朱自清散文写作风格【篇一：朱自清散文写作风格】[导读]朱自清是哪个朝代的朱自清是哪个朝代的呢？朱自清是近代人，不算是清朝人，很多人都觉得他是清朝人其实是有争论的，他出生在近代，只是年代比较早而已。
只是因为他再五四时期有过许多朱自清是哪个朝代的是哪个朝代的呢？朱自清是近代人，不算是清朝人，很多人都觉得他是清朝人其实是有争论的，他出生在近代，只是年代比较早而已。
只是因为他再五四时期有过许多作为，所以很多人都觉得他是清朝晚期的人，关于他究竟是哪个朝代的人现在很多人都还在争论这个问题，有些人认为他是清朝末期的人有些人认为他是近代早期的人。
朱自清简介朱自清出生在一八九八年，这个时期实际上是一个比较矛盾的时期，所以仅仅靠这个年代不好判断他究竟是哪个年代的人，但是论起朝代，这个时代确实是清朝统治的时期，虽然这个时候全国上下已经开始提倡新学，抵制旧学，也就是说很多人都开始反对清政府的统治了，但是在这个时期清政府并没有被完全推翻，他们还是统治着这个苟延残喘的国家。
这也是很多人都坚持朱自清是清朝人的原因，但是另一方面很多人都将这个时期划分在了近代史的范围内，因为从严格的意义上来讲中国的近代史是从一八四零年开始的，也就是说把清政府后期的统治也划分在内了，这也就是很多人坚持朱自清是近代人的原因了。
但是不论从什么角度来讲，如果单论朝代不可置疑朱自清是清朝的人，因为在他出生的时候清朝还没有灭亡，但是他人生的大部分都在为打倒清政府做战斗，有非常前卫的思想，所以从这个角度来讲他又不算是清朝人，对于朱自清是哪个朝代的这个问题还有很多的争论。
朱自清的写作风格每个作家都有自己的写作风格，每个诗人也有自己的写作偏好，这次我们就来看看我国非常有名的散文家朱自清老先生的写作风格，实际上朱自清的写作路程是非常曲折的，他早期的时候大多数作品都是诗歌，但是他的诗歌和我国古代诗人的诗有很大区别，他的诗是用白话文写的，这其实也算是他写作的惯用风格。
朱自清照片后来开始写一写关于社会的文章，因为那个时候社会比较混乱，这时候的作品大多抨击社会的黑暗面，文体风格大多硬朗，基调伉俪，在后期是大多是写写关于山水的文章，这类文章的写作格调大多以清丽雅致为主。
朱自清的写作风格虽然在不同的时期随着他的人生阅历和社会形态的不同而发生着变化，但是他文章的主基调是没有变的，他这一生，所写的所有文章风格上都有一个非常显著的特点，那就是简约平淡，他不是类似古代花间词派的诗人们，不管是他的诗词还是他的文章从来都不用过于华丽的辞藻，他崇尚的是平淡。
平淡就是朱自清的写作风格。
他也不像是豪放派的作家，他在创作的时候钟情于清新的风格，给人耳目一新的感觉。
在他的文章中包含了他对生活的向往，由此可见他的写作风格和他待人处事的态度也是有几分相似的。
他的文章读起来就感觉非常优美，但是又不会让人觉得狭隘，这又给人一种豁达渊博的感觉，这就是朱自清的写作风格。
朱自清散文特点我国的上曾经出现过非常多优秀的诗人和作家，他们的作品给后人们带来了非常多的勉励作用，其中朱自清就是其中非常典型的一位，他一生中写了非常多相当出色的作品，其中最出色的还是他所写的散文。
他的散文主要分为三个种类，这三个种类也是各有各自的特点，在他这么多的散文中散文的特点也映射出了他自己本身的特点，朱自清散文特点是怎样的呢？朱自清散文《荷塘月色》封面朱自清的散文主要分为三个种类，这三个种类各有各的特点：第一种散文是关于当时的社会的一些黑暗和抨击当时社会的一些不好的现象，这一类文章的得主要特点就是既有叙述性的文字又有议论性的文字，两者并存，这让他的文章更加有吸引力。
他的第二类文章就是关于回想往事的文章，这类文章大多数是叙述关于他小时候和娶亲的故事或者是在他结婚之后和妻子的故事，这一类文章的主要特点就是大多都是基调比较悲伤的文章，因为在这个时候朱自清已经年纪不小了，对往事有了不一样的感触，所以经常写一些这类的文章来纪念过去，这也算是他这类文章的又一个特点。
他其余的作品就是主要描写风景的文章，这些文章主要是描写的一些关于他去过的或者是希望去的地方的描写。
他这一类文章的主要特点就是文笔清秀，用词高雅秀丽，让人读完就有一种想要到这个地方去感受一番的冲动。
这些就是朱自清散文的主要特点。
【篇二：朱自清散文写作风格】【内容摘要】朱自清是中国现代文学史上著名的散文大家。
他对我国现代散文的发展做出了杰出的贡献，具有深远的影响。
“他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇”。
①《匆匆》、《背影》、《春》等名篇，一直被认为是白话美文的典范。
这些作品细腻华美、婉转清新，从内容到形式都给当时的文坛带来一股清新的风气，这些特征或通过朴实地叙事流露出来，或蕴藏于生动明丽的景物与清雅疏朗的意境中，或融注于充满女性味的人性光辉中，或通过蕴藉新鲜的语言表达出来。
【关键词】朱自清散文风格朱自清的创作活动开始于五四新文化运动时期，作为文学研究会早期的重要成员之一，朱自清在创作中严格地恪守着“为人生”的现实主义原则。
他写过小说，写过散文，写过诗，虽各有所成，但相比下，他的散文创作更为成功，影响也最大，曾被誉为“白话美文的模范”，他的写景抒情散文，描写委婉细腻，融情于景，情景交融，相映成趣。
他的亲情散文以叙事写意为主，别有一种韵味。
如《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》《背影》《荷塘月色》《给亡妇》、《儿女》等，早已脍炙人口。
郁达夫在《新文学大系现代散文导论》中认为“文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。
”朱自清的散文之所以优美，主要得益于以下几个方面：优美的语言艺术朱自清先生的散文是我国现代散文艺术瑰宝中的“和氏璧”，不是以夺目的外表取胜，而是以“不矫饰，不撒谎的朴素自然的美，和经过认真提炼的群众口语谨严质朴的美引人的。
”孙玉石在他主编的《中国现代散文八大家》里对朱自清这样评价道：“他那具有浓郁诗人气质笔触又掺入文字中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。
”的确，他善于熔化中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然的散文语言。
（一）善用口语，朴实无华朱自清的散文是很讲究语言的，他自己非常重视对语言的锤炼。
“我们文章的语言，必须是出于一种方言，这是语言的真生命；然后再吸收他种方言术语加以扩大，成为自创的语言。
”②的确，口语化是朱自清语言的最大特色。
作者着意用北京口语写成的代表作《给亡妇》中写道：“……你病重的时候最放不下的还是孩子。
病的只剩皮包骨头了，总不信自己不会好；老说‘我死了，这一大群孩子可苦了’后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意；你万不想到会一走不返的……”。
这种心语独白，感人肺腑。
当然，这与用朴素动人的北平话来负载真挚深厚的感情是分不开的。
特别是全篇是用第二人称叙述手法来写，这更利于口语表达，使感情表达显得真挚可贵。
为了达到口语化目的，他常常以俗语或方言入文，适以点缀，或起到通俗易懂、言简意明的奇效，或得到让人如见其人、如闻其声的好处。
如《话中有鬼》中引用俗语“打是疼、骂是爱”来证明怒骂是恨，笑骂是爱；《论自己》一文中引用“娶了媳妇忘了娘”、“嫁出去的女，泼出去的水”、“久病床前无孝子”等大量俗语来举例、形容，收到言微意丰的效果。
他在文中也不乏用方言来表情达意、抄录口语。
如在《海行杂记》记录茶房的话：“但是他们先得训你一顿，虽然只是低低的自言自语：“啥事体啦？”“哇啦哇啦的！接着才响声说：噢，来哉，啥事体啦？”三言两语胜过了一打精雕细刻，活脱脱的一个宁波茶房小人物形象呈现眼前。
有时作者也引用方言来概括一些很强的称呼。
如用吴方言“阿木林”代替“傻子”的称呼、用“小划子”、“洋划”代替船的称呼，体现了浓郁的地方色彩。
（二）巧用修辞，新鲜贴切讲究修辞，特别爱用新巧和富有诗意的比喻、比拟，从各种角度来启发读者的想象和联想。
这是朱自清语言的又一特点。
如《春》中，把“春”比作“刚落地的娃娃”，“花枝招展的小姑娘”，“健壮的青年”，神似地描绘出“春”的活力、明媚和力量；《绿》中的人化自然描绘，便可深感朱自清比喻神似的技艺高超了。
前者用“少女拖着的”长长的“裙幅”来喻“松松地皱缬着”的满潭的“绿”水，用“跳动的初恋的处女的心”，去比“绿”水的“轻轻地摆弄着”，这不仅十分贴切地描绘出“绿”的生动、可爱的形象，而且简直使人陶醉于“绿”的亲切、温柔的情态之中了。
朱自清散文中的比喻，有一个重要的特征就是他独创的通感比喻，他善用看来完全不同的异官感觉作比，利用主体与喻体间某种意味上的相通之处，让读者在一种不可目观言传的通感意会中，去品味那耐人寻味的艺术美感。
如使人叹为观止的《荷塘月色》的通感描绘，作者以“远处高楼上的渺茫的歌声”，喻“微风过处”，送来的“荷的”“缕缕清香”；又以“梵娜玲上奏着的名曲”，比岸上树木投在荷塘上的黑影、倩影与不均匀的月色，构成的“光与影”的和谐。
前者以听觉比喻嗅觉，后者以听觉比喻视觉，这不同官感的比喻，初看似乎不伦不类，大有拟于不伦之嫌，但一遍遍细细读去，就会越来越感到，喻体与主体之间，竟是那么相似、那么谐调，请嗅那阵阵微风送来的似有若无的缕缕清香，不正与听到的远处高楼传来的不太真切的断断续续的渺茫的歌声一样的那么轻轻淡淡、茫茫渺渺吗？再看那荷塘上斑驳的黑影、稀疏的倩影，与不均匀的月色所形成的光影相映，错落有致的和谐，不正与听到的小提琴奏出的名曲那抑扬顿挫的和谐节拍，有着同样的形美、乐美的旋律吗？此时，难道还感不到这样的嗅觉、视觉与听觉之间，有着那么奇妙的神似吗？作者就是这样以他神奇的笔，来“点通”心有灵犀的读者，使人在通感意会中去品味那难得的文学美酒佳肴。
（三）是节奏鲜明，和谐生动朱自清是一位诗人，他的散文也同样具有诗的韵味，散文的语言有着鲜明的节奏感和和谐的旋律，读来琅琅上口，娓娓动听。
朱自清散文语言的音节和谐是通过押韵和叠音来实现的。
中国古典诗歌和骈文是很讲究平仄和押韵的。
朱自清先生古文功底深厚，所以，他不由自主的吸收这一传统而体现在他的散文语言中。
写“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色--“绿”，全文以“绿”为主题，以“绿”为中心，甚至连句子末尾字也大量押与“绿”相同或相近的韵，如布、主、去、肤、举、女等。
通篇文章不仅有抑扬顿挫的声调之美，而且有回环变化的旋律之美。
朱自清散文的音节和谐动听，还在于叠字叠词的大量运用增加了散文活泼自然的韵味。
朱自清使用并创造了多种形态的叠字。
aa式、abb式、abab式、aabb式随处可见。
《荷塘月色》第二段中，作者写道，“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。
还有“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”，等等。