视听语言复习提纲第二章影视画面造型语言1、影像结构的基本单位答：镜头。
影像是通过一系列镜头展现的。
一部故事片一般由400—800个镜头组成。
2、如何划分一个镜头答：1、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；2、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；3、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。
｛马尔丹的定义｝3、影像构成的元素主要有哪些答：1．构图2．景别3．角度4．运动5．照明6．色彩第二节景别1、如何划分景别答：1．景别划分所指的对象应该是被摄主体；2．通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
⏹远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
⏹全景：成年人的全身。
⏹中景：成年人膝盖以上。
⏹近景：成年人胸部以上。
⏹特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
2、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用一、远景作用：1．介绍环境。
2．抒情。
主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……3、故事的境界与升华，一般用于故事的结尾其它略，见书p13到p153、特写在电影中有什么作用⏹1．特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
⏹2．特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
⏹3．特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
4、举三个好的和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头【略】5、如何认识和评价景别元素答：一、特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。
放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。
特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
二、国产电影中特写镜头过多，其弊病是：1．由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
2．把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
第三节角度与观点1、电影镜头的角度主要有哪些变化答：两大类：垂直变化和水平变化⏹1．垂直变化：平角、仰角、俯角⏹平角：⏹电影中绝大部分镜头的角度是平角。
⏹注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角。
有些影片为了达到特殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的视力水平线的平角：⏹仰角、俯角：⏹仰角、俯角是电影镜头的特殊角度。
⏹2．水平变化：正面（0度）、侧面（90度）、背面（180度）⏹正面角度：显得庄重、正规，如拍领袖作报告。
另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。
⏹侧面角度：显得活泼、自然。
它是一部影片中用得最多的角度。
⏹背面角度：显得含蓄、丰富。
2、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果⏹1．表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。
主观镜头。
（“单视线”：剧中人），如《后窗》（阿尔弗雷德·希区柯克·1954）。
⏹2．表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。
（“单视线”：制作者），如《鸟人》：“鸟人出场”。
⏹3．剧中人物视线与观众的视点合一。
取得观众的心理认同。
（“双视线”：剧中人、观众。
其实也是“三视线”包括制作者）。
⏹4．刻划人物。
《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。
⏹5．剧作作用。
如《一个男人和一个女人》“心在手上”；《法国中尉的女人》“海边相遇”；《一个和八个》（张军钊·1983）瘦烟鬼。
⏹6．表现独到的生命体验。
如侯孝贤的电影；《阳光灿烂的日子》：“扔书包”；《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人”。
3、景深与角度⏹首先，景深镜头是指一个镜头中的众多被摄物之间的关系。
⏹其次，景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊镜头。
⏹最后，景深往往与双表演区、多表演区相关。
第三章镜头的运动1．电影影像中的运动主要由哪些方面的内容构成？一、电影的运动主要由两方面组成：⏹被摄对象运动；⏹摄影机运动。
二、电影的运动又具体表现为以下三种情况：⏹1．被摄对象运动：⏹2．摄影机运动：⏹3．综合运动：2．摄影机运动的方式主要有哪几种？各有何特点？一、推镜头（推）：⏹两种情况：⏹1．摄影机沿光轴方向向前移动；⏹2．采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
⏹两种方法的区别：⏹1．变焦距镜头往往带有强调的成分。
⏹2．变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。
⏹推镜头的作用主要如下：⏹1．把观众带入故事环境；（摄影机前行）⏹2．把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；⏹3．突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。
⏹4．强调、夸张某一被摄物体的局部。
（变焦距镜头）⏹5．代表剧中人物的主观视线。
（变焦距镜头）⏹6．表现人物的内心感受。
（变焦距镜头）《法国中尉的女人》海边相遇。
二、拉镜头（拉）：⏹两种情况：⏹1．摄影机沿光轴方向向后移动；⏹2．采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。
⏹两种方法的区别：⏹1．变焦距镜头往往带有强调的成分。
⏹2．变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。
⏹拉镜头的作用主要如下：⏹1．表现被摄主体与它所处环境的关系；⏹2．结束一个段落或者为全片结尾。
三、摇镜头（摇）：⏹在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。
⏹马尔丹把“摇镜头”分为三类：⏹1．纯描述性摇镜头；⏹2．表现性摇镜头：以某种技巧摄影为基础，表现一种人的印象或思想，如《雁南飞》中树的摇镜头。
⏹3．戏剧性摇镜头。
⏹摇镜头的作用主要是：⏹1．介绍环境。
⏹2．从一个被摄主体转向另一个被摄主体。
⏹3．表现人物的运动。
⏹4．代表剧中人物的主观视线。
⏹5．表现剧中人物的内心感受。
四、移动镜头（移）：⏹摄影机沿水平方向作各方面的移动。
（“升”、“降”是垂直方向）。
⏹两种情况：⏹1．人不动，摄影机动；⏹2．人和摄影机都动。
（接近“跟”，但是，速度不一样）。
⏹移动镜头的特点和作用⏹ 1.移动镜头使画面框架始终处于运动状态，开拓画面造型空间，创造独特视觉艺术效果⏹ 2.它可在一个镜头中构成一种多构图的造型效果。
在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果⏹ 3.摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验，可以表现某种主观倾向，创造出强烈主观色彩的镜头，使画面更生动，真是敢和现场感强⏹4、前、后、横和曲线移四种移动镜头，拜托了定点摄影的束缚，表现出各种运动条件下的视觉效果五、跟镜头（跟）：⏹跟”与“移”的区别：⏹1．摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；⏹2．被摄主体在画面构图中的位置基本不变；⏹3．画面构图的景别不变。
⏹跟镜头的特点和作用⏹ 1.被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中，它能够连续详尽地表现运动主体⏹ 2.画面跟随一个运动主体一起运动，形成一种运动主体不变，背景变化的造型效果⏹ 3.跟镜头景别相对稳定。
观众与被摄人物视点的合一，可以表现出一种主观性镜头⏹ 4.跟镜头与推镜头、移镜头的画面造型有差异3．举例说明推、拉、摇、移、跟在电影中的作用？【见上面第二题】4．运动在电影中有何作用？【不详】5．谈谈你理解的长镜头创作方法和蒙太奇创作方法。
⏹“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”是世界电影创作中的两大潮流，或者说两大分支。
它们领导着、主宰着世界电影的全部创作。
当然，世界电影史中还有许多具体的电影流派和分支。
但是，不管制作者承认与否，不管制作者自己如何标榜，我们几乎能够从世界任何一部影片中，找到“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”的影子。
⏹“长镜头的创作方法”：⏹1．“长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。
⏹2．“长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。
⏹3．“长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。
电影中的“长镜头的创作方法”与现代文学的“读”是一致的。
⏹4．“长镜头的创作方法”是“不露技巧的技巧”。
我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。
其实，“长镜头的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。
其实也就是把组接溶入到了场面调度之中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。
因此说，“长镜头的创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。
⏹“蒙太奇的创作方法”：⏹1．“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。
⏹2．“蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。
⏹3．“蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。
这与今天人类生活的快节奏一致。
6．电影创作中如何处理运动元素？⏹ 1.你将来的影片到底是一种什么风格，是纪实的，还是表现主义的，还是商业片？这是一个大问题，是个路线问题，以后我们讲的每一部分如照明、色彩、音响等，都要首先考虑这个问题。
那么，你的影片是一个什么风格，你就应该采用一种与它相适应的运动方式。
⏹（一）纪实风格的作品：⏹1．多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。
⏹2．运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。
⏹3．摄影机要尽量隐藏。
注意这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄影机的存在。
⏹（二）浪漫、夸张、表现主义风格的作品：⏹对摄影机几乎没有什么要求。
可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。
⏹（三）商业片：（特别是动作片）⏹1．镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。
重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。
总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。
⏹2．具体人物的运动处理：⏹作品中的主要人物都要有运动方案。
要根据人物的①年龄特点；②性别特点；③生理特点、健康情况和精神状态，来制订不同的运动方案。
老头、老太太，病人、失恋者、存在主义者、男大学教师，镜头要少动（《鸟人》）；少男、少女、春风得意者、热恋者、浪漫主义者、女大学生摄影机的镜头要多动（《恋人曲》）。
⏹3．具体场景、具体段落的运动处理：⏹上面的“1”是指整个影片而言。
在一部影片中，一个具体的场景、一个具体的段落也要有它具体的运动处理方案。