送韩十四江东觐省杜甫兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。

我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。

此别应须各努力，故乡犹恐未同归。

这首七律，写于唐肃宗上元二年（761）深秋，其时杜甫在成都。

当时安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。

江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮大饥，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍塞途。

此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。

诗发端即自不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。

诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，在干戈遍地的今天，已经很难找到。

这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。

第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。

安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。

诗人深感人间万事都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。

“万事非”三字，包容着多么巨大的世上沧桑，概括了多少辛酸的人间悲剧，表现出诗人何等深厚的忧国忧民的思想感情。

三、四两句，紧承“万事非”而来，进一步点明题意。

送友人探亲，不由勾起诗人对自己骨肉同胞的怀念。

在动乱中，诗人与弟妹长期离散，生死未卜，岂非有家等于“无家”！这也正是“万事非”中的一例。

相形之下，韩十四似乎幸运得多了。

可是韩十四与父母分手年久，现在江东一带又不太平，“访庭闱”恐怕也还有一番周折。

所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句，表示对韩十四此行的关切，感情十分真挚。

同时透露出际此乱世，韩十四的前途也不免有渺茫之感。

这一联是前后相生的流水对，从自己的“无家寻弟妹”，引出对方的“何处访庭闱”，宾主分明，寄慨遥深，有一气流贯之妙。

韩十四终于走了。

五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。

诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。

韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。

这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声。

水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。

一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在目前。

所谓以静衬动，写得实在传神。

等到把离思从幻觉中拉回来，才发现自己依然站在二人分袂之地。

只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。

稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。

一种孤独感蓦然向诗人袭来。

此二句一纵一收，堪称大家手笔。

别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。

此情此景，简直催人泪下。

尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。

出句是说，分手不宜过多伤感，我们应各自努力，珍重前程。

“此别”，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。

对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。

韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。

但是，世事茫茫难卜，这年头谁能说得准呢？诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。

“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的耽忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，倍觉意味深长。

这是一首送别诗，但不落专写凄凄戚戚之情的窠臼。

诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，可谓送别诗中的上乘之作。

《水槛遣心二首（其一）》诗歌鉴赏杜甫去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。

水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。

诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

《水槛遣心》二首，大约作于公元七六一年。

此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。

轩，长廊；楹，柱子。

赊，远。

首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。

中间四句紧接着写眺望到的景色。

“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。

这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。

五、六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。

”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。

燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。

叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。

然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。

细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。

若大雨，则伏而不出矣。

燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。

”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。

唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。

诗人遣词用意精微至此，为人叹服。

“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。

诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。

从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。

尾联呼应起首两句。

以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。

全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。

它句句写景，句句有“遣心”之意。

黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。

”（《黄宾虹画语录》）高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。

此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。

《琴台》诗歌鉴赏杜甫茂陵多病后，尚爱卓文君。

酒肆人间世，琴台日暮云。

野花留宝靥，蔓草见罗裙。

归凤求凰意，寥寥不复闻。

此诗是杜甫晚年在成都凭吊司马相如遗迹琴台时所作。

“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。

司马相如晚年退居茂陵，这里以地名指代相如。

这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。

短短二句，如仇兆鳌说：“病后犹爱，言钟情之至。

”（《杜诗详注》）还有人评论说：“言茂陵多病后，尚爱文君，其文采风流，固足以传闻后世矣。

”（《杜诗直解》）诗的起笔不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。

“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。

司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在琴台上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。

这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。

相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。

“文君当垆，相如身自著犊鼻褌（即围裙，形如犊鼻），与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。

一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。

诗人对此情不自禁地表示了赞赏。

“琴台日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。

我们可以想象，诗人默默徘徊于琴台之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情！“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见琴台，文君安在？引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。

这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“琴台”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。

前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。

“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。

相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。

两句是从“琴台日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到琴台旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。

这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。

这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。

结句“归凤求凰意，寥寥不复闻”，明快有力地点出全诗主题。

这两句是说，相如、文君反抗世俗礼法，追求美好生活的精神，后来几乎是无人继起了。

诗人在凭吊琴台时，其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。

《琴歌》中唱道：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。

……颉颉颃颃兮共翱翔。

”正因为诗人深深地了解相如与文君，才能发出这种千古知音的慨叹。

这里，一则是说琴声已不可再得而闻；一则是说后世知音之少。

因此，《琴歌》中所含之意，在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流，而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。

《江亭》诗歌鉴赏杜甫坦腹江亭暖，长吟野望时。

水流心不竞，云在意俱迟。

寂寂春将晚，欣欣物自私。

江东犹苦战，回首一颦眉。

这首诗写于上元二年（761），那时杜甫居于成都草堂，生活暂时比较安定，有时也到郊外走走。

表面看上去，“坦腹江亭暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。

从表面看，“水流心不竞”，是说江水如此滔滔，好象为了什么事情，争着向前奔跑；而我此时却心情平静，无意与流水相争。

“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与我此时的闲适心情全没两样。

仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，可惜只是一种表面的看法。

不妨拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比一下。

王维是自己本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向自己表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。

“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟无谓，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。

“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和自己为难。

在平时，本是极不愿意“迟迟”的，如今看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。

王诗“流水如有意”，“有意”显出诗人的“无意”；杜诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。

真是“正言若反”，在作者却是不自觉的。

下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。

“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞；“欣欣物自私”，透露了众荣独瘁的悲凉。

这是一种融景入情的手法。

晚春本来并不寂寞，诗人此时处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与己无关，引不起自己心情的欣悦，所以就嗔怪春物的“自私”了。