吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟 得益于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方 向性的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐 根哈特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附 有一层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造 成的接口又使得其看起来高贵而典雅。
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住宅外部造型的处理
简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒服的 感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调其不对 称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和钢架形成 鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观 点也经常在他的设计中得以运精品用。
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
巴塞罗那博览会德国馆
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巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion)
时间：1928-1929年 地点：西班牙，巴塞罗那
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
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范斯沃斯住宅 (Fransworth House)
时间：1946-1951年 地点：美国，伊利诺伊州普来诺
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TRANSITIONAL
范斯沃斯住宅是密斯 为美国单身女医师范 斯沃斯设计的一栋住 宅，1950年落成。住 宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河（Fox River)右岸。
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花岗岩旋转楼梯
精品 巴塞罗那椅
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
湖滨公寓
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建于1948-1951年。钢结构的 梁柱直接表露在外墙上，此外 几乎全是大玻璃窗。
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
西格拉姆大厦
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• 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之 处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要 是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。
• 密斯在设计吐根哈特时，将使用空间和流通空间明确分开。结构为功能服务，采用框 架结构，而外部造型为规则而简洁的矩形，将功能，结构和造型间的关系处理的恰到好 处。也是吐根哈特为世人所喜爱的重要原因精。品
玻璃建筑之父——
密斯﹒凡﹒德﹒罗
12美术文管闫晗
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p现代建筑大师，他的 贡献在于通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种 具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。提出灵 活多变的流动空间理论, 创造出简洁、明快而精 确的建筑形式处理手法, 把建筑技术和艺术统一 起来。
p1928年提出的“少就 是多”集中反映了他的 建筑观点和艺术特色。
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细部的处理
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钢与钢的连接
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钢与玻璃的连接
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板层与踏步的处理
板 层：
预制混凝土板 轻质水泥填充
防 水薄膜
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砂砾 层
砂 浆层 意大利灰华石
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
伊利诺伊理工学院
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伊利诺伊理工学院 (Illinois Lnstitute Of Technology)
时间：1939-1958年 地点：美国，芝加哥
密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁 柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在 于其规则性、艺术性而不是功能性。 精品
美国伊利诺伊理工学院建筑系馆（克朗楼the Brown Hall）1955年建 成，长67米，宽36.6米，地面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承 重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支承，钢梁突出在屋面之上。
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这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖开放的、连 绵不断的空间划分方式。
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十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方 法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和 形态。
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密斯采用24 英尺的模数进行网格式规划设计，钢框架、玻璃和清水 砖墙是建筑构成的基础。尽管整体看上去未免有一点枯燥，但每个单 体还是做的十分精致和耐人回味。 精品
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
吐根哈特别墅
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吐根哈特别墅（Tugendhat)
时间：1928—1930年 地点：捷克斯洛伐克 布尔诺
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不 同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃 取代了阻隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。
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密斯有句被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多。这一理论在范斯 沃斯住宅上体现得最为彻底。这栋 深藏于森林深处、满足了所有梦幻 想象的玻璃房子，以其极端和纯粹 性，成为充满争议和浪漫色彩的不 朽之作。
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大厦主体现为竖立的长方体，除底层 外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐 划一，没有变化。窗框用铜材制成， 墙面上还凸出一条工字形断面的铜条， 增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
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整座大楼按照密斯的一贯主张，
采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕
墙。外墙面积75％的琥珀色玻璃，
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配以镶包青铜的铜窗格。
谢谢观赏
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解析密斯的风格
巴塞罗那德国馆 1929
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
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TRANSITIONAL
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精 致的细部。他早期的工作展示了他对玻精璃品窗体的大量运用，这使之成为其特点。