（5）多效装饰法。即一种图案组织，正视时是一个完整的装饰体，俯视的时候也是一个完整的装饰体。
二、 黑陶
在新石器时代晚期，在黄河中下游和东部沿海兴起的一种文化，这种文化以出现较
多的黑色陶器为特征，所以称之为“黑陶文化”，因其最早发现于山东历城龙山镇，又称为“龙山文化”。
黑陶的工艺制作，已经采用轮制，这是一个极大的技术革新。
第三节石器工艺
（略）
第四节陶器工艺
本节是第一章的重点章节.这一章主要记住彩陶的各种类型及其主要特点、装饰手法，黑陶和几何印纹陶的主要特点。
陶器的出现,是新石器时代的主要特征之一.
一、 彩陶
彩陶——在新时代晚期出现的一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或者棕黄色
的陶器。彩陶是用手捏制的，当陶坯还未完全干的时候用某种工具如木片将陶坯表面打磨光滑，然后画上装饰花纹，再入陶窑烧制形成。其中红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。
二、青铜器的造型
青铜器的名称根据用途不同，大体可以分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。
1、烹饪器。有鼎、甗、鬲几种。
司母戊鼎——商代晚期青铜制品，重875公斤，高133厘米、横长110厘米、宽78厘米。鼎身呈长方形，鼎身两侧用边缘图案的组织形式装饰兽面纹和夔纹，中间朴素无纹。四足成柱状,足与器身相接处也装饰以兽面纹。鼎两端口沿上有立耳，铸有量虎相向张口食一人头。鼎的转角处有高起的棱角，既美观又起到加固作用。此鼎有浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格，是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。
4、商代青铜器的装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期运用刻花法。
三叠法（三层花纹）——除了主纹和地纹外，在较粗的花纹或者主体花纹上，再勾刻细线。
第三节陶瓷工艺
青铜器的发展并不能代替各种生活用品，青铜器的成本高，只能为奴隶主占有和使用。因此广大奴隶仍然使用各种陶器。
（二）技术对艺术的影响。石器的制作，从打制进为磨制，陶器的制作从手工到轮制，技术对艺术产生着巨大的影响，甚而形成新的风格。
（三）形式感的应用。在原始社会的石器制作中，对称的形式是力量均衡的体现，节奏是规律的变化又是力量产生的形式。形式感的应用，丰富了工艺语言，也提高了人们对于形式美的感受和应用。
（四）表号性的艺术手法。当人们在技术条件受到限制，或者为了更有效的达到识别的作用，通常运用简约的表现方法，突出想象特征，从写实到表号化，从具象化到抽象化，是工艺美术常用的艺术手法。
山纹、水纹，以及少量并不太明确的叶纹和花瓣纹。
这些花纹都进行了高度的提炼和概括，达到了图案的样式化。
彩陶装饰图案产生的原因：
（１）编制的模拟。一方面因为陶器表面往往有编织纹的遗留，另一方面因为编织
纹有规则而又富于变化。
（２）劳动的节奏感。劳动的节奏感对几何纹的规律化产生了深刻的影响。
（３）图腾的表号化。图腾的简化，往往形成表号化，从而也创造了几何形的图案
四、 青铜器的艺术特点
商代青铜器的艺术特点可以归纳为：
1、图案纹样以单独适合纹样为主。这种单独纹样以饕餮纹为主，或者双夔纹组成一个饕餮，而饕餮又是以头部为主。
2、图案纹样多采用对称格式。一方面因为对称的格式产生庄严感；另一方面与器形的制作方式用模块之作花纹，用左右对称的方式更能做到工整和准确。
3、商代装饰多采用主纹和地纹相结合。以饕餮纹为主纹，以回纹做地纹。
复体鱼纹——有两条或者两条以上的鱼纹构成一组，由多到四条鱼纹相连组成的装饰纹样。
2、庙底沟型
在半坡型基础上发展而来，以陕西关中为中心，向四周扩散作更广。
庙底沟陶器的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
庙底沟型陶器，其装饰多用带状纹、垂弧纹、平行条文、圆点纹、回旋勾连纹、网络文等几何纹，也有花瓣纹、羽状叶纹等。
庙底沟型陶器多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。
纹饰的黑白双关是庙底沟型陶器的特色。
3、马家窑型
主要分布在甘肃和青海部分地区。
马家窑型陶器的造型，有壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。
马家窑型陶器的装饰多用同心圆纹中心组成图案，运用直线和曲线的结合，产生对比的艺术效果。其屋里面的装饰也非常丰满。
马家窑型陶器的的艺术特点：
商代早期的青铜器大都直接模仿自陶器，体壁较薄，多平底，足做锥柱状。装饰花纹线条粗笨，结构较简单，多为单层组织。常见的有饕餮纹、夔纹、龙、虎以及人形纹等，一般不用回文作地纹。
商代后青铜器器体较厚，装饰花纹变得精细复杂，出现了多层花纹，一般用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。
一、青铜器的制作
制作青铜器必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
半坡陶器，以圜底盆、卷唇盆最为常见。
半坡陶器的装饰方法有彩绘、捺印、划纹、堆饰等等。
捺印——用一种工具在陶器表面印出绳纹、篮纹等花纹的装饰手法。
划纹——用工具在陶器表面剔划出简单花纹。
堆饰——用泥团塑饰成简单的小动物。
半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹和人面纹为代表，还有宽带纹、折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何纹，还有鸟纹、蛙纹等。其中鱼形纹又可分为单体鱼纹和复体鱼纹两类。
三、几何印纹陶
几何印纹陶是因为它的装饰纯系压印的几何纹而得名。
几何印纹陶可分为印纹软陶和印纹硬陶两种。印纹软陶是分泥质和砂质，火度较低，
胎做红褐色、灰白色或灰色。印纹硬陶火度较高，胎做灰色。
器形有罐、尊、豆、盘、杯等。
装饰的几何纹有水浪纹、米字纹、回纹、方格纹、编织纹、绳纹等。
第五节 其它工艺（牙骨雕、染织、编织等）
（请大家注意书上的对各个名词的解释，这是考研题目中的必考题型之一。）
这个时期的文化称之为“彩陶文化”。
根据彩陶的时间先后，艺术风格特点不同，分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等主要类型。
1、半坡型
主要分布在渭河流域，以陕西关中平原为中心向四周扩散。
半坡陶器，早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
本书一共有十二章，考研考试一般只考前十一章，即从原始社会的工艺美术考到清代的工艺美术历史。
艺术设计专业本门课程考研题型有三种，一是名词解释，二是简答题，三是论述题。
简答题较为简单，一般都是课本上对于各个朝代所出现的名次的通俗解释，一般按照课本的解释背诵即可，较为简单；简答题一般是对某种艺术风格、某种艺术品等特点的的回答；论述题较为复杂一些，一般是两三个、三四个朝代工艺美术特色对比，或者各朝代的社会历史背景对工艺美术的影响等，不但需要对各个历史朝代的艺术特的有清楚的记忆，还需要大家进行总结概括。
原始人爱美的天性及对生活的信念和热爱，往往表现具有浓重的宗教意义。
另外，注意原始装饰中图腾的意义。图腾在原始社会往往是一个氏族的标志，原始人认为他们的祖先就是由这种图腾（也就是图腾代表的一种动物或植物）演变而来的，实际上是把自然物人格化，是一种原始的宗教崇拜。这种图腾被刺在身体上或者绘刻在器皿或武器上，成为标志性的表号图案。它是最早的具有实用意义的一种装饰。
中国工艺美术史
我们这里所讲的《中国工艺美术史》是田自秉所著，东方出版中心出版的。
在讲课最开始,需要说的是,讲义中带的章节是重点章节，标有（略）的章节，考生可以作为知识进行了解，但这些章节在考研中基本不会出题。
考生除了对各个朝代的工艺美术史了解之外,对各个朝代的大的社会历史背景也要回顾一下,最初的复习若时间充足,建议大家对整本书完整的阅读一遍。
陶范法（泥模法）——根据要制作的器形，先用泥土塑造出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上划出各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范。在外范中心再制一个内范。外范与内范的距离，就是器壁的厚度。内外范之间用许多的支钉或者子母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇铸铜液了。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ形式。
（４）自然物的抽象化。原始人对于自然界的一些事物，特别是和生活有直接联系
并具有深刻影响的事物，从写诗道高度概括，进行抽象化，从而构成各种几
何纹样。
彩陶图案中形势法则的应用类型：
（1）对比法。 彩陶工艺在装饰上应用最多、最普遍的一种艺术手法。它采用了曲直、横竖、长短、大小、黑白、虚实、动静等等，用线、面、空间以及形式感等各方面对比产生丰富多彩的装饰变化。
称怪兽纹，如饕餮纹、夔纹、龙、凤纹等。一类是自然界的动物，如牛、羊、鸟、蛇、鱼、龟等等。在几何纹中，主要是回纹，也有方格纹、连珠纹、乳钉纹、弦纹等。
饕餮纹——商代青铜器主要纹样，多装饰在器物显要部位。一种似牛、似虎的抽象的夸张的手法形成的兽面纹，大眼、有鼻、双角，也有用相对的两个“夔”纹组成。外貌凶猛而庄重，气氛神秘，充满宗教色彩。
（一）满。从器物的口沿道接近底部，几乎都饰满花纹。（二）内彩。（三）点和螺旋纹。点的运用是这个时期的装饰特点。
马家窑陶器的艺术风格可以概括为旋动、流畅。
4、半山型
主要发现于甘肃宁定县半山地区。
半山型彩陶的造型主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。
半山型彩陶的造装饰图案大体分为两种：（一）用漩涡文组成装饰，这种漩涡纹有的为单独个体，有的彼此勾连。（二）用葫芦形做面的分割，使装饰面分割为数个单位。
马场型彩陶的装饰纹样，有人形纹、蛙纹、网纹、折线纹、回纹等。
马场型彩陶具有简练、刚劲的艺术风格。
6、彩陶的装饰艺术
（1）彩陶的装饰位置一般都与器皿的使用条件相适应，注意视线的接触面。
（2）根据器皿的不同位置运用不同的装饰花纹。
（3）在装饰布局上，已经注意从不同的视角体现装饰的完整性。
（4）从彩陶图案整体看，以几何纹样为主，也有人形、鱼、鸟、马、鹿等动物纹、
双鸟纹骨匕——河姆渡出土，双鸟异首同身，组成两组图案，骨匕的两端用平行线和点线组成有节奏的几何纹装饰，形成一个完整的装饰画面。
第六节 结语（注意，几乎每一章的结语都是重点，容易出题）
原始社会工艺美术的启示：
（一）实用和装饰的统一。工艺美术的装饰，是适应实用的需要而产生的。彩绘和刻画的装饰，多数是具有表号的作用，认识的意义往往大于审美的意义。原始工艺的装饰，不是附加，而是和实用有机统一的。