俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
2. 现代主义之后的主要风格
（1）后现代主义风格（以孟菲斯为代表） 孟菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设 计方法，只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的 设计方式。 功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计 应表达特定的文化内涵。 材料：重在表面肌理的装饰应用
色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块
二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的 作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多 义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装 饰细节上的含糊性。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
高技术风格
高技术风格源于20世纪20-30年代的机器美学，这种 美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。 高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学 上鼓吹表现新技术。战后初期，不少电子产品模仿军用通 讯机器风格，即所谓“游击队”风格，以图表现战争中发 展起来的电子技术。罗威设计的哈里克拉福特收音机就是 这一趋势的典型。
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为 悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构， 用去8年时间，施工也费时3年多。工程预 算700万美元，实际义建筑的 代表人物及作品
（7）丹下健三（Kenzo Tange）
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯· 詹克斯Charles Jencks [美]
主张：查尔斯· 詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午 3点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设 计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设 计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提出后现代主 义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现代 主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一 切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后 现代主义一词开始广为流传。
后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越 现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意 味着复活那些被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。 但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式 样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有 关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可 以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代” 的出现。
重复使用的几何形漏窗使香山饭店别具风格
三、后现代主义与工业设计
1.工业设计后现代表现的特征 （1）否定现代主义，各种风格层出不穷，如极少主义、 解构主义、绿色设计、循环设计、曼菲斯风格等。 （2）对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出 了新的评价标准，健康、安全、舒适、环保、可持续发 展。 2.后现代主义设计的主要风格及表现 （1）曼菲斯（Memphis）设计风格 曼菲斯集团：索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚” 工作室（1976年米兰），于1980年底至1981年初带领 7位年轻设计师成立“孟菲斯” 小组。成为80年代最引 人注目的后现代设计活动。
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
《后现代建筑语言》
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970)
陆军总司令部(1968)
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
1982
设计幽默，做工严谨、精致。
1982
马丁•伯顿（Martine Bedin 1957-） 代表作：超级灯 彼特•歇尔（Peter Shire 1947-） 代表作：巴西桌子
1981 1988
2 建筑风格
家具等产品设计领域，运用建筑设计的造型特点、装饰细节及 其他设计语言来进行产品设计，使产品具有建筑设计的特征。
山畸实（Minoru Yamasaki）
1964代代木体育馆
1977纽约世贸
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （8）任佐· 皮阿诺（Renzo Piano）[意大利]
打破传统观念中建筑的典雅的外形。 体现现代文化的通俗、广泛、多元。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （9）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍]
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文丘里（Robert venturi）[美]
“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”－－文丘里 文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特· 文丘里[美] “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，主张矛盾，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代 主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定 时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。另一本著作《向拉 斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐喻和象征 意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的 传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
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4 过渡高科技风格 Trans High-Tech
过渡高科技风格，又称“改良高科技风格”，是一种针对 具有工业化特征的高科技风格的嘲讽、调侃，具有高度的个人 表现特点。设计荒诞不经，表现设计师对高科技、工业化的厌 恶。因为这种风格的明显讽刺特征，因此得不到广泛的欢迎， 只能针对个人、少来生产。
屋顶装饰（老虎）文丘里
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
，他最先提出和阐释了 后现代建筑的概念，并 且将这一理论扩展到了 整个艺术界，形成了广 泛而深远的影响，为后 现代艺术开辟了新的空 间。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （3）詹姆斯· 斯特林（James Stirling）[英]
第九章
设计多元化的发展—— 后现代主义时期
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻
孟菲斯集团成员的作品
埃托· 索特萨斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪状的书架
1980 “仆役”
使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组 合的造型不具备书架的功能。设计的 物品用途不明、含义模糊的。
1981
1986
孟菲斯集团成员的作品
马都顿（Matteo Thum） 代表作：“裸鸟”茶壶
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、 少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
国会大厦(1958)
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
（2）后现代主义设计的主要风格及表现 3 高科技风格 High-tech
高科技风格源于20设计20～30年代的机器美学，随着科学 的进步，尖端技术进入人们的日常生活，消费要求树立一种与 高科技相应的设计美学。高科技派喜欢用非传统的合成材料或 零件。 高科技风格的特征： 简洁的造型、光亮与金属的造型 （加上一些冷冷的燈光效 果）、工业化产品或粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化（或 效率化）、结构的外露（尤其是钢结构）。 马内奥•波特 （Mario Botta 1943-）