一般铁沁呈褐红，血沁为赤红（枣皮红），色深 称“酱瓣紫”，及茄皮紫、棕毛紫。
绿沁：主要为铜沁，受沁后色如翡翠，是因铜器 产生的铜绿接触玉器后渗入其中，出土后色泽比翡 翠更加娇嫩滋润。主要有鹦哥绿、葱绿、松花绿、 白果绿等色。
黄沁：包括土沁和松香沁。玉在土中总会受到侵 蚀，侵蚀轻者称“土沁”、“土锈”，重者为“土 浸”或“土斑”。入土时间长的古玉，其土锈、土 斑用刀刮不掉，土渗入玉的肌理，已与玉合而为一 了。土沁后有鸡油黄、桂花黄、秋葵黄、老酒黄、 栗子黄等。
受松香沁的呈蜜蜡，呈淡黄色。
白沁：受地火、地热、钙化后则变成白色，地火 为土中含磷物质（毛发、矿物质等）。
久埋地下可产生钙化，强烈者使玉器全部钙化， 通体呈灰白色，代表年代非常久远。
白沁有鱼肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微黄 ）、米点白和糙米白等色。
青沁：受靛青沁的古玉色如青天，是由服装上的 靛蓝深入玉中所致。青沁色有潭水苍、蟹壳青、雨 过天青、竹叶青、虾子青、鼻涕青等。
钻孔一面大，一面 小，呈喇叭状，多 见于战国以前。
管钻
对良渚玉琮规整的 圆由何钻成？“竹 管”还是金属？
玉璜 春秋
2、商代
主要是勾撒法和浅浮雕法， 纹饰运用减地、压地手法， 产生立体感。
于西
周。压地雕法
减地雕法
把“地子”均匀磨低， 留出阳纹线，是商代 最常用的雕琢手法。
中期出现分层镂雕，装饰效果强，似 繁实简，适宜大批量制造。苏作喜雕阳 文，地子浅、平如镜，无强烈凹凸变化， 追求文静秀雅，并持续到清末。
北大明
精粗不一，玉雕粗枝 大叶、求形不求工， 只注表面，不重底部
南 细
，多见北方器件。
工
9、明代
与北大明粗犷风格相反，雕 工细腻，地浅光平如镜。
集历代之大成，达颠峰状态，地子平滑、 磨光讲究，直线挺拔、弧线圆滑，广见 圆雕作品，多层镂空达到出神入化境界。 落款已用金刚石钻刀。
汉八刀
通过廖廖数刀 将对象雕刻得 栩栩如生，雕 琢器物多为蝉、 猪等陪藏用品。
游丝毛雕
著名雕法，属阴刻细线， 弯曲有度，若断若续，在 转角处常有细毛刺。
汉代大量采用的技法。
汉
高浮雕
7、唐代
传统雕琢技法更加成熟， 受绘画艺术的浅描影响， 表面盛行加细阴线强调 细部；圆雕表现形体的 动态和力量。
短细阴线雕
10、清代
梅花瓶
乾隆工
专指乾隆年代雕琢玉器，从 构思直到抛光，任何细部都 一丝不苟，后推广成雕工极 其精美的代名词。
第四节、沁色
古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过 岁月的洗礼和水土的侵蚀，必然会留下种种色质和 印记，从而为鉴别古玉提供了可靠的依据。
沁色指玉埋入土中在一定时间后，受地下其他 物质的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化。
唐代特有技法，在人物、 花卉表面加细阴线表现细 部。
青玉人物山子 宋
8、宋元代
特点：刀法细腻、认真， 深层立体镂雕是其创新， 并影响辽、金、元，至明 代后很少见。
深层立体镂雕
强立体感，如花瓣、 花叶等。
深琢立体透雕
元代技法，善用天然皮色， 器物抛光不足，表面多见 砣痕、钻痕等。
元 海东青啄雁 辽
玉器的制作工序大致相似，差异主要体现在各时
代雕琢技法的不同。
古玉的雕琢技法分为：
阴刻 凹线条 阳刻 凸线条 浮雕 浮在器物表面 圆雕 立体雕琢 镂空 将器物掏空 镶嵌 拼接其它材质等几类， 再细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮 雕、高浮雕、单层镂空和多层镂空等。 玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。
古玉的工艺的分类 和沁色类型
白玉镂雕蟠龙纹带环 明 玉 人
春 秋
几千年来，中国治玉工艺和技法都是师徒传承， 鲜见于文字。 最早古玉作工典籍是《周礼·考工记》，涉及治玉 技法不多。 明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人治玉的 轮廓。 清代李澄福《古玉图说》全面记载了治玉的全过 程：即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、 捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。 后期陆续出现了铊子、拉条等。 现代，电动工具、激光技术、数控技术等。
1、新石器时代
平面打漥
特征：器物多素面， 纹饰都为单线阴刻， 线条粗、刻度浅、 磨工差； 钻孔：单面和双面；
晚期出现减地浮雕 法。
将玉器表面中心稍凹磨； 板片边沿呈斜坡薄刃状， 为红山文化玉器特有。
象鼻穿
从两面钻孔接通， 红山文化～明清。
台痕
从两面对钻出现错位的现象， 常见于良渚文化玉璧中。
喇叭孔
受沁的古玉出土之后，经过人体的长期盘玩，其 体内的物质成分受到人气的涵养，从而使古玉原先 的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的色彩。
出土古玉沁色与入土的时间、地点、受沁深浅 程度不同有关，主要沁色有：
紫、红沁：包括铁沁和血沁，颜色种类有宝石红 、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、膏 药红、孩儿面等。
勾撒法（一面坡）
将纹饰琢成大斜坡状，不仅富立体感，还增添美与 力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。
3、周代
勾 由平行的一粗一细两条
撒 阴线构成，一刚一柔节 法 奏感强。
沿袭商代技法，阴刻线变为
一侧壁垂直，另侧呈斜坡， 断面为三角形； 阳刻线发展为一侧垂直阴线， 另侧压地。 中期后出现一侧直沟，一侧 压地斜沟中夹阳线。
4、春秋
特征：细垂直阴线在器身磨光表面勾琢； 磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、
内棱陡直斜面； 在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多 层次、线雕的强装饰效果。
减地雕法
“地”上布满 繁密细阴纹。
精细雕琢法
纹饰繁密而“满”， 但繁缛不乱，雕琢 精细，一丝不苟， 异常精美。
玉纹璧 春秋
5、战国
黑沁：受水银沁后常呈不同程度的黑色。 可分：地中水银沁和殉葬水银沁，
殉葬水银依水银量再分：大坑和小坑。
地中水银沁：呈黄白色或微黑微青的颜色； 大坑水银沁：呈黑漆色，大坑为帝王和达官贵人之墓，死 后用水银浸泡。 小坑水银沁：颜色在深度、广度上较逊色，为灰黑色。
使用金属薄壁管钻穿孔。
出廓雕法
多出现在玉璧上， 盛行于战国和汉代， 后世不多见，仅出 现在宋、清仿古玉。
玉龙凤饰壁 汉
镂雕
战国发展到极致，从红山文化沿用到 清代。
镂空龙凤纹璧 战国
镂空蟠蠇玉饰 汉
镂空龙凤纹饰 战国
6、汉代
汉 玉猪
继承战国技法，加以反展，但风格 不同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛 使用锯、镂锯、铊、管钻等。