伊弗森美术馆
位于纽约州西拉克斯（Syracuse）市中
心区的伊弗森美术馆（Dverson Museum of
Art）是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作
品。

伊弗森美术馆以其造型着名，其建筑物本身
就是一件巨硕的雕塑品。

与其它的美术馆比
较，伊弗森美术馆是一个地方性的小型美术
馆，其藏品虽不少，且尚不足以造藏品来吸
引人们，势必得依速不停地举办特展或巡回
展来支持运作，所以其空间必须要能适应多变的、类型不同的展览。

再则其基地位于市中心更新区，以其规模若想成为吸引人的场所，势必要有与众不同之处。

所以贝氏从造型着手，为该馆设计了大小、高度都不同的十个展览室。

最大的展览室是两层高、50英尺见方的雕塑庭，雕塑庭是整个美术馆的精华。

在雕塑庭西北角有一座螺旋楼梯，此楼梯雕塑味十足，螺旋楼梯是雕塑庭的中心。

螺旋楼梯是贝氏最爱的建筑元素之一，在他日后所设计的美术馆中屡屡被引用。

分析：
1 关于适应多样性展览：空间没有固定的分割，采用大面积展厅，使用可较为灵活
2 外形独特，四个高低不同的块体形成中心螺旋对称，给人一种独特的感觉
总平面图
◆基地位在纽约州西拉克斯市中心区，是贝氏建筑生涯中的第一件美术馆作品与其它的美术馆比较，伊弗森美术馆是一个地方性的小型美术馆，其藏品虽不少，且尚不足以靠藏品来吸引人们，势必得依赖不停地举办特展或巡回展来支持运作，所以其空间必须要能适应多变的类型不同的展览。

◆整个美术馆主体平面呈中心旋转对称，从外观上限定内部空间布局，同时使各体块达到统一
建筑细部
空间大小、高低、开敞与封闭形成对比破除单调
立面虚实对比以四大方盒为造型主题
高低差异（贝聿铭从造型着手，为该馆设计了大小、高度都不同的十个展览室。

）
大块体量
榫接连接
西侧的地下礼堂在地面上凸出一个方盒，与美术馆的建筑主题形成广场，界定出入口的范围。

不同展厅高低对比，层次感很强。

内部分区明确，功能与尺度相适应
展览区与工作区分开，在人流上有很好的分流作用
内庭将内外空间串连，使建筑融于自然，体现了贝聿铭建筑融合自然的空间观念。

内部分区明确，功能与尺度相适应
以大内庭为核心，四个展览室呈风车状环绕它布置，主体突出，主从分明。

展览室采取封闭式，人工采光为主，既可提供更多展示墙面，又使游客不受干扰
“井”字形的展览空间环绕内庭，人们在二楼只能看到中庭不能穿越，通过对空间的环绕可获取最大的信息量。

美术馆的入口广场，藉着亨利摩尔的雕塑引导标示位在西侧的地下礼堂，也像东侧的会议室与交谊室，在地面凸出一个方盒，此方盒与美术馆的建筑主体形成广场，界定出入口的范围，为美术馆塑造出极佳的户外空间。

五十英尺见方的雕塑庭贝氏从造型着手，为该馆设计了大小、高度都不同的十个展览室。

最大的展览室是两层高，50英尺见方的雕塑庭，雕塑庭是整个美术馆的精华
自二楼楼梯平台处遥望馆内东南角由螺旋楼梯步上二楼，以一个大内庭为核心，展览室绕着内庭发展。

每个展览室彼此之间又有长短不同的天桥连接，展览室为了尽量提供展示的墙面，所以采封闭式、没有窗户的空间设计。

使人们在与外界隔绝的空间中，能不受干扰地欣赏艺术品。

外部：材质及墙体
内部：螺旋楼梯展厅连接长廊屋顶及天窗
伊弗森美术的混泥土墙面混入了当地花岗岩的碎石骨
材，外表经过锥击的特殊处理，斜向的凹凸纹理，让地
方特色不留痕迹的流露。

出挑的展览室，表现结构的力学美。

墙面混入了当地花
岗石的碎石骨料,外表经过锤击成均匀的斜向凸凹线条
肌理,这种特殊处理方式在呈现出粗犷的质感
在雕塑院西北部，有一个旋转的楼梯，是整个雕塑院的
中心。

伊弗森美术馆院长认为旋转楼梯是全馆最“夸张”
的地方。

螺旋楼梯也是贝氏最爱的建筑元素之一，在他
日后所设计的美术馆中屡屡被引用。

螺旋楼梯与展览室的空间关系当人们由一个展览室
移步至下一个展览室，行经有透明窗面的天桥时，才得
以短暂地接触到现实的外界环境，这种空间的转换体验
是贝氏最拿手、特殊的设计手法。

伊弗森美术造型主题是高低差异的四方大盒为主。

展览室以展画为主，所以以人工采光为主，被展览室包
围的雕塑庭，边缘有两道边窗，自然光从屋顶边缘洒入。

贝聿铭作品中喜欢将自然光引入到建筑物中，与自然融为一体，其几何形建筑在自然光线照射下，趋于变化多端。