纸币中的设计特性夏媛媛内容摘要：纸币是由国家担保或国家信用与金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。

纸币的设计是在某一领域里一种具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。

而由于它从诞生就担负着作为一个国家控制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会与大众的需要，在设计上也具有这它的特殊性。

它的题材创意以政权需要和民族文化为背景，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质与精神面貌。

因此纸币设计总是会坚持用本国或本地区的民族性设计语言，体现了它的本土方化，这也是纸币设计中的一大特征。

政治性和民族性都是纸币设计中不可缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。

谈及它的平面设计语言，首先从它的设计元素看必须包含元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。

再者是、以几何理性的设计和具有政治性民族的图案为主要元素，它所涉及到的技术以防伪为主要功能和目的。

这也是纸币设计中技术上的一大特性。

包括暗记、专用印钞纸、印钞技术、油墨及色彩、精细的雕刻技术等。

为了方便流通，在材质的使用上，它所应用的纸张是中间掺有金属的特种纸以增加其牢度。

同时兼顾及到纸张的防伪性，以及便于盲人的触摸区分。

它以社会为服务对象，纸币的设计和其他的平面设计产品一样，具有它的个性和共性，必须记住，你的作品有几亿读者，你的服务对象是使用它的整介会区域，任何一个人都可能突然变成批评家。

一个国家的货币代表着这个国家的物质与精神面貌。

现代货币尤其是纸币票面设计，不仅更能表现出货币特点，而且是一个具有一定主题图案的设计作品。

在设计中成为特殊的是它由于作为一个国家或组织的货币流通媒介所具有的政治性和民族性，以及以这两面点为基础的各种设计手段的协调合理的结合。

作为一项较为特殊的平面设计，在题材创意、技术手段、平面语言和材质上都有有它的特殊性，是一个国家或一个区域的平面设计在某种意义上的浓缩。

关键词：政治性，民族性，本土化，符号化设计语言防伪技术，特殊材质纸币古称楮币楮券。

如今是同国家担保或国家信用与金属信用共同担保，有法定符号形式的纸质货币。

不需要竞换为金属币即可流通并有法定符号形式的纸质票据，即可视为正式的纸币。

由于各国文字和风俗习惯不同，世界各国纸币的票面形式，即钞票的文字和式样也不同，但归纳起来，不外有发行机构、面值和货币单位名称、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明、票幅、图案、盲人标记、特殊文字、特殊纸币几个项目，这也是一般钞票应具有的项目。

纸币的设计是在某一领域里的一项具体化的平面设计，同样属于平面设计的范畴，具有平面设计的各种特征。

1．纸币的设计是要求图形、色彩、形式和文字对位的印刷设计。

2．纸币的设计以社会和大众为服务对象。

3．纸币的设计受到国家形象、设计手段、文案、媒体、工艺等条件的约束。

4．纸币的设计过程同样围绕着题材创意、技术手段、平面语言、材质等元素展开。

纸币是一项具体化的平面设计，但由于它从诞生就担负着作为一个国家控制其经济的货币流通媒介的特殊使命，为了满足社会与大众的需要，在设计上也具有它的特殊性。

一、从平面设计的题材做创意上看现代设计越来越认同本土化，本土化是对本土文化的认同，不只是对符号或图形的认同。

探索本土文化的内涵，找出传统文化与自己个性的碰撞点，形成自己的设计风格，这是设计本土文化的精髓所在。

纸币的设计成为强调本土化的重要性，几乎每个国家或区域都有自己的纸币，一个国家的纸币就好比是一个国家的名片，代表着这个国家的物质与精神面貌。

因此纸币的设计总是会坚持用本国或本区域的民族设计语言，这也是纸币设计中的一大特征。

纸币设计的题材选择是以各国的民族文化和政权需要为背景的。

其主景不仅美观大方，而且寓意深刻，具有很高的美学、艺术、历史及欣赏等值。

世界各国纸币在图案装饰上，下面主景有的采用本国元首的头像，也有彩本国的国花、国鸟或其它具有民族特征的图案，一般都比较庄重。

各国货币背面的主景没有严格限制，一般都依据各国的民族风习，从人物到神像，从山水到建筑，从花卉到禽兽，从工业到科技，无所不有。

新版德国马克采用十八、十九世纪德国著名科学、艺术家、作家的肖像作为正面主要图案。

美钞的正面人像是美国历史上的著名人物。

我国人民币上的“凤凰牡丹”“仙鹤松树”“绶鸟翠竹”“燕子桃花”些都是中国人民喜闻乐见的、象征吉祥喜庆的民间艺术图案，在造型上又采用了装饰性的表现手法，鲜明、活泼。

其他纹饰。

也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓烈。

所有这些纹饰，与正背面主景表现的主体思想融为一体，表现出鲜明而独特民族风格。

一张钞票上的画面内容，往往都是一个国家历史文化、民族精神的高度凝炼。

许多国家的货币不公图案优美，而且还印有一些特殊文字如格言，让全体国民共勉。

例如：尼泊尔：祖国比天堂还宝贵。

约旦：建设祖国，为国尽忠。

缅甸：和谐而有秩序的生活蕴藏着幸福。

法国：自由、平等、博爱。

比利时：团结就是力量。

瑞士：一人为大家，大家为一人。

荷兰：我们要坚持。

新西兰：永远正直。

英国1英镑硬币的边缘：有邪念者、必受惩罚。

美国：我们相信上帝。

又好比人民币的设计除了纹样图案等方面要具有民族性特点，同时还要适应形势，体现出国家的发展变化，表现出社会主义建设和科学技术新成就，并在设计中考虑到减小民族矛盾，利于稳定等因素。

换而言之，纸币在设计时不会以不利于政局的内容为主要元素，其主要元素往往是当时掌权的统治阶层的代表人物或是具有特殊意义的时代产物和对社会性作出特殊贡献的能被最广大的人民所接受的对象。

同时还要适应形势，体现出国家的发展变化的。

这就是纸币设计中的政治性。

因此政治性和民族性都是纸币设计中不可缺少的部分，二者的恰当结合也是纸币设计中所必需的。

2001年1月1日起，欧盟成员国的13个国家将废除自己的货币，使用统一货币欧元，最近欧洲的中央银行公布了欧元纸币的样钞，并开始向各大商业银行运送欧元纸币和硬币，欧元已成为人们关注的焦点。

在1996年，欧盟对未来的统一货币欧元的设计图案招标时提出了两条准则，即“切合时代精神”和“体现欧洲风格”，招标规定图案中可以有人物像但不能是具体人物图像，因为任何具体人物都属于某一国，都引起争执。

当今世界各国货币，大都有本国的历史图像，如果不采用人物图象，也使用各国的独特建筑物等作为背景图案，但这在欧元这样多国的使用的钞票上，都是不合适，这就需要把本土政治性很好的结合起来，因此确实给图案设计带来新的挑战。

投标竞争欧元设计的有44名钞票设计家，他们大都采用了无名者肖像作为背景，但现年46岁的居住在维也纳的罗伯特.卡林纳在设计中选用了大开的门和窗户以及连接道路的桥作为背景根据欧元区原有的规定,设计的图案不能直接与任何一国的文化相关.因此窗户和桥的抽象设计完全符合这项要求,卡林纳的设计完全符合这项要求,卡林纳的设计图案经过公开征选而中标.在该方案中,欧元共分7种面值即5、10、20、50、100、200和500欧元面值越大纸币面积越大。

最小面值5欧元纸币为62毫米高，120毫米宽，最大面值的500欧元纸币高82毫米，宽160毫米。

每种纸币正面图案的主要组成部分是门和窗，象征着欧盟推崇的合作和坦诚精神。

此外还描绘了欧盟的12颗五角星，它们、充满活力，和谐地并存于当今的欧洲。

构成纸币背面的主图案是桥梁，还有欧共体旗帜和欧洲地图。

除主图案外，欧元纸币上还印有表示面额的阿拉伯数字以及“欧元”的拉丁文与希腊文标识和欧洲央行名字的5种缩写。

需要特别说明的一点是，欧元纸币上的建筑物，无论是门窗还是桥梁，都不是特定的某一个国家、某一个具体的建筑物，而均是象征性的图案。

也就是说，欧元设计整体上浓缩了欧洲的文化传统，融合了全欧洲在科技和艺术领域的发展，强调了欧洲文化的共同性这一主题。

纸币的反面是类桥梁，包括很早以前的小桥和现代先进的吊桥。

桥梁被视为纽带的象征，象征着欧洲与其他国家之间的联系纽带。

各种门、窗、桥梁等图案分别体现了欧洲各时期的建筑风格，市值从小到大依次为古典派，浪漫派、哥特式、文艺复兴式、巴罗克和洛可可式、铁式和玻璃式、现代派建筑风格，颜色依次为灰色、红色、蓝色，黄褐色、淡紫色。

卡里纳说，为了设计最佳图案，曾经翻阅了大量资料，进行了参考。

但最难的莫过于如何将不同时期的文化有机的柔和在一起，而不被任何一个单独国家的气氛所笼罩。

卡里纳将这样的纹样描绘在欧元纸币上：窗户、门和桥。

“它所传递的信息比本身的影像要重要的多。

”卡里纳这样评价自己的作品，“开着窗户和门象征着未来，你能够自由的进出，也可以轻易从外面看见里面的东西。

而桥则起到了一种沟通的作用。

”这个思想不但避开了可能表现某一个国家而引起争执的困难，更重要的是它体现了欧洲统一精神，用他自己的话说，门窗和桥“体现了欧洲之间的联系”。

罗伯特.卡林纳的设计被子评选委员会采用,而且在所有欧元钞票(总工人有5、10、50、100、200、和500、欧元7种)上都使用他的设计。

值得一提的是这种设计并没有违背纸币设计中的本土化，而恰恰是它的一种体现，正如中国的人民地区的本土文化教育的无素往往是选取能够代表使用此种纸币的这一整个地区的本土文化的元素。

在我国，人民币是我国的法定货币，其画面的设计从政治上说要庄严，体现出人民当家作主的含义，体现各族人民的大团结，从形式上说要有中国的民族特点，要有较高的艺术性，同时还要适应形势，体现出国家的发展变化，表现出社会主义建设和科技技术新成就。

我们所熟悉的第二套人民币的装饰纹样有一股浓烈军属的民族气息，它上面采用的完全是我国民族的传统纹样。

用得最多的是我国从唐代就出现的一种纹样，即装饰用语中被称做“唐草”的纹样，这种纹样美观而且可以连绵不绝地画下去，比如环绕着面额的纹样基本都用的是“唐草”。

又如2元券背面景框则是故宫的窗棂，3元券背面的边框则是敦煌壁画中的“飞天”的飘带。

又因为中国是一个多民族的国家，所以当涉及到什么是民族风格、民族气派时，人们才意识到这是一个很复杂的问题。

所以在第四套人民币中，正面分别采用高同族、满族、布依族、朝鲜族、苗族、壮族、侗族、瑶族、维吾尔族、彝族、藏族、回族、汉族、蒙古族等各民族的人物头象为主景。

由此不难看出，无论是欧元还是人民币的设计都体现出纸币的设计始终围绕的是本土化民族性和利于政治上的稳定展开的。

二、从平面设计的语言和工艺来看，首先纸币的设计必须饮食的元素有发行机构、年版、序列号码、签字或盖章、发行说明以及纸币的主题纹样等。

其实本身设计，就是局限中求空间，“载者镣铐跳舞，正是设计的基本功。

”中国人向来讲究“游刃有余”。

比如方块字，无论是笔画的简繁如何，在特定的空间中总能演绎出美来。

“美”之所以“美”，从中国传统美学上讲它讲究左右对称和力的均衡，因为中国向来主张“阴阳互补”的美学原则。