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三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则（如“五音”、“六律”）为法度， 视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、 “无一字无来处”等）为法宝。如前所述， 本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄 单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章 凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚 至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。
论婉约派与豪放派
精品 （两人齐名并称“苏辛”）
苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自 然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：《水调歌头》《念奴娇》《江城子》
辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨 悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风 格被称为“稼轩体”。 代表作：《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放
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四、从语言上看
婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情 则委婉含蓄。 豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则 直写胸臆。
豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动 荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界， 格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具 体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍 逊于婉约派。
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五、总结：
豪放派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
词风：豪放、粗犷。
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等
题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、
个人抱负等。
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婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐 芭蕉、杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。
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婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸 臆，这主要是与其题材内容有关。
婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉 转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术 美展示出来。
对于“有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其 深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理， “端庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格，足以 使人倾倒，故无暇无须作太多的辞藻修饰。
其他代表作：《鹊桥仙》 秦观精品课件《踏莎行》 欧阳修等
婉约派之意
婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。 词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场 合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨， 这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。
婉约派特点
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视 音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。
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感性认识：
柳郎中（柳永）词，只合十七 八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风 残月”；学士（苏轼）词须关西大汉， 铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。
其他代表作：
张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《精贺品新课件郎·寄辛幼安和见怀韵》等
豪放派词的特点：
豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜 用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音 律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国 事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所 谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不 拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。
婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安 于现状，对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是， 这类词人往往“风云气少，儿女情多”。风花雪月， 儿女情长，是他们笔下经精常品课性件 的题材。
二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭 筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年 间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品， 数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤 离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏 花之类。虽其间柳永、李清照等有所开 拓，但毕竟难脱桎精梏品课。件
——俞文豹《吹剑录》 精品课件
理性分析
一、两派词人个性不同，关注的对象不 同 豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他
们渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。 他们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落 差，就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾 苦，敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之 士”，他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
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婉约派
代表词人：李清照 柳永 李清照：李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是一 种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。 代表作：《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》
柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮 生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋 玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如《 雨霖铃》以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富 感染力 代表作： 《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式 为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广 阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套， 使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不 是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出， 自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独 特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式， 造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮； 从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境 界。
而豪放派则完全突破了词为“艳科” 的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把 词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的 抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较 为广阔的社会人生。“无意不可入，无事不 可言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记 游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀 等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江 东去”）和《水调歌头》（“明月几时 有”），就最能体现