《晚登三山还望京邑》、《之宣 城郡出新林浦向板桥》等。
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齐梁声律论的形成，有前代音韵学的研 究基础，有诗歌创作经验的积累，也与佛 教传入后佛经翻译中的考文审音和佛经的 唱诵有很大的关系。
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齐梁声律论以四声的发现为前提。永明 年间，周颙在前人音韵学的基础上，发现 了汉字的平、上、去、入四声，著《四声 切韵》，沈约著《四声谱》。沈约等人将 四声的研究和传统的诗歌音韵知识相结合， 来规范五言诗的创作，要求做到“一简之 内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。” （沈约《宋书〃谢灵运传》），沈约又提 出了五言诗应避免的八种声律上的毛病， 即后人所说的“八病”之说。
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2、梁武帝萧衍和昭明太子萧统文学集团 梁武帝萧衍重视文士，鼓励创作，其身 边文士的活动主要是宴集赋诗，品评文艺。 昭明太子萧统及其周围的文人，更多进 行的是学术方面的活动，且成就突出。尤其 是《文选》一书的编篡，对文学批评和创作 的影响相当深远。 3、梁简文帝萧纲文学集团 这个文学集团最突出的特征是创作宫 体诗。
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3、清新含蓄的五言小诗 谢脁还有一些富有南朝民歌风味的五言 四句小诗，如《玉阶怨》、《王孙游》等。 这类诗歌，语言清新，音调和谐，情致含 蓄。对五言绝句的形成和发展有一定影响。
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谢脁是永明体的代表作家和成就最高的 作家，不仅在当时就享有盛名，而且对唐 代诗歌有深刻的影响，李白、杜甫都对其 有高度的评价。
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第三节 梁陈宫体诗
一、什么是宫体诗 宫体是南朝梁、陈时期盛行的一种诗 歌。宫体诗以描写宫廷生活、宫中女色和 咏物为主要内容，风格轻艳柔靡，描写细 腻，注重声律、对偶和辞藻。宫体诗的得 名和大力提倡者是梁简文帝萧纲，代表作 家萧纲、萧绎、陈叔宝等。宫体诗风一直 延及到初唐。
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二、从市井到宫延—宫体诗的形成 南朝市井民歌以男女恋情为主，其中多 有侧艳之词。 南朝乐府机关将其采入宫中配乐演唱， 以满足统治者的声色之娱，南朝民歌因此由 市井进入宫廷。 以皇室为中心的宫廷文人对其进行润色、 修改、拟作并进一步地创作发展，形成宫体 诗。到梁陈之际，宫体诗的创作便达到了高 潮。
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四、宫体诗对诗歌艺术的贡献 宫体诗是梁陈皇室和文人追求声色、 消遣娱乐的产物，虽然思想格调不高，但 在诗歌艺术上仍有它的贡献。 1、它对宫中女色的生活和形体美作了 细致而集中的表现，拓展了诗歌的审美对 象和表现领域。 2、发展了南朝民歌的艺术形式，并继 永明体之后，推进了诗歌格律化的进程。
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