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的和谐与统一。……应该使包含几十万艺人并 影 响 几 千 万 观 众 、听 众 、读 者 的 旧 文 艺 部 队 的 巨大力量， 动员起来， 积极地参加这个改革运 动 。 ”周 副 主 席 在 报 告 中 还 对 改 造 旧 文 艺 的 必 要性作了论述。指出：“这种改造工作无疑将是 长期的巨大的工作， 希望一下子改造得尽善尽 美， 是不可能的。但我们也不能因为这是长期 的巨大工作， 而不去努力。”
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栏目主持： 何玉人
编者按： ２０ 世纪 五 十年 代 的“戏改 ”工 作 过去 半 个 世纪 了 ， 为 了不 可 忘 却的 历 史 ， 也为 了 继 往开 来 ， 编 者 特 地 组 织 了
一组“２０ 世纪 ５０ 年代戏改回忆”的文章。这些撰稿人都是当年“戏改”的亲历者。本着客观、历史和科学的态度， 他们对当年“戏改”的成就与不足、成功与失误做了真实、具体的回顾。５０ 年的实践证明， 在党的领导下，“戏改” 完 成 了 资 产 阶 级 戏 曲 改 良 运 动 所 不 可 能 完 成 的 事 业 ，“ 戏 改 ”对 中 国 戏 曲 的 继 承 发 展 作 出 了 巨 大 的 历 史 贡 献 。其 间， 虽然有坎坷与崎岖， 曲折与困境， 缺点和失误， 但它筑就的道路是正确的。当我们看到戏曲事业在新的时代面 前 ， 在 从 传 统 向 现 代 转 型 中 所 呈 现 出 的 崭 新 面 貌 时 ， 没 有 理 由 不 承 认 ， 今 天 ， 我 们 仍 然 是 行 进 在“ 戏 改 ”的 轨 道 上， 所有的辉煌是几代人为之倾注心血的结果。
栏目主持： 何玉人
指明了戏曲改革的方向， 在周总理的题词中， “ 重 视 与 改 造 ”是 指 戏 而 言 ，“ 团 结 与 教 育 ”则 是指人而言， 是有针对性的具体的政策措施。 那 时 ，“ 改 戏 ”、“ 改 人 ” 是 很 细 致 的 工 作 ， 而 “ 改 制 ”由 于 旧 班 主 和 戏 霸 的 负 隅 顽 抗 ， 是 非 常艰难的工作， 为了保护自己的利益， 他们甚 至把切菜刀放到马彦祥同志的家门口进行恐 吓。但是我们对其采取坚决的斗争， 并利用大 众剧场这个前沿阵地， 排演了我和辛大明合作 的以封闭妓院为题材的话剧 《前年冰河开了 洞》， 由新生妇女教养院的姐妹们自己演出， 由 洪深、马彦祥为导演， 受到了观众的热烈欢迎。 此后，“新中国实验京剧团”， 在大众剧场连续 演出了许多好戏， 从此在京的名演员都以到大 众剧场演出为荣， 旧班主和戏霸们终以失败而 告终。
经过了各地文艺工作者的努力， 戏曲改革 工作进展顺利， 取得了良好的成果。１９５２ 年 １０ 月 ６ 日至 １１ 月 １４ 日， 文化部在北京举办第一 届全国戏曲 观摩演出大 会， 参 与 汇 演 的 有 ２３ 个剧种， １６００ 余人， 演出优秀传统剧目、新编历 史剧、现代题材戏曲共 ８２ 个。会上， 周恩来同 志作了重要讲话， 指出会议的重要性和取得的 成果， 提出了“两条腿走路”的剧目创作原则。 会后， 各地相继展开了戏曲改革交流和艺术创 作竞赛。在不断的实践和调整过程中， 实行了 整理改编传统剧目， 创作历史剧目和现代戏创 作的剧目政策， 这就是 １９６０ 年确立的新编历 史 剧、改编传统 戏和现代戏 三者并举的“ 三 并 举 ”剧 目 方 针 。 此 次 全 国 戏 曲 观 摩 演 出 大 会 是 戏曲改革成果的集中展示和戏曲艺术繁荣的 标志。
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１９４９ 年 １０ 月底， 经中央文教委员会批准， 中华全国戏曲改革委员会改名为文化部戏曲 改进局。戏曲改进局做了大量开创性的工作， 在它的带领下全国各地相继成立了相应的戏 曲研究、实验机构。
１９５０ 年 ７ 月， 成立了由代表全国各地不同 剧种的四十三人组成的文化部戏曲改进委员 会， 周扬为主任委员。这体现了团结全国各地 方剧种的同志共同进行戏曲改革的指导思想。 作为全国戏曲改革工作的最高顾问性质的机 构， 它的任务是： 审定戏曲改进局所提出的修 改和改编的剧本； 对戏曲改进工作的计划、政 策及有关事项向文化部提出建议。文化部戏曲 改进委员会确定的戏曲剧目审定标准是： 宣扬 麻 醉 与 恐 吓 人 民 的 封 建 奴 隶 道 德 与 迷 信 者 、宣 扬淫毒奸杀者和有丑化及侮辱劳动人民的语 言和动作的戏曲剧目应该加以修改， 少数最严 重者要停演。但在审定中应注意区别迷信与神 话， 区别恋爱与淫乱。
１９４９ 年 ７ 月 １８ 日， 第一次全国文代会即 将结束， 周恩来同志传达了党中央关于建立戏 曲改革领导、研究、实验机构的决定。在这个决 定下， 成立了以欧阳予倩同志为主任， 马彦祥 和我为秘书长的中华全国戏曲改革委员会筹 备委员会 （ 这时机构的名称还没有确定） ， 办 公地点设在北京南河沿南夹道小红楼。８ 月上 旬和 ９ 月下旬， 周副主席先后两次召见筹委会 负责同志， 商定戏曲改革委员会的方针任务， 指出工作重点： 要求作为政府行政机构负责进 行全国戏曲剧目和演出的调查研究， 制定戏曲 政策， 团结改造艺人， 培养新生力量； 拟定全国 戏曲上演剧目审定标准， 整理、改编、创作戏曲 剧目； 割除旧戏班的制度和净化舞台， 并在全 国起到示范作用。此后， 随即在北京饭店召开 了由欧阳予倩主持， 郭沫若、沈雁冰、周扬等一 百多人参加的发起大会。
２０世纪 ５０ 年代
戏改回忆
□马少波
马少波先生近影
中国的戏曲艺术发展到今天， 走过了曲折 坎坷的不平之路， 但是， 有党和政府的关怀与 扶持， 有广大戏曲工作者的辛勤耕耘， 在改革 与 创 新 、继 承 与 发 展 中 ， 这 份 宝 贵 的 中 华 民 族 传统文化走进了今天灿烂与繁荣的新时代。 “饮其流者怀其源”， 作为新中国戏曲改革早 期的参与者， 仅以自己的点滴回忆， 以飧后来 者。
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栏目主持： 何玉人
言， 大家也都赞成。”其实， 在这次会议上我除 了 扼 要 地 谈 论 了 自 己 对 于 戏 曲 美 学 价 值 、对 中 央戏曲工作方针的认识和山东解放区旧剧改 革的经验外， 还谈到了国统区坏戏充斥舞台， 很多剧种面临凋敝甚至灭绝的危险境地， 并就 此提出了两点建议： 一， 由人民政权大力扶持， 中 央 成 立 戏 曲 改 革 的 领 导 机 构 和 研 究 、实 验 机 构， 制定具体政策， 开展全国范围的戏曲改革 运动； 二， 希望周副主席在全国文代会的报告 中设专章阐述党对旧文艺的方针和政策。周副 主席表示会向毛主席请示。
戏改工作的酝酿筹备 ２０ 世纪 ５０ 年代， 刚成立不久的新中国在
全国范围内开展了戏曲改革运动， 戏曲工作者 在党的领导下对戏曲如何适应新时代发展做
了很多尝试， 并取得了卓越的成就， 其实， 戏改 工作早在全国解放前就已经开始酝酿了。
１９４９ 年 ６ 月上旬， 我在徐州参加庆祝淮海 战役祝捷大会， 回到济南后， 开始负责筹备成 立省文联的工作。在济南接到中央关于 ７ 月 ２ 日 将 在 北 京 举 行“ 第 一 次 中 华 全 国 文 学 艺 术 工 作 者 代 表 大 会 ”的 通 知 。 中 共 中 央 山 东 分 局 组 织 了 以 阿 英 同 志 为 团 长 ， 张 凌 青 、陆 万 美 和 我 为副团长的山东代表团， 于 ６ 月 ２３ 日赶往北 京参加会议， 住在灯市口北辰宫饭店。６ 月 ２６ 日晚间， 周恩来副主席在办公室召集全国各区 代 表 团 代 表 开 会 ， 阿 英 、陆 万 美 同 志 和 我 有 幸 出 席 了 这 次 会 议 。 阳 翰 笙 同 志 在《 马 少 波 全 集 序》中曾写到当时的会议情况， 他是这样写的： “记得 １９４９ 年 ６ 月 ２６ 日， 周恩来同志约各解 放区从事旧剧改革的部分党员领导干部到中 南 海 座 谈 。 与 会 者 有 华 东 区 的 阿 英 、陆 万 美 和 少 波 ， 西 北 区 的 柯 仲 平 、马 健 翎 ， 中 南 区 的 崔 嵬， 东北区的刘芝明。周扬、田汉和我也在座。 那时大家都还年轻， 少波是最年轻的一个， 当 时只有 ３１ 岁……在那次会上， 周恩来同志指 定 少 波 先 发 言 …… 是 他 建 议 中 央 成 立 戏 曲 改 革 的 领 导 机 构 和 研 究 、实 验 机 构 ， 开 展 全 国 范 围的戏曲改革运动。周恩来同志很赞赏他的发
１９５０ 年 １１ 月 ２７ 日至 １２ 月 １０ 日， 文化部 在北京召开了全国戏曲工作会议。会议进一步 确定了以历史唯物主义和爱国主义的观点作 为审定剧目的主要标准， 鼓励各种戏曲形式、 风格的自由竞争， 以促成戏曲艺术的繁荣局 面。会议规定今后戏曲工作应统一由各地文教 主管机关领导， 不得擅自轻率禁戏， 凡须禁演 的剧目应由文化部处理。会议根据代表的意见 提出了 《关于戏曲改进工作向文化部的建 议》， 在此基础上， １９５１ 年 ５ 月 ５ 日由周恩 来 同 志 亲 自 签 署 发 布 中 央 人 民 政 府 政 务 院《 关 于 戏曲改革工作的指示》（ 简称 《五五指示》） 。 “五五”的中心任务是“改人、改戏、改制”， 这 一指示成为戏曲改革政策的指导方针。
戏改工作实施 １９４９ 年 １０ 月 １ 日， 中华人民共和国在隆
隆的礼炮声中向全世界宣布成立。新中国百废 待兴， 文化建设也随之开始。在前期筹备工作 的基础上， 中华全国戏曲改革委员会于 １０ 月 ２ 日成立， 田汉任主任， 马彦祥和杨绍萱任副主 任， 我任秘书长兼党总支书记。戏曲改革委员 会的任务是： 作为政府行政机构负责进行全国 戏曲剧目和演出的调研， 制定戏曲政策， 团结 改造艺人， 培养新生力量， 拟定全国上演戏曲 剧目审定标准， 组织力量整理、改编、创作戏曲 剧目， 改革旧班社制度， 辅导演出团体排演新 戏， 改进舞台作风， 通过所属艺术单位的实验 工作， 在全国范围内起到示范作用， 并关心全 国戏曲工作者的政治待遇及生活福利。不久中 华 全 国 戏 曲 改 革 委 曲实验学校、大众剧场和新戏曲书店相继成 立。
１９４９ 年 ７ 月 ２ 日， 第一次中华全国文学艺 术工作者代表大会在北京召开。会上， 周副主 席作了政治报告， 报告中设专章着重阐述了改 造旧文艺的问题， 自此， 拉开了戏曲改革的序 幕， 也可以说这是中国传统戏曲为适应新的社 会生活、走向新发展继而发扬光大的郑重宣 言。周副主席在报告中说：“我感到我们对于旧 文艺的改造的重视是不够的。凡是在群众中有 基础的旧文艺， 都应当重视它的改革。这种改 革， 首先和主要的是内容的改造。但是伴随这 种内容的发展而来的， 对于旧形式也必须有适 当的与逐步的改造， 然后才能达到内容和形式