ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑 理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出的“少就是多 少就是多”的理念，这集中反映 少就是多 了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯 在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道： “我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学 院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑 天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公 寓里从事设计工作
"流通空间",在二十世纪初这应该是个很前卫的名词.我 相信在密斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震 动是多么巨大。的确,对于那些从学院里走出来的建筑 师,对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑 学的定义和限制的建筑师来说,这种完全与以往的封闭 或开敞空间不同的--流动的,贯通的,隔而不离的空间开 创了另一种概念。有趣的是，在西方，这是种全新的 东西,而在古老的东方,中国古代的知名或不知名的文 人和园林工匠已经知道并精通了流动空间。
1950-56年密斯在伊里诺理工学院的克郎楼中非常清 晰的表达了他的这种想法,在120m*220m的长方形基 地上、克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间, 包括绘图室,图书室,展览室和办公室等空间,不同部分 用一人多高的木隔板来分隔.克郎楼正象起名字-crown(皇冠)--一样,精致典型但很不实用,据说很少有 人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作.从这点说, 克郎楼是失败了,但其体现的"全面空间"思想,却是二十 世纪建筑界影响最大的思想之一。
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思 想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以 精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客 厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的 空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通 空间"再次在这里得到完美诠释。 "全面空间",或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理 论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中,大的空间被划 分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将 是一大片空间整体.在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何我 们想要的形式.这就是"全面空间"了,我无从推断出密斯是否也象我这样从 "流通空间"得到"全面空间",但也许我可以试着寻找大师的足迹.与沙利文 的"形式服从功能"不同的是,密斯认为人的需求是会变化的,今天他要这样, 明天他又会要那样,而建筑形式可以不变,套句中国古话,就叫"以不变应万 变",只要又一个整体的大空间,人们可以在其内部随意改造,那需求就能得 到满足了
还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的 摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里 楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内 部简约的空间。 在二十世纪以前,建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时 的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中,繁多的装饰 件,庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的 大量使用时,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电 的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的建筑 师走在了运动的前列.无疑,密斯正是这样一位先行者."少就是多" 就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装 饰到家具,都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在 怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言, 总之,现在它影响我们这个世界已经七十年了。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝 细节就是上帝”，这 细节就是上帝 归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但 他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘 制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯 并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。 像弗兰克·劳埃德·赖特、勒 · 柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环 境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别 墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同 时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚 架等方面的设计理念。
直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随 者还在引申和发展这套理论. 作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的 中国学生.我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗 那国际博览会德国馆.那大片的透明玻璃墙,轻盈的结 构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象...整个 建筑犹如从山谷吹来的清新的风,让我一下子从满眼繁 杂的装饰建筑中解脱出来."少就是多","流通空间","全 面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或 预测到，的确.这就是密斯风格的最经典注解.是这个 从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照.
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美 学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔 墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中 说出来时,当然没有东方人悠闲与怡然,有的只是德国人的严谨与 理性.是的,"少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的 建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又 要求精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希 望你们能明白,建筑与形式的创造无关."巴塞罗那的德国馆是这样 一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝 对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装 饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通 透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的
Part 3
密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe)出生于德国,德意志 民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中 凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们 可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富' 1886年,密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,密斯没有受过正 式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作 坊和涯深那些精美的古建筑。可以说,他的建筑思想是从实践与 体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒,还 是在彼得·贝伦斯手下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的 事务所.....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重 大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。
Part 4 代表作品分析
现代建筑大师
密斯 .凡德罗 凡德罗
Part 1
人物简介
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ， 建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡德罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。密斯·凡·德·罗是同弗兰 克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人 在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。 与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼 得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又 采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯 （Walter Gropius）遗留的风格。这位德国土生土长的建筑师于 1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名 伊利诺工学院）建筑系主任。
密斯擅用钢结构和大片玻璃墙,几乎在其绝大部分作品中,二者都是最显 眼的."少就是多","流通空间","全面空间",在经过了几代人的口头和书面传 播后变得耳熟甚至老套之后,重新认识这位现代建筑大师是必要并值得的. 诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件,我们似乎不 用思考就能通过许多人为我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚,从里 到外!然而这都是假象,正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看 懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只 是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作与生 活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思 想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一 挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只有借着这挥手表达我 对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去观 察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现 代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道 路走过并最终走出我们自己的路!
Part 2 建筑思想
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其 作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简 练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量 运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通 过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。 同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的 观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征 的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建 筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描 绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流 动性以及连锁等方法进行设计。