著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
口号：少就是讨厌Less is Bore 罗伯特·温图利
Robert Venturi 原则：少则烦
在这本著作中，温图利一方面高度评价 了现代主义，认为现代主义是对人类文明的 一个重要的提高；另外一方面，他却公开提 出：现代主义已经死亡了。他攻击当时设计 界的保守主义，攻击垄断的现代主义、国际 主义，认为这些风格都是丑陋的、平庸的。 他高度赞扬了被设计的权势集团不屑一顾的 拉斯维加斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大的启发。 他认为在美国，建筑设计不是被一些大师， 比如弗兰克·赖特或者路易·汉（Louis Kahn）所左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量，是代表了 对于现代主义和国际主义风格不满的整整一讨厌Less is Bore
查尔斯·穆尔 Charles Moore
建筑就如同表演艺术一 样，是艺术，充满了表 演的精美和浪漫。
他对于建筑设计一向持有非常浪漫的 艺术态度。他曾经说过：建筑就如同表演 艺术一样，是艺术，充满了表演的精美和 浪漫。他的不少设计都具有鲜美的舞台表 演设计的特点；比如他著名的路易士安娜 州新奥尔良市的“意大利广场”，就具有 舞台设计的味道。并且他非常频繁地改变 自己的设计风格，正因为如此，他一直躲 避归类。因为他认为一旦被归类，就失去 了开创的弹性。他是一个杰出的建筑家， 也是一个杰出的学者。他长期在美国的高 等院校教书。除了对于建筑与历史的结合 感兴趣之外，还对于自然环境、社区环境 与建筑的吻合、协调特点非常重视。
第一 是它的历史主义与装饰主义立场。
特征
第二 是对于历史动机的折中主义立场。
第三 典型的特征的是它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
代表人物及观点
口号：少就是讨厌 Less is 温图利 罗伯特 · Bore
Robert Venturi 原则：少则烦
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠 定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。 温图利生干1925年，是后现代主义设计的 大师之一早在1969年，他就在自己的论文 中提出“少则烦”的原则，从形式基础上 对现代主义挑战，并且他身体力行，在宾 夕法尼亚州核桃山设计了给瓦娜· 温图 利（Vanna Venturi）住宅，称为“温图 利住宅”，提出了自己的后现代主义形式 宣言。温图利并不反对现代主义的核心内 容，他的设计包含了大量清晰的古典主义 单调的形式特征，比如拱门、三角门相等 等，但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而明确 的。
总结(Conclusion)
现代设计100多年的发展，为我们创造了一个崭新的物质世界，从城市规划、 建筑设计、产品设计、到平面设计。都受到它的影响。现代设计在这100年 中的变迁，其发展规律，对于设计的进一步发展，将提供很重要的借鉴； 对于现代设计发展的研究，它也有重大的意义，将促进设计事业的发展。
口号：少就是讨厌Less is Bore
查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国路易士安那州新奥尔良市的”意大利广场” Pizza d'Italia，New Orleans， Louisiana (1977一1978年)
查尔斯·穆尔 “双树”旅馆
洛杉矶都会区帕萨迪纳 市设计的“双树”旅馆 (Doubletree Hotel Pasadena，California) (1977一1978年)
查尔斯 · 穆尔 “意大利广场”
查尔斯·穆尔设计的美国新奥尔良的意 大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ， 大量采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅是装 饰而已，而重复、交叉的拱门，风格冲 突、形式交迭，充满了玩世不恭的调侃、 冷嘲热讽的色彩，是这种风格设计的最 口号：少就是讨厌Less is Bore 典型代表之一。
口号：少就是讨厌Less is Bore
迈克·格里夫斯 是奠定后现代主义建筑设计的重要人物之一。他很早就开始针对国际主义设计沉闷、 口号：少就是讨厌 Less is 单调的风格进行改变的探索，他的设计讲究装饰的丰富，色彩的丰富，也讲究历史风 Bore 格的折中表现，综合画家和建筑师双重技术，完整的融合为一体，创造出杰出的作品。 最重要，影响最大的设计是奥勒冈州波特兰市的公共服务中心，这是他最具代表性的 后现代主义建筑设计。
后现代主义设计的产品设计
后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。建筑上的后现代主义从70年代初期发展 以来，从建筑上影响到产品设计、平面设计各个方面。 工业设计的发展基本是遵循两条不同的道路的，一条是比较商业化、大众化、应付市场 需求的设计，也就是常规设计方式，这类设计是大量的，充斥市场的，为日常生活服务 的，虽然大部分设计著作不介绍他们，但是，这却是市场上的主流设计。另外一条是较 为具有探索性的、具有强烈的设计家个人意愿的，受到总体设计运动影响的前卫设计。 但是，大部分都没有被大批量生产，因此也是些价格昂贵的设计，是与大众脱离的设计。 在产品设计上，或者说在工业设计上，后现代主义的影响没有在建筑设计上的广泛，但 由于对现代主义的改良和改革运动，也产生了相当一批设计家，他们不遵循现代主义、 国际主义的设计原则，而自己开拓新的设计风格方向。从形式上看，可以把现代主义以 口号：少就是讨厌 Less is 后在产品设计，或者工业设计上的流派分为几个流派：如高科技风格、过度高科技风格、 Bore 蔓菲斯设计集团等。
后现代主义设计
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背景
标题
后现代时期的设计 和后现代主义设计
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特征
代表人物 及观点
背景
现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主和造反色彩 的，代表了工业革命对于传统的、温情脉脉的手工业的宣战。现代主义 代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特征，它的早期 的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。但是，现代主义进入 美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它的排他性，风格上的单调性， 逐渐取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的反面。从形式上 来看，自从现代主义长达40年对设计风格的垄断以来，也没有发展的 余地，人们开始对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开始有人 追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现的形式， 这也就是所谓后现代主义产生的背景和原因。
Thank you！
飞利浦·约翰逊 是美国最重要的当代建筑设计师之一。与大部分设计家不同，他是从理论开始发展起来的 设计家。早在20年代末期，他已经在纽约的现代艺术博物馆担任设计部的负责人。 查尔斯·詹克斯 是研究后现代主义理论的最重要评论家，同时他也是一个建筑家，它的设计充满了冷嘲热 讽的意味，因为他是理论家，对于整个运动了如指掌，因而他能够得心应手的把各种不同 的历史风格玩弄于股掌之间。 詹姆斯·斯特林 从建筑学院毕业之后，长期从事设计工作，早期对于米斯非常入迷，但是很快就感到现代 主义从形式上的困乏，因而决定探索一条新路。他的探索方向是后现代主义式的，采用现 代主义与古典风格结合，并且加以嘲讽式的处理，严肃之中充满了戏谑和调侃的味道，最 口号：少就是讨厌Less is 典型的例子是德国斯图加特的新国家艺术博物馆。 Bore
背景
现代主义的沉闷风格，它的意识形态的独裁特征，到了60年代已 经非常成问题了。这样一来，造成了各种各样对它进行改造、重 新诠注、修正的探索。从整体来说，有两个方面的努力是非常醒 目和特别的，一个是所谓的晚期现代主义，把现代主义的特征发 展到极端，从而力图打破沉闷；另一个是后现代主义，从装饰下 手，企图改变现代主义的沉闷和单一化垄断化。