钢索牵引技术
巴黎卢浮宫历史和改建背景
卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博 物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右 岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到 今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公 顷，建筑物占地面积为4.8公顷。全长680米。它的 整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于 路易十四时期，新的建于拿破仑时代。同时，卢浮 宫也是法国历史上最悠久的王宫。
正如贝聿铭自己所说的，在建设卢浮宫金字塔的时间里，有两年的 时间都用在了谈判上，有时在谈判过程中自己的翻译都气的无法翻译。 一个新的东西的诞生，怎么会没有争议呢？但贝聿铭成功了。
玻璃金字塔的设计思路
1.通体照明的结构符号 2.想象不到有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河磨损的暗 淡无光的旧皇宫浑然一体 3.只有用一个东西来适应和突出卢浮宫而不是改变和突显本身 4.用现代技术和历史建筑完美结合
凯旋门 卢浮宫玻璃金字塔
卢 浮 宫 玻
璃 金 字 塔
的 模 型
金字塔是那种在尽可能小的体积内包容尽可能大的面积的几何 图形，因此它矗立在那里绝对不会显得突兀。贝聿铭认为再也没有 其它扩建实体能够优雅地与这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起 。一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块,如同向这座建 筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大的建筑面积 的几何图形,所以不会太抢眼。
1983年7月27日，贝聿铭被法国政府任命为“大罗浮宫计划”的设 计师。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金 字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破 坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。但 是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
尽管巴黎卢浮宫是如此的著名，但当时的当时 卢浮宫的布局已是非常不合时宜了。偌大的宫殿只 有两个洗手间供游客使用。最糟糕的是走进卢浮宫 让人如坠五里迷雾,人们在狭窄、标志不清的入口处 涌动。卢浮宫每年370万游客大多在224间黑暗的屋 子里找不到方向,他们试图寻找卢浮宫赫赫有名的三 件作品:米罗的"维纳斯"、萨莫得拉斯的"胜利女神" 和透过防弹玻璃对着观众微笑的"蒙娜丽莎"。参观 者在里头来回奔波,结果大多是乘兴而来,败兴而归
玻璃金字塔入口
玻璃金字塔的建成，使观众的参观线路显得更为合理 ，观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去 那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行 七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面 积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。 有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包 括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部 、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更 加齐全。
贝聿铭巴黎卢浮宫玻璃金字塔分 析
贝聿铭，美籍华裔建筑师，英文名字I.M.PEI。被誉为“现代主 义建筑的最后大师” ，被人描述成为一个注重抽象形式的建筑师。 受立体主义的影响，他追求形式的排列组合所产生的美感，喜好的 材料包括石头混凝土、玻璃和钢筋。贝聿铭认为建筑的目的是提升 生活，创造人与自然共存的环境。贝聿铭为苏州望族之后，其父亲 曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行的创始人之一。贝聿铭 正是在这样优厚的条件下长大，早年其父亲让他读经融，以后好接 自己的班，但贝聿铭深受中国饭店的建筑影响，不顾家人反对，毅 然而然的选择了攻读建筑系。1935年，18岁的贝聿铭到美国，先后 在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所。
里塞留馆 叙利馆
德农馆
黎赛留馆
玻璃金字塔入口
德农馆
叙利馆
玻璃金字塔
玻 璃 金 字
塔 交 通 流
线 分 析 图
东剖面图
德 农 馆
黎 塞 留 馆
拿破仑大厅
倒金字塔
玻璃金字塔
现代电梯
入口
螺旋楼梯
玻璃金字塔的结构、材料和技术
金字塔的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成 。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其 中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之 ，支架的负荷超过了它自身的重量。这座玻璃金字塔不仅 是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独 特尝试。
。
卢 浮 宫 地
图
卢浮宫风采
文艺复兴时期的风格
竖向构图
水 平 向 划 分
卢浮宫东立面图柱式结构 Nhomakorabea对称样式
巴黎卢浮宫大至呈U型图
凯旋门
为了缓解这一现状，八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建 世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计，应征者都是 法国及其它国家著名建筑师。
最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长 对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计 方案。
玻璃金字塔不论是从高度还是体量，都要成 为广场中心，而不是重心。
玻璃金字塔通体透明（使遮挡降到最低，既是卢浮宫广场 的中心，又有明确的指向性）
玻璃金字塔的功能流线分析
玻璃金字塔是新卢浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场到 达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其设计暨管理 方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独立营运的空间，人们 不必购票就可以享受这阳光饱满的大空间，拿破仑厅有两层，人们通常 都是先抵达大厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土，而是选用更“ 科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支 柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯高度达29英尺，高度 的考验相当惊人。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽 然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝 氏一贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一个圆座，许多人不明究里 ，甚至误认为是一个没有人的询问服务台，事实上那是服务残障人士的 动力电梯，当使用时，电梯厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件“ 现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下，更增添了大厅的空间的趣味。