一.三维的声音空间和二维的画面空间的矛盾
1画面：画面仍保留在二维空间内，通过摄像机机械性创造二维幻象，通过景深、光线、透视达到三维效果。

2.声音：单声道：再现一个点声源
立体声：再现有限的三维空间
环绕声：真正意义的三维声场
3矛盾：环绕声与二维画面相适宜，但因现在仍是二维画面，环绕声最佳座位区不一定就是观众所在的位置，因此矛盾。

二．中国电视剧发展概貌
1958.6.15北京电视台《一口菜饼子》，并确立了电视剧的名称
1978.1外国电视剧进入中国，《安娜•卡列尼娜》
1981.2中央电视台录制、播出了我国第一部电视连续剧《敌营十八年》，王扶林（《红楼梦》导演）执导，全局9集
1982.1.4电视剧艺术委员会宣告成立（电视剧理论研究核心—电视艺术）
1984年电视剧发展转折点—不仅在创作方面开始了大规模的团队活动，而且在对外交流和理论研究方面都有所突破。

1月中日交流活动在北京、上海、沈阳三地举行，给观众带来了《阿信》《血疑》等17部作品1985．4.29中国电视艺术家协会在北京成立
1985.5.16北京电视制片厂改名为北京电视艺术中心
80年代初期当代战争剧《高山下的花环》第四届全国电视飞天奖一等奖
80年代中期抗战平民剧《四世同堂》
知青题材剧《今夜有暴风雨》
80年代后期农村改革剧《篱笆女人和狗》
青春剧《十六岁的花季》
历史剧《末代皇帝》
90年代初期呼唤传统美德的平民剧《渴望》
系列幽默剧《编辑部的故事》
出国潮的涉外剧《北京人在纽约》
三．2004年三大举措
1.颁发了《广播电视广告播放管理暂行办法》：在黄金时段19时至21时播放的电视剧中间不得插播广告，广告总量不得超过9分钟
2.对于涉案题材影视剧有了管理措施
3.《关于“红色经典”改编电视剧审查管理的通知》
四．电视剧鉴赏关注点
1.电视剧典型人物的塑造
2.电视剧所讲的故事（叙事）
3.电视剧情节
4.电视剧阐述的意义
5.电视剧的创新
五．电视剧的定义
主要以画面为载体，以人物的语言、行为为主线，以情境为张力构成戏剧冲突推动情节结构的叙事艺术。

六．电视剧音乐何以构成叙事
1电影音乐叙事与电视剧音乐叙事的区别
电视剧的音乐只是参与叙事，以画面为主，音乐依附于画面
电影的音乐与画面是一种相辅相成的作用，是对画面的弥补。

2电视剧音乐的视觉具象性
电视剧的电视情节赋予了音乐视觉具象性和语义性
3电视剧音乐的特殊性
纯音乐：创作角度：创作者不受任何体裁的限制，纯粹的个人化行为，纯粹化的线性思维
接受角度：提供更大的想象空间，对音乐的体验受限于接受者的个人兴趣和文化背景
电视剧音乐：非线性思维（或称场性思维）：创作者要考虑很多音乐与多元素的关系
场性认同（音乐和画面关系）：观众形成一种固定的审美经验，音乐要与固定审美经验相匹配
音乐结构：灵活多变、时间短、灵活
七．结局的定义
结局是电视剧存在形式的外在体现，它与开端对立，是开端的他物，并彼此互为指向。

八．电视剧语言
1经典蒙太奇与电视剪辑
经典蒙太奇表现：动作连续、连贯性（时间逻辑）
时空（空间逻辑）
剪辑逻辑性—纪录时间顺序和空间关系（与声音无关）
语言逻辑规则组接画面（万能的粘合剂）
2电影语言的“电视化”
文学作品的语言转化为影像语言的过程
①故事推进交代—字幕
②重大事件背景—用纪录片、文献片及广播政论，这些纪实风格的场景能够增加本身的立体感和真实感
③（大）人物—用形声代替法。

以普通人的命运突显整个重大历史事件，留出很大篇幅打造剧中主要人物
3.影视语言与人物形象
①生动而写意，流动而含蓄抓人心魄，激人思考
②不仅善于叙述故事，传达思想，还能营造出一种气氛，目的在传达一种心境
③有张力的诗意空间，有丰富的审美内涵
九．日本九十年代偶像剧兴盛的原因
1编剧的大胆实践，扩大了收视范围2.明星效应3精美的试听包装
十．镜头语言的种类
叙述性镜语、描写性镜语、抒情性镜语、喻意性镜语
十一.叙述性镜语
它是完成电视剧框架的建构
十二.抒情性镜语
通过对声音、运动和造型语言的充分调动，表达出蕴含在画面背后的一种赞美
十三、人为形成动态的几种形式
1）摄像机围着固定拍摄对象旋转拍摄；
2）利用室内道具和陪衬的人物的改变来表现动感；
3）利用局部切换的方式表现动感；
4）两条并行叙事线索中的情景轮流在画面上出现
十四、辅助空间
次要情节或叙事的辅线在此完成，是主要人物的次要活动空间，对主要人物的活动进行补充说明，推动故事情节的发展。