书法闲章短句中国书画艺术盖上一枚或几方闲章，色彩洋溢，美感满眼，一种平衡轻重、锦上添花、烘云托月、画龙点睛的功用，更是落落大方。
不少文人学者读书者，刻上几枚，或记事、或言志、或抒情、或咏景、或咏物，哪怕是摘上几言经史典故、诗词佳句、名言警语和书论、画论、印论、骚语，充分反映性情人生所追求的精神境界、人生态度，甚至是特立独行的艺术主张与学问情怀。
汉唐以降，稍有一些文人气质的学士才子，总是在案头摆上正式姓名章的同时，揣几枚闲章细细把玩，心爱之，青眼有加。
闲章内容各写喜好，凸显特色，无非乎字号、籍贯、书斋名、别号、官阶、门第、记事、成语、自勉文、吉祥话、调侃言之类，或阴或阳，或方或圆，有朴拙，有精致，自是一道亮丽风韵涵蕴，几分闲趣与逸致。
久而久之，国人袭用，东洋喜之，古人挖空心思想出几方妙意，今者更是自己构思友人治印，甚至乐善于做一回性情中人，行文或洋洋洒洒，或惜墨悭吝，写下自己爱不释手的因缘。
闲章乃远继秦汉玺印之后的一种吉文印演化而来，其印形、章法布局、文字结构方面与姓名私印基本相同，但极其丰富多彩的表现力和奇妙的艺术功能。
其中的哲学、美学、文学色彩，耐人玩味，怡人心神。
闲章不闲，倍受珍爱。
诸多名家抒写的印文，有勉励修身，有解嘲善性，一一感悟风雨人生，把人生态度融于石内、文中，于自己是一种经历回首，对观者是一种诱导与警策。
作家黄宗江读过大学，当过水兵，痴迷演剧，写作剧本，一生就如同他参与主创的爱情故事一样，浪漫而极富传奇色彩，乐观开朗，整天嘻嘻哈哈，对生活对艺术永远充满着热情，20世纪40年代在重庆写了散文集《卖艺人家》，在中国艺术界创造了可圈可点的佳话，后来一忘年小友为他刻了不同大小的二方“卖艺人家”同名闲章，享受了甜蜜爱情的他在妻子亡故后依然常用“江珊藏”、“江珊藏书”两枚闲章，孜孜不倦的活跃在文坛、影坛、剧坛、视坛。
有着湖南出版四骑士之一称誉的钟叔河出一生好书、写妙文、树德馨，笃信“白发无情侵老境，青灯有味似儿时”放翁诗句，刻有闲章“青灯有味”、“依然有味是青灯”，见章如见人。
诗人绿原随意成性，不论报到、领薪或收挂号信，大都信笔一挥，签名了事，偶尔收集几枚闲章不时鉴赏一番，一方不规整的“胆欲大而心欲细”闲章，地道雅致，诙谐脱俗。
朱金顺教授毕生研究现代文学，执教高校藏书有瘾，“奔流藏书”、“乐亭朱氏藏书”、“朱氏暂藏”、“朱氏藏书之印”、“朱金顺收藏”、“朱金顺藏书”、“朱金顺暂藏”成了朱氏标识，其一对“望崦嵫而勿迫”、“恐鹈鴂之先鸣”，一阴一阳，激奋自勉。
方成先生左手写漫画，右手作杂文，闲章“挤而后工”、“我画我的”、“中山郎”、“北京老广”、“附庸风雅”，幽默风趣，风情自见。
评论家李元洛与诗文缔缘，刻有一方“第一功名只为诗”闲章，巧借司空图《廿四诗品》中的一句话，巧妙地隐含了他的诗情人生，表明自己的学人身份，文学意味鲜实可叹。
止庵、徐雁二位不但阅读文字写得洒脱自然，叙起自己的闲章来更是文心玲珑，一个笔记“鉴于止水”，一个坐拥“苍茫书城”。
同为哲人的于光远、庞朴关于闲章的话语觉得好说好写，于氏著作等身心神自然，欲刻一方“何必藏拙”达观人生；庞氏学识淹博大道而行，名曰“知命易自知难”觉醒精进……不同闲章，不同的角度，淋漓尽致地反映出主人的喜怒哀乐和道德情操，以及修养、情趣、学识和经历。
一些文人、书画家都备有数十方甚至数百方的闲章，用以作引首章、压角章、边章之用，妙趣横生。
大凡人之品性所有，闲章必定文有所至。
抑或自怜、自夸、自嘲，甚至自负，都是直述胸臆，深邃而精练。
这些闲章拥有者们生性大度，闲章多取文豪爽，又不失平静，意味隽永，道出了他们不甘平淡为文字为书画的更高层次的艺术追求，不卑不亢的书生风骨跃然石上。
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