❖ 后来，正是由于这个民族国家的发展和壮大，使法国不久就超过意大 利成为欧洲最先进的国家。于是，法国文化终于没有完全意大利化， 却产生了自己的古典主义文化。柱式建筑也就在法国人手里发展成了 古典主义建筑，反过来影响到意大利。
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
丢勒里宫 卢浮宫↓
上有阁楼。
内院四周不设柱廊，而设内 走廊。因此套间少了，这 是建筑平面布局的一个进 步。
层高小，窗子大，上缘往往 突破檐壁，直至檐口。上 下层窗子之间的墙面比较 窄。
高屋顶仍然突出，烟囱和老 虎窗在上面跳跃着。
明确，主次有序，完整而统一
§9.4 君权衰退和洛可可
❖ 一、背景
❖ 17世纪末18世纪初，法国的专制政体出现了危机。对外作战失利， 经济面临破产，宫廷糜烂透顶。另一方面，英国资产阶级已经革命， 法国资产阶级也开始要求政治权利。宫廷的鼎盛时期一去不复返。于 是贵族和资产阶级上层不再挖空心思挤进凡尔赛去，而宁愿留在巴黎 营造私邸，安逸享乐。
❖ 二、府邸形制
❖ 1、不讲排场，要求方便和舒适，追求一种温馨的气氛。从 17世纪初年以来，有些府邸就把前院分成左右两个，一个 是车马院，一个是漂亮整齐的前院。大门也分成两个。这 种布局在18世纪成为通例。
❖ 2、精致的客厅和亲切的起居室备受欢迎，连凡尔赛宫里的 大厅也被分成小间。没落贵族的娇柔气质，要求房间里没 有方形的墙角，矩形房间抹大圆角，喜爱圆的、椭圆的等 形状的房间。这种形式在18世纪的法国大大流行。
❖ 在纵横两个轴线的交点上，立 着路易十四的骑马铜像。19世 纪初，被一棵模仿古罗马图拉 真纪功柱的纪功柱代替了。
❖ 柱顶上立着拿破仑的像，纪念 拿破仑1805-1807年对俄国和 奥地利的胜利。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、成就和影响
❖ 1、法国古典主义建筑，它的理论和创作影响 十分深远
❖ 2、古典主义建筑用柱式控制整个构图 ❖ 3、古典主义的构图简洁，几何性很强，轴线
❖ 希腊十字式平面，鼓座和 穹顶的垂直构图
❖ 教堂内部明亮，装饰很有 节制。全是土黄色的石头 构件，没有外加的色彩。
❖ 外貌简洁，几何形明确， 庄严而和谐。
❖ 四、旺道姆广场
❖ 平面长方形，四角抹去
❖ 广场上的建筑是3层的，底层 有券廊，廊里设店铺。上两层 是住宅。屋顶是坡顶，有老虎 窗，是法国传统建筑的残迹。
❖ 2、特点和艺术效果
❖ 广场群的建筑景色很丰富。 三个广场的联系使用了不 同的开阖变化
❖ 五、调和广场
（大林园）
水池前展开十字形的大水渠。 东西向延伸1650米 大水渠外围是浓密的树林 叫大林园。 大林园中有一座小型的 宫殿，叫大特里阿农。 是国王比较宁静的非礼 仪性生活。单层，正面 是长长的空柱廊。
❖ 三、恩瓦立德新教堂
---于·阿·孟沙
❖ 第一个完全的古典主义教 堂建筑。
❖ 17世纪最完整的古典主 义纪念物之一。
广场是封闭的，严正的几何形，一 色的房屋。
巴黎的沃士什广场
❖ 2、新的风格
❖ 柱式建筑决定性的战胜了法国市 民建筑的传统。
❖ 注重理性、讲究节制、结构清晰、 脉络严谨的精神是古典主义的初 潮。在这时期，它还没有完全成 为宫廷文化，还没有同宫廷文化 的政治理想结合，所以它还是早 期的古典主义。
§9.2 古典主义的根据和理论
❖ 是凡尔赛最主要的大厅，举行重 大的仪式。同西面的窗子相对， 在东墙上安装17面大镜子，大厅 因此被称为镜廊。
❖ 2、园林 几何格网式轴线布局
❖ 水池台地 →
❖ 中央台地上有一对水 池 ，映照着宫殿的壮丽， 水池台地的南北布置图案 式的植物，再北是喷泉小 径，通向海神湖。南侧是 花圃，再外侧是一个大湖。
❖ 4、古典主义倡导理性，主 张建筑的真实，反对表现 感情和情绪，因而也就反 对了意大利文艺复兴时代 建筑师的创作个性以及他 们在建筑中鲜明的表现出
来的热情和理想。
❖ 四、意义和局限
❖ 2、局限性
❖ 1、进步意义
❖ （1）它只从中央集权的宫
❖ （1）相信存在着客观的、 可以认识的美的规律
廷建筑立论，它的研究对 象只是古罗马帝国的纪念
❖ （2）提出了真实性、逻 辑性、易明性等一些理性 原则，用简洁、和谐、合 理等对抗当时声势很大的 意大利巴洛克建筑的任意 和堆砌
性建筑，因而十分片面， 并且傲慢的否定了一切民 间的和民族的建筑传统， 贬低中世纪哥特建筑的伟 大成就
❖ （2）它对形式美的认识是
形而上学的
❖ （3）它把抽象的教条看作 超时代、超地域、超民族 的
❖ 古典主义者不能欣赏自然的美。
❖ 凡尔赛宫：
❖ 设计者：路易·勒伏、勒 勃享、勒·诺特尔和于·阿
孟莎
❖ 由花园和宫殿两部分组 成
❖ 1、宫殿
❖ 保留原有的三合院不动， 在旧府邸的三面贴了一圈 新建筑物，新建部分以第 二层为主。
→n
❖ 西立面中央原有的11开间的凹 阳台被补上，并从两端各取出 4开间，造了一个长达19间的 大厅。
§9.3 绝对君权的纪念碑
❖ 古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶，这时， 法国的绝对君权在路易十四的统治下达到了最高峰。
❖ 宫廷的纪念性建筑物是古典主义建筑最主要的代表， 集中在巴黎。
❖ 一、卢浮宫东面的设计竞赛
❖ 典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则。 ❖ 它标志着法国古典主义建筑的成熟
❖ 3、功能问题受到重视
❖ 三、洛可可的装饰 ❖ 1、在建筑上，洛可可风格主要表现在室内装饰上 ❖ 2、洛可可风格在室内排除一切建筑的主题 ❖ 3、装饰题材有自然主义的倾向 ❖ 4、爱用娇艳的颜色 ❖ 5、喜爱闪烁的光泽
❖ 四、南锡广场群
❖ 1、组成和布局
❖ 由3个广场串联组成，北头长 圆形的王室广场，南头长方形 的路易十五广场，中间狭长的 跑马广场。
第九章 法国古典主义建筑
❖ §9.1 初期的变化 ❖ §9.2 古典主义的根据和理论 ❖ §9.3 绝对君权的纪念碑★ ❖ §9.4 君权衰退和洛可可
§9.1 初期的变化
❖ 随着资本主义因素的萌芽，从15世纪下半叶起，法国建筑开始发生变化。 在一些获得自治的城市里，世俗建筑占主导地位。它们保持着浓厚的市 民文化色彩，但趋向于整饬和明快，房子不对称，组合比较随意。窗子 很大。建筑物的四角和中央常常有挑出的凸窗，上面竖着高高的尖顶。 屋顶高而且陡，老虎窗装饰的很华丽。一些哥特教堂的局部也被用上去。 建筑的体形活泼，气氛热烈。
❖ 三、早期的古典主义
❖ 随着王权的不断加强，宫廷建 筑越来越突出，它迫切需要自 己的纪念性艺术形象。探索新 形式的努力主要在17世纪，探 索的结果是形成了古典主义。
❖ 弗·孟莎和路易·勒·伏
----第一代古典主义者的代 表
❖ 1、新的主题 颂扬至高无尚的君主。
宫殿和城市广场
采用定型设计完整的建造城市广场 和街道是重要的进步现象。
❖ 有一些宫殿和王室府邸由意大利建筑师设计，采用意大利四合院形制 和严谨的柱式构图，对后来法国宫殿和大型城市府邸都有很大影响。
❖ 但这时意大利的影响还远远没有能完全排斥法国建筑的传统特点。16 世纪的法国王室建筑还没有完全抛弃自己民族的特色。
❖ 16世纪初，法国的生产关系落后于意大利的，却又正朝着意大利已经 发生的、资本主义制度萌芽的历史阶段发展着，它的文化将要被意大 利文化压倒。建筑也是同样。在法国的建筑还没有来得及发展到比较 高的程度前，就被从意大利传来的柱式建筑压倒了。
❖ 到了16世纪，随着民族国家逐渐形成，王权逐渐加强，城市的自治权完 全被取消，16世纪中叶，宫廷建筑渐渐占了主导地位。它倾向意大利的 柱式建筑，背离了民族的传统。
❖ 意大利文艺复兴文化是法国宫廷文化的催生剂，它的出世就以意大利色 彩为标志。
→ → ❖ 转向意大利
意大利影响加强 早期的古典主义
❖ 一、转向意大利
❖ 二、凡尔塞宫
❖ 法国绝对君权最重要的 纪念碑
孚·勒·维贡府邸
❖ 第一个把古典主义的原则灌注 到园林艺术中去，获得了很大 的成功。
❖ 对称布局， ❖ 轴线突出 ❖ 平面以椭圆 形的客厅为中心， 它的穹顶也是外 部形体的中心。 府邸的轴线延长 成为花园的轴线
❖ 花园是几何形的，中轴线长达1 公里，笔直宽阔。
❖ 一、哲学基础 ❖ 唯物主义经验论和唯理论 ❖ 二、政治任务 ❖ 颂扬专制政体