以影片《卡里加里博士的小屋》为标志的德国表现主 义电影的诞生，受到先锋主义文艺运动的影响。德国表现 主义开始于1910年的慕尼黑，它首先在绘画中，而后在文 学、戏剧、音乐及建筑艺术中相继出现，形成了一场文艺 运动。 表现主义成员大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和 弗洛伊德精神分析学的影响，强调反传统，不满于社会现 状，要求改革，要求“革命”。
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5、实验电影的时空关系基本上是主观和心理性的，与现实 的时空关系相去甚远。 6、实验电影使用了广泛的表现主义方法，影片的影像细节 饱满丰富。 7、少用同期声、声音和形象之间不同步。 8、实验电影表现前卫意识和超前思想，这就使它经常触及 社会思想的禁区，许多实验电影被视为震惊、不道德和无 法容忍，政治和性爱的主题在实验电影中屡见不鲜。
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实验电影的基本特征：
如果说主流商业电影的主导倾向是趋同性，即在故事、 人物和叙事方式上的模式化，那么实验电影则恰恰相反，他 们追求极端的个性，但也有共有的基本特征： 1、实验电影的制作费用都不高，因为很少得到利润回报； 2、它们的长度多在半小时以下，最长的达八个小时，最短 的仅几秒钟； 3、为节约成本，它们往往使用16毫米，甚至超8毫米拍摄， 而不用主流商业故事片标准的35毫米； 4、一般无剧本，少有叙事结构，很少讲故事，跳接多；
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3、苏俄时代的现代派电影（未来主义、形式主义和立体主
义电影），以迪兹迦〃维尔托夫的《带摄像机的人》为代表 4、美国地下独立电影，从从梅雅〃德伦《午后的网罗》发 展到50年代的“新美国电影”，其代表人物有安迪〃威荷《 帝国大厦》、肯纳斯〃安格尔《天蝎座升起》和迈克尔〃斯 诺《波长》等
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四、实验（先锋）电影两大运动及突出团体
（一）两大运动 1、二三十年代的欧洲先锋派电影 2、五六十年代的美国地下（独立）电影
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（二）突出的团体 1、20年代德国表现主义电影，以弗朗 兹〃朗的《大都会》、F.W.茂瑙《梅 菲斯托》和罗伯特〃韦恩《卡里加 里博士的小屋》为代表 2、二三十年代法国的超现实主义电影 和达达主义电影，包括萨尔瓦多〃 达利和路易斯〃布努埃尔的《一条 安达鲁狗》、让〃谷克多的《诗人 之血》和雷内〃克莱尔的《巴黎屋 檐下》《幕间休息》等
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实验（先锋）电影美学
实验电影是少数人制作给少数人看的，它们很少遵从 商业电影的基本构架，也很少考虑影片的利润收益。 实验电影往往激动人心、巧妙诡诈而又富于挑衅，但 却每每缺乏轻松和蔼的娱乐性。 实验电影在技术上十分复杂，观众很难理解，因为它 们的口味需要培养，观众需要持赞成和容忍的态度才可能进 入到实验电影那稀奇的世界。实验电影所涉及的主题往往对 制作者自身有着重要的意义，但他们并不企图将内在的喜好 与观众沟通。
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抽象主义和超现实主义的不同
“超现实主义” 和“抽象主义”源于达达主义
超现实主义：注重现实性、强调影片场景中的错位感即客体脱 离正常的环境，被置于荒谬离奇的地方 抽象主义：强调技术的作用、依赖摄影和剪辑的变性实现节奏 感 超现实主义：以人为本、发掘心灵王国的真理和迷狂 抽象主义：以客观物体为主要对象、展现物质世界的节奏和混 乱。
[教学安排]
4课时
[教学形式] 老师讲授、图片和影片观摩相结合 使用CAI多媒体辅助课件。 [思考]通过学习对比我国独立电影和第六代电影
文学与新闻传播学院 实验（先锋）片概述
一、实验（先锋）电影面临的境况 （一）电影的种类 1、叙事电影 模仿和创造真实 2、纪录电影 纪录和剖析现实 3、实验电影 创造甚至臆造一种主观想象的存在
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《贝壳和僧侣》 杜拉克的《贝壳和僧侣》 是第一部超现实主义影片，其 被成为“法国先锋电影之母” 《一条安达鲁狗》 西班牙电影导演，一生共 拍摄了32部影片，绝大部分影 片都具有鲜明的社会意义，揭 露了宗教和资产阶级的虚伪， 是公认的一代电影宗师。
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德国表现主义电影
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三、实验（先锋）先锋电影三种倾向
实验电影可以分为三个基本的又是相互交叉的倾向：
1、“绝对电影和抽象电影”通过使用非描述性的形式从时
间和空间两个方面探索影像本身的价值； 2、“超现实主义电影”使用现实世界的影像，却以非现实 主义的方式表现情绪和心理的感觉和体验，并经常通过梦境 和幻想探索潜意识和非意识层面； 3、“表现主义电影”注重对外在世界的主观式表现，通过 影像时空方面的可塑性传达对实在的内在反应和想象。
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现代主义
现代主义一开始指欧洲二十世纪的一种绘画艺术，以 象征、变形和抽象的艺术表现手法，来表达艺术家对人生、 社会的看法。“现代主义”这个术语常常被用来谈论19世纪 末到20世纪的文学艺术。它标明了一种不同于以往任何时期 的文学精神气质或“现代的感受性”，是象征主义、未来主 义、意象主义、表现主义、意识流、超现实主义等诸种流派 的总称。
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二、达达主义和超现实主义
达达主义艺术运动是1916年 至1923年间出现于法国、德 国和瑞士的一种绘画风格。 达达主义是一种无政府主义 的艺术运动，它试图通过废 除传统的文化和美学形式发 现真正的现实。
超现实主义是在法国开始的 文学艺术流派，源于达达主 义，并且对于视觉艺术的影 响力深远。于1920年至1930 年间盛行于欧洲文学及艺术 界中。探究此派别的理论根 据是受到佛洛依德的精神分 析影响，致力于发现人类的 潜意识心理。
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视听语言
邵泉
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第四讲：实验片
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教学目的与要求


了解20世纪20年代至70年代实验先锋电影的 发展历程 深入理解并掌握实验电影的含义、境况及三 种倾向、两大运动和突出团体 了解并掌握实验电影团体中的各大流派和代 表作品
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美国实验电影
美国实验电影——“美国地下电影”、“美国独立电影”、 “美国先锋电影”、“美国新电影” 。
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美国实验电影的制作方式：
1、技术上，十六毫米是实验电影人的主要美学特征之一。实 验电影中的画面和音响就显得极端的琳琅满目、丰富多彩。 他们不建构自圆其说的虚构情节，而追求胶片本身实质的真 实性。 2、主题上，突破传统电影的清规戒律。实验电影反对所谓写 实主义的规则，将影片的主旨集中在电影的节奏性律动上， 实验电影倾向于表现许多禁忌的题材，如它们经常运用超现 实主义的方法直接表现同性恋、性交群交和性倒错等。
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美国实验电影的发展的四个倾向性的“类型”：
第一、哲学式“观念电影”是最具革命性和挑战性的实验电影 ，他表达了对电影本体的思考和对电影观念的突破。 第二、社会性“禁忌电影”在美国是意义更加确切的“地下电 影” 《天蝎座升起》 。 第三、超现实主义“诗意电影”是电影化的自我意识和自我反 省，这在布努埃尔、谷克多和德伦的影片中有着突出的表现。 第四、达达主义“形式电影”或“纯电影”是最古老的实验电 影种类之一，美国形式电影中最突出的运动形式是约翰·惠特 尼的电脑电影，他将彩色形状无休止的运动与相应的音乐结合 。
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法国先锋派：《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》
一、法国先锋派 法国先锋派电影大致可以划分为两大倾向：以谷克多 、布努埃尔、克莱尔和杜拉克为代表的“超现实主义电影” 或“主观诗意电影”；以莱谢尔、艾格林和里希特为代表的 “抽象纯电影”或“绘画与节奏学派”。
1、先锋派：莱谢尔《机械舞蹈》 2、超现实主义：布努埃尔《一条安达鲁狗》 3、诗意现实主义：阿伦·雷乃《广岛之恋》 4、“新浪潮”：特吕弗《四百下》
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（二）实验（先锋）电影面临的境况 当电影人制作和展映此类电影时，我们会下意识地用 主流电影的观念来衡量它们。尽管大众在有意识和无意识之 间排斥实验电影，但它们仍然顽强地向世界展示它们存在的 无上价值。
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二、实验（先锋）电影的含义
实验电影又称先锋派电影、诗意电影、独立电影和地 下电影。 先锋派将电影作为个性表达的媒介，用个人联想的类 型代替叙事结构。
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《午后的网罗》
梅雅·德伦作为美国实验电影的领军人物，不但是因 为她创作上的杰出成就，而且还因为她在实验电影理论上的 非凡建树。她经常在一些文章和讲演中，阐明个性实验电影 相对于标准化的好莱坞产品的巨大优势。德伦是宣扬实验电 影和拓展实验电影观众的关键人物。
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《天蝎座升起》 肯纳斯·安格尔通过对“性变态”的不倦探讨，对美国社 会所谓“正常观念”作出了嘲弄式的评判，使他成为“禁忌 电影”的主要代表人物。