通俗歌曲在西方称为 “popular song”，准确的 概念应为商品歌曲，即以赢 利为主要目的创作的歌曲。 它是商业性的音乐消遣娱乐 以及与此相关的一切“工业” 现象。它的商品性是主要的， 艺术性是次要的。
通俗歌曲特点
❖ 通俗性
❖ 尽管地域不同，民族各异，但由于通俗歌曲的歌词通俗易世， 易学易唱，被大众广泛传唱和欣赏。
❖ 二胡，过去主要流行于长江中下游一带，
所以又称为南胡。集中于中高音域的表现， 音色接近人声，情感表现力极高，广为大众 接受。1920年代，二胡始作为独奏乐器出现 在舞台上。在这之前，二胡多用于民间丝竹 音乐演奏或民歌、戏曲的伴奏。
❖ 乐曲《赛马》，是根据中国北方少数民族 蒙古音乐创作而成。乐曲将蒙古风格的音阶 和节奏同汉族音乐中常用的装饰音巧妙地结 合使用，使乐曲即有欢快奔腾的场景，又有 抒情般地歌唱景象。同时，拨奏和连奏的技 巧运用，使乐曲显得更加生动活泼。女子十 二乐坊将其加以改编。（欣赏）
音乐鉴赏
艺术歌曲
❖ 艺术歌曲是由诗歌与音乐结合而共同完成艺 术表现任务的一种音乐体裁，其名称因浪漫 主义音乐大师舒伯特的作品而确立，成为一 种独立类型的歌曲种类。它结合了优美旋律 和人声两个最具有普遍感染力的音乐因素， 使艺术歌曲具有较强的表现力和欣赏性，是 十九世纪浪漫主义音乐一种独特的艺术表现 形式。
合唱歌曲
❖ 合唱歌曲是一种多声部的歌曲。演唱时，由 两组或两组以上的歌唱者，在同一调性上按 不同的曲调进行演唱。
❖ 其歌唱形式根据有无伴奏，分为有伴奏合唱 和无伴奏合唱；根据歌唱者构成，分为同声 合唱和混声合唱。
歌剧
❖ 歌剧是将音乐（声乐和器乐）、戏剧（剧本和表演）、文学 （诗歌）、舞蹈（民间舞和芭蕾）、舞台美术等融合为一体 的综合艺术。
❖ 创作背景：于六十年代他采用江南民歌和昆曲音调为素材， 创作并演奏了《姑苏行》并因此而享誉笛坛。
拉弦乐器—二胡
❖ 二胡是中华民族乐器家 族中主要的弓弦乐器之 一。唐朝便出现胡琴一 词，当时将西方、北方 各民族称为胡人，胡琴 为西方、北方民族传入 乐器的通称。至元朝之 后，明清时期，胡琴成 为擦弦乐器的通称。
乐曲欣赏
❖ 一、传统《渔舟唱晚》 ❖ 二、现代《夜深沉》 ❖ 三、改编古筝版《卡农》
打击乐器—鼓
❖ 鼓是一种打击乐器，在坚固的且一般为圆桶形的 鼓身的一面或双面蒙上一块拉紧的膜。鼓可以用手 或鼓杵敲击出声。其中，安塞腰鼓表演可由几人或 上千人一同进行，磅礴的气势，精湛的表现力令人 陶醉，被称为“天下第一鼓”。1996年，安塞县被 国家文化部命名为“中国腰鼓之乡”。 2006年5月 20日，安塞腰鼓经国务院批准列入第一批国家非物 质文化遗产名录。
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❖ 安塞腰鼓依据不同的风格韵律原有文、武之分， “文腰鼓”轻松愉快、潇洒活泼，动作幅度小，类 似秧歌的风格；“武腰鼓”则欢快激烈、粗犷奔放， 并有较大的踢打、跳跃和旋转动作，尤其是鼓手的 腾空飞跃技巧，给人们以英武、激越的感觉。目前， 文、武腰鼓逐渐结合形成新的风格，而以安塞的西 河口乡与真武洞两地最有特色。它们生动地反映了 当地群众憨厚、淳朴的气质和性格特征。特别在表 演中，又有机地揉合了民间武术和秧歌舞动作，有 弛有张、活而不乱，进退有序、气势磅礴、浑厚有 力。
❖ 《二泉映月》是中国民间二胡音乐家华彦
钧（阿炳）的代表作。这首乐曲自始至终流 露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的 思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧 与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了 中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺 术的表现力，获“20世纪华人音乐经典作品 奖”。（欣赏）
弹弦乐器—古筝
❖ 古筝是我国独特的、重要的民族乐器之一。 它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富， 具有相当的表现力，因此它深受广大人民群 众的喜爱。
❖ 传统的筝乐早期被分成南北两派，比较代表的 为“浙江、山东、河南、客家、潮州”五大流派， 到了现代，流派的区别已经很小了，几乎每个流派 都兼具各家之长。
❖ 自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到 全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇， 形成了各种具有浓郁地方风格的流派。传统的筝乐 被分成南北两派，现一般分为九派，正如曹正所言 “茫茫九派流中国”，各派的筝曲及演奏方法各具 特色。
❖ 中国的歌剧的发展史可以从20世纪二三十年代的儿童歌舞剧 《麻雀与小孩》算起，它将歌曲与对白并重。
❖ 代表作《白毛女》《刘胡兰》《小二黑结婚》
乐曲欣赏
《姑苏行》
❖ 作曲家：江先谓
❖ 生平：1924年出生于山东威海，12岁起跟哥哥学艺，其中民 族乐器中的吹拉弹打他都能演奏，14岁随全家赴大连卖艺维 持生活，1949年参加革命，并考入解放军前线歌舞团独奏演 员。
❖ 张扬的个性
❖ 1、展现多种多样的声音色彩。 ❖ 2、通俗歌曲演唱伴有优美的形体表演。
❖ 自然的语言
❖ 通俗歌曲的广泛性、民俗性决定了他的歌唱语言应当是自然 的、大众化的。有很多通俗易懂，贴近民众生活歌唱语言都 是经过多少年来千锤百炼的经典，有的来自口头文学，有的 来自民歌，有的来自民谣，且朗朗上口，深受人们的喜爱。
艺术歌曲发展
❖ 艺术歌曲在中国的发展，以新中国成立为例， 大致可分为两个时期。
❖ 欧洲早期艺术歌曲的作品、概念与创作要求传人我国，大约 是在一九一九年“五四运动” 前后，首先得到国人知识、文 化界人士的欣赏与喜爱，成为当时新文化运动组成部分中的 一道夺目靓丽的风景线。其中主要作品有《春游》、《叫我 如何不想她》、《早秋》、《问》、《梦》、《我住长江 头》、《玫瑰三愿》、《梅娘曲》、《日落西山》、《嘉陵 江上》、《夜半歌声》、《铁蹄下的歌女》、《长城谣》等。
❖ 新中国成立后，尤其改革开放以来，我国艺术歌曲创作空 前繁荣。新时期的作曲家郑秋枫、施光南、尚德义、谷建芬、 士心、徐沛东、陆在易、王志信等创作了《我爱你，中国》 《吐鲁番的葡萄熟了》《牧笛》《我们是黄河泰山》《我像 雪花天上来》《我爱土地》《母亲河》等众多脍炙人口的艺 术歌曲。
通俗歌曲