意境，是情与景高度融合而体现出 来的艺术境界。
现代 黎雄才 《松气浮清晓》
高远
元代 赵孟頫 《鹊华秋色图》
平远
北宋 范宽 《溪山行旅图》
深远
青绿山水 金碧山水 浅绛山水 没骨山水
山水画表现 内容包括
山石 树木 云水
根据山石不同的结构，采用不同的 笔法表现山石的纹理和阴阳面。
山石景交融的山水画
泰山 衡山
嵩山
华山 恒山
黄山图（中国画） 清代 石涛
摄影是真实的重现，而山水画是通过 线、面、水色等元素进行艺术塑造， 讲究经营位置和情感交融的意境。 山水画的艺术形式“诗书画印”相结合。
以水墨或水墨线条为根本元 素，描写山川自然景色为主体的 绘画称山水画。
北宋 王希孟《千里江山图》
披麻皴
麻披散而错落 交搭，故曰“披麻 皴”。披麻皴以柔 韧的中锋线的组合 来表现山石的结构 和纹理。此法善于 表现江南土山平缓 细密的纹理。
《富春山居图》 （中国画·局部）元代 黄公望
斧劈皴
斧劈皴是唐李思 训所创之勾斫方法， 笔线遭劲，运笔多顿 挫曲折，有如刀砍斧 劈，故称为斧劈皴， 这种皴法宜于表现质 地坚硬、棱角分明的 岩石。唐代的青绿山 水多勾所而少破染。
踏歌图（中国画） 南宋 马远
局部
山石的画法：一笔、聚二、分三面、聚四、聚五
6.画山石的基本步骤
勾： 将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒 出来，它起到撑起骨架的作用。用笔要肯 定、果断、有力。
皴：体现对象的质感。表现出物体的体积。
擦：运用擦笔须不见笔，显出的墨色“松” 而“毛”，可达到苍茫的效果。它的作用 是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加 过渡墨迹。
染：用淡墨烘出凹凸面，再进一步加强石 块的体感。烘染的墨必须淡于皴笔的墨色， 不然必僵。
点：打上浓墨点子，表示石块上苔草之类 的植物，点要经心，是山石能锦上添花。
披麻皴
斧劈皴