精心整理米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋着名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“画学博士。
轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾着有《书史》、、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》已。
”“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉着飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋着名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫””是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据载：“的“”的书法也是如此。
“风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。
”但其早年学书则经历了一个相当长的过程。
《群玉堂帖》载其《学书帖·叙》中叙述了这个经历。
他从即小开始学书，先是从唐代入手，但因唐法过于严谨，以至如“印板排算”，他逐渐地上溯魏晋，甚至更加高古。
由唐至晋是米芾学书历程中一个重要特点，现存米芾最早的作品是在唐阎立本《步辇图》卷后的题名，为其29岁时所作。
字形瘦长，中宫紧结，笔势内压，颇有欧、褚、柳的特点，这是他学唐的一个证明。
学晋人，他采取“集古字”的方式，即从晋人书法中一个字一个字地临摹，故其临摹功夫很深，常能以假乱真。
在风神上，他推崇王献之甚于推崇王羲之。
在他看来，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的个性。
米芾40岁左右已经形成了他自己的风格，这个时期所作的《蜀来帖》、《苕溪诗帖》中可看出这些作品虽然在大格局上仍与晋人书法保持一致性，说：“家，人见之不知何为祖也。
”《蜀来帖》和《苕溪诗帖》、《致希声吾莫友尺牍》、满纯熟。
米芾的书法风格从中年时期形成到最后是基本一致的，尽管不同作品的境界上有差异，但很难找到两种截然不同风格的作品，他始终对自己高度个性化的风格保持着追求，这个风格主要可以从他用笔的特征和章法上来概括。
在用笔上，米芾多以侧笔为主。
侧笔是相对于中锋用笔而言的，它使笔毫欹侧于纸面并与用笔的运动方向成一定角度。
笔锋较外露，故能使线条造成爽利峻拔的感觉。
米芾将侧锋用笔用到了极致。
他又强调笔毫运动方向的多变，追求笔触的变化多端，即“八面出锋”，他在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”，这是相对于欧、虞、柳、颜等人单调贫乏的“一笔书”而言的。
米芾还喜欢大量的提按顿挫的动作，而且这些动作的幅度往往都较大，富于跳跃性。
这一点也是与他的“八面出锋”紧密相关的。
米芾的书法在技巧上取得的成就堪称中国书法史上的高峰，他的线条竭尽变化之能事，一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
”、“尽”、“天”、“添”、“年”二、米芾《苕溪诗卷》释文：（一〇八八年），是米芾三十七岁时的【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》北宋徽宗崇宁二年(1103)。
纵30.1释文：芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
暂米芾《张都大帖》，行书。
纸本。
信札一则。
约书于北宋徽宗崇宁四年(1105)。
纵29.4厘米，横33.8厘米。
释文：闻张都大宣德权提举榆柳局在杞者。
倘蒙明公荐此职。
为成此河事致薄效。
何如。
芾再拜。
南京以上。
曲多未尝浅。
又以明曲。
则水逶迤。
又。
自来南京以上方有水头。
以曲折乃能到。
向下则无水头。
此理是否。
五、《论草书帖》《论草书帖》，此帖亦名《张颠(癫)帖》草书。
纸本。
随笔一则。
约书于北宋哲宗元佑二年(1087)。
纵24.7厘米，横37厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自可悬之酒肆。
光尤可憎恶也。
六、《张季明帖》《张季明帖》，米芾书。
纸本，七、《叔晦帖》《叔晦帖》，米芾书。
纸本，八、《乡石帖》《乡石帖》符二年释文：力疾书数日也。
吾不来。
果不复来用此石矣。
元章。
九、《伯充帖》（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）行草书。
纸本。
信札一则。
台北故宫博物院藏。
约书于北宋哲宗绍圣四年(1097)十一月二十五日。
纵27.8厘米，横39.8厘米。
释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首伯充台坐。
十、米芾《三吴帖》米芾《三吴帖》，行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年(1081)。
纵30.6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏释文：黻（fú）谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。
岁几繁使。
秋水浮湘月，罇酒屡觏（米芾18岁时（公元1068年）,修举，教化兴行，祀名宦。
十一、米芾《箧中帖》米芾约书于北宋哲宗元佑六年(1091)。
纵28.4释文：) 芾箧(qiè)中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
一年扬州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如许。
即并驰上。
研山明日归也。
更乞一言。
芾顿首再拜。
景文隰公阁下。
十二、米芾《竹前槐后诗帖》米芾《竹前槐后诗帖》，行书。
纸本。
信札及七绝诗各一。
约书于北宋哲宗元佑七年(1092)。
纵29.5厘米，横31.5厘米释文：芾非才当剧。
咫尺音敬缺然。
比想庆侍。
为道增胜。
小诗因以奉寄。
希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴环。
壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具。
人和端使一身闲。
十三、米芾《清和帖》米芾《清和帖》，于北宋徽宗崇宁二年(1103)五月。
纵院藏。
释文：惟珍爱。
米—斛。
将微意。
轻尠(鲜)侍右。
101.8厘米北京故宫博物院藏25．6厘米，横38．6厘米。
释文：芾顿首。
早拜见。
值雨。
草草。
不知轴议何者为如法。
可换更告批及。
今且驰纳。
芾皇(惶)恐顿首。
伯充防御台坐。
庭下石如何去里。
去住不过数日也。
十六、米芾《苏太简参政帖》米芾《苏太简参政帖》。
纸本。
行书。
纵20.5厘米，横7厘米，上海博物馆藏这件“参政帖”是作者为苏太简家鉴定书画的记录，虽随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵。
精心整理精心整理十七、米芾《岁丰帖》米芾《岁丰帖》，纸本，行书，纵31.7厘米，横33厘米，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。
释文：芾顿首再启：弊邑幸岁丰无事，足以养拙苟禄，无足为者。
然明公初当轴，当措生民於仁寿，县令承流宣化，惟日拭目倾听，徐与含灵共陶至化而已，芾顿首再启。
十八、米芾《逃暑帖》米芾《逃暑帖》纸本，行书，纵大学艺术博物馆藏。
释文：。
纸本。
纵31.4厘米横释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。