一、有关文章修改的名言
1、文章不厌百回改，反复推敲佳句来
2、善作不如善改
3、何其芳：古往今来，凡是文章写得好的人，大概都在修改上用过功夫。

4、叶圣陶：写完了一篇东西，看几遍，修改修改，然后算数，这是好习惯。

5、鲁迅：写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

二、有关文章修改的故事
1、白居易写的诗通俗易懂，连不识字的老婆婆都能听得懂。

有一天，白居易把自己写好一的一首诗读给他的邻居老婆婆听，老婆婆先是没听懂，白居易回去对诗进行了认真的修改，改好之后又去读给她听，可老婆婆还是没能听懂，白居易又回去反复地改，直到老婆婆听懂了，他才满意
2、相传“唐宋八大家”之一，我国北宋着名的文学家王安石在写“春风又绿江南岸”一句时，一个“绿”字反复推敲，反复修改，先后从“到”、“吹”、“过”、“来”、“驻”……一直改到“绿”字方满意为止，于是才有了这流传至今的千古名句。

3、我国文学巨匠鲁迅先生的散文《藤野先生》全文不足四千字，改动地方却达160多处。

海明
4、据记载，俄罗斯大文豪列夫、托尔斯泰的长篇巨着《战争与和平》改过七遍，《安娜o卡列尼娜》写了五年，仅开头部分就修改了20次。

威修改《永别了，武器》的结尾，就是最后一页，改写了39次才算满意。

修改文章可以分为两个步骤：第一步，“找毛病”：第二步，“动手术”。

1、讲究外在美：题目，文面。

字体（整齐。

错别字）。

格式段落书信标点符号1、句号、逗号、顿号、分号、冒号、问号、叹号等在书写时，均占一格，标在格内左下角。

这些标点不能标在每一行的第一格，如果句子正好到这一行的最后一格写完，标点也只能和字写在一起，写在最后一格的右下侧，不能写在下一行的第一格。

2、引号、括号、书名号，各占两格。

引号的前半边占一格写在格内的右上角，后半边占一格写在格内的左上角，括号、书名号的前半边占一格写在格内的左侧，后半边占一格写在格内的右侧。

引号、括号、书名号的前一半，不能放在最后一格，可写在下一行的第一格。

它们的后一半不能放在每一行的第一格，如果句子恰好在这一行最后一格写完，则它们的后半边要和最后一个字放在一格。

引号、括号、书名号与其他符号连用，书写时可与其他标点合占一格。

3、破折号、省略号在书写时，各占两格，写在格子中间。

可以写在每一行的前头或末尾。

但不能一半在这一行的最后一格，另一半放在下一行的第一格。

如果句子在这一行写完，只有一个空格，那应和前面的字挤一下，留出两格，写一个完整的符号，不能只写半个。

小毛病
个别语句上的——增、删、改、调。

具体地说，“增”，就是充实文章的内容，添加必要的字词。

“删”，就是把多余的字、词、句、段删去，把重复的内容、罗嗦的语句改得简洁、明白。

“改”，就是，把不合理，不通顺的语句改得合理、通顺。

“调”，就是把文章结构不合理和词序不对的地方作必要的调整。

内在美一看文章内容是否切题，中心是否明确。

把不切题的，与中心无关的内容、语句删去，与中心有关的材料不清楚的、不具体的要改写清楚、具体，遗漏的地方要补上。

二看文章结构是否清楚。

就是要看段落层次安排是否合理，是否做到了详略得当、重点突出，过渡是否自然，前后是否照应等。

如有不当、不足的地方应加以调整或改动，如有重复的段落应删去。

（二）修改作文的几种常规方法
1、自己改，读，认真检查，一丝不苟：内在美的检查就需要这样做。

2、虚心求教，听取意见：“当局者迷，旁观者清”。

1.下列加点的字注音有误的一项是（）（2分）
A.缥碧piǎo 经纶lún 逊色xùn 恣纵zì
B.悬宕dàng 俯瞰kàn 匹俦shòu 悚视sǒng
C.绝 yǎn 曦月xī参差cēn 悭吝qián
D.庇佑bì渊薮sǒu 冗长róng 熔铸zhù
2.下列词语中有四个错别字，划出来并在方格中改正。

（4分）
鸢飞戾天负势竞上因简旧陋争咏竞叹
鼎足而立熬费心机虚无缥缈翩然起舞
抑扬有致纵横驰骋风餐露宿风姿绰约
瞬息万变层次井然叱咤风去解缆问桨
3.下列加点词语解释欠妥的一组是（）（2分）
A.桐城派的文体以“味谈声希，整洁从容”自矜。

自矜：自尊自大、自夸。

B.虽乘奔御风，不以疾也。

虽：虽然。

疾：快。

C.三峡，注定是一个不安分的渊薮。

渊薮：比喻人或事物聚集的地方。

D.独怜幽草涧边生。

怜：爱。

4.下列语句判断有误的一组是（）（2分）
A.贾岛、柳宗元、韦应物，刘长卿都是唐代诗人。

B.《与朱元思书》作者是南朝作家吴均，题目的意思是写给朱元思的信。

C.余秋雨笔下的《三峡》与郦道元笔下的《三峡》有异曲同工之妙，都着重描写了三峡的山水。

D.陶渊明在《饮酒》和《归园田居》中都表达出了归居田园，过隐居生活的愿望。