粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜，装饰上更 多地吸收了中国绘画的表现方法，以淡雅柔丽为 特色；粉润柔和见长，感觉上比五彩要柔和细腻， 因此又有软彩之称。
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早期的康熙粉彩还处于初创阶段，主要是民 窑，产品流传很少，图案和施彩的风格比较简朴， 纹饰以龙凤、花卉、仕女为主。施彩浓重，多数 无款，粉彩瓷器发展到雍正时期极为盛行，景德 镇御窑厂出于雍正帝的爱好和宫廷陈设、使用的 需求，大量烧制粉彩瓷器它取代了五彩的地位， 成为釉上彩的主流。无论颜色和描绘技巧都有了 长足的进展，各种表现手法综
雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。 胎体轻重适度，达到了所谓只恐风吹去，还愁日 炙销的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀 称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光 滑滚圆，俗称泥鳅背。釉面光洁，釉质莹润，匀 净，多数为纯白。
二、造型
雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征。总体
风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工， 讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺 和非凡的创造力。从宫中的藏品看，以生活用瓷 最多，同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有： 盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花 觚、笔筒，各式茶壶、茶具、文房用具等。整体 上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样。 造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生 气，做到比例协调，高矮适度恰到好处，真可谓
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增一分则拙，减一分则陋，既有继承传统式样， 也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自 然界的花果形态等，可谓博采众长。
三、色彩与纹饰
雍正粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特 点。色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之 分，色彩周围往往泛有七色光。施彩方法以油料 调色，釉色秀丽温润。纹饰上采用中国传统绘画
中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡富有立 体感。纹饰题材内容广泛；尤以植物花卉纹居多， 常见的有：牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、 玉兰花、三秋、九秋、落花流水、过枝花、团花 松、竹梅等。动物纹有：龙、凤、鱼、鸟、蝴蝶、 蜜蜂、仙鹤、鹿、马等。人物纹有：婴戏、仕女、 渔樵耕读、教子图、历史戏曲、神话故事等。其 中画仕女最具特点，体型修长，神态优美，栩栩 如生。雍正粉彩画面多是清雅宜人，注重细部描
合运用，纹饰趋于繁缛，尤以色地粉彩居多。
雍正粉彩在我国陶瓷发展史上占有很重要 的历史地位。素以精巧细腻著称于世，具有高贵、 华丽、艳而不俗、细而不繁的美感，达到了粉彩 瓷器的顶峰。从清宫中收藏的大批官窑作品来 看，可谓恰如其分。综合分析，雍正粉彩主要有 以下几个特点：
一、胎与釉
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有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特 征明显。画意手法表现出宫廷装饰，突出庄重、 典雅、优美的富贵气象。
总之，雍正粉彩瓷器工艺是雍正瓷器工艺的 一种集中体现，它所反映的中国古陶瓷器工艺处 于高峰时期的面貌，令后世的人们深深地回味。
作者华夏收藏网
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粉彩是我国瓷器釉上彩绘的一种独特装饰 方法，也是景德镇传统彩绘瓷品种之一，因彩料 中含有玻璃白粉而得名。这种玻璃白粉实际上是 一种含氧化砷的玻璃白，由于砷的乳蚀作用，使 所有颜色都粉化成不同深浅浓淡的色调。一个色 可以分出多种色阶，描画纹饰可以更加细致入 微。
粉彩出现于清代康熙晚期，最初是受珐琅彩
制作工艺影响而创造出来的。其烧制温度较五彩 瓷低，约 700 摄氏度到 750 摄氏度左右，在烤花 炉内完成。色彩较五彩更为丰富，最多达数十种 以上，颜色淡雅，具有纸面绘画般的艺术效果。
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绘，千姿百态，出神入化。描绘技巧上，多采用 写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自 然、流畅，其精美者达到了花有露珠蝶有茸毛的 程度。
四、款识
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六 字楷书款大清雍正年制。写篆书款和四字楷书款 极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀