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三、修辞技巧 比喻、比拟（拟人）、夸张、对比、双关、通感、借代、反语、反问、互文等等。 四、章法技巧 1．结构上的常用术语 开门见山、直承文题、层层深入、先总后分、先分后总、卒章显志、先景后情、以景结 情、铺设悬念、伏笔照应、过渡衔接、承上启下、叙议结合、前后照应、首尾圆合、点明文 题、等等。 2．内容表现 景————情 事————情 景、事————情、志 事、物————理、趣 3．谋篇章法 首———起
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台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。 万户千门成野草，只缘一曲后庭花
二、描写技巧 1．渲染铺陈 我国传统画技之一，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。 用于文学创作，就是 从正面着意描写，用铺排、反复等手法对人物和环境作突出、强调。 江南可采莲 汉乐府民歌 江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏 莲叶北。 渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上采莲的画面和青年男女采莲时的欢愉活灵 活现地展示了出来。 交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡。婀娜随风转，金车玉作轮。踯躅青骢 马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用 青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁 登郡门。 用铺陈的手法描写太守家迎娶兰芝的场面，表现了女主人公的 美丽高贵，为全诗增加了悲剧 的气氛。 2．烘托 我国传统画技之一，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象更为明显突出。用于 艺术创作，就是指从侧面 着意描写，作为陪衬。 ⑴正衬：用同类的相似的事物来衬托，此乃“烘云托月”之法。 如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我 情”。 ⑵反衬：用相反、相对的事物进行衬托，此乃“山高月小”之法。 如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” 。 ⑶互衬：两个事物相互映衬，无主次之分，此乃“绿叶衬红花”之法。 如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”。
颔———承 颈———转 尾—描写和静态描写，有的以动衬静或以静衬动（烘托、反衬），或动静 结合，相辅相成。 5．虚和实 ⑴中国画中的“虚”和“实”。 “虚”，指的是图画中笔画稀疏的部分或空白，它给人以想象的空间，让人回味无穷。“实” 是指图画中笔画细致丰富的地方。 ⑵诗歌中的“虚”和“实” 诗歌中的“虚” 是指直觉中看不见、摸不清，却又能从字里行间体味出的虚像和空灵的 境界。包括以下三类： a 神仙鬼怪世界和梦境。 b 已逝之景之境。 c 设想的未来之境。 “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 “虚实结合”或曰“虚实相生”，可以使虚与实二者之间互相联系，互相渗透，互相转 化，以达到虚中有实，实中有虚的境 界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读 者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。 虚景和实景的关系—— 有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春 风十里”， 写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄 凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景， 寄寓着词人昔盛今衰的感慨。 有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。如欧阳修的《踏莎行》，上阙写实， 通过 初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望，思念 “行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫 ，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓 尽致。 6．“欲扬先抑”与“欲抑先扬” 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神 。 欲抑先扬 写孝文帝虚心求贤——先扬 写孝文帝荒诞不经—— 后抑 7．描写角度 远近、高低、大小、内外的角度； 点面结合、色形声结合、全景与特写结合，等等。 万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底， 万类霜天竞自由。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
鉴赏文学作品的表达技巧
诗歌的表达技巧总的来说有以下三个方面： 表达方式、表现手法、章法技巧 表达方式：记叙、议论、抒情、说明、描写 表现手法：描写技巧、抒情技巧、修 辞技巧 一、抒情技巧 1．直接抒情 2．间接抒情 1．直接抒情（直抒胸臆） 登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
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山气日夕佳，飞鸟相与还。
⑶托物言志 诗人借自然界中某种事物的客观属性，表达自我的某种品质、志向或情感，诗中的物象带上 了人格化的色彩。 石灰吟 （明）于谦 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕，要 留清白在人间。 竹石 （清）郑板桥 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。 卜算子· 咏梅 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成 泥碾作尘，只有香如故。 ⑷用典抒情 借用典故来抒发自己的感情，讽刺时事。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 。 ⑸借事抒情 通过对事情的叙述来表达作者的思想感情，在古风中较为常见，如《兵车行》、《卖炭翁》； 在格律诗中往往集中 在某一细节上。 秋 思 张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封 。 ⑹借古讽今、借古抒怀 这是咏史诗常见的表现手法，或借历史事件来讽喻当朝，或借历史人物来抒发个人感慨、表 达抱负与 心志。 如《念奴娇·赤壁怀古 》 《永遇乐·京口北固亭怀古》 台 城 刘禹锡 。 小结： 与直接抒情相比，间接抒情更加含蓄蕴藉，耐人寻味，意蕴深长。所以鉴赏的难度比直 接抒情大。只有结合全诗内容，并 充分挖掘有特定意象的内涵，才能准确全面地把握蕴含在 景物、事物和事件深处的思想和感情。
白描 3．白描与工笔 ⑴白描：中国传统画技之一，纯用线条勾勒，不加渲染烘托的写作手法。 用于文学创作，就是对所描写的对 象直接描写叙述。 望江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白濒洲。 作者以白描手法，刻画了一个从早
工笔
到晚盼望情人归来的女子的形象。
⑵工笔：也是中国传统画技，后指精雕细刻、浓墨重彩的描绘形象。 鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足 下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若 流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。 这一段对兰芝外貌的铺陈描写，着力表现兰芝的 3 美丽无双，更进一步展现兰芝秀外慧中的美 好，同时更增添了诗歌的悲剧色彩。
上
天地合， 乃敢与君绝！
邪 上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭；冬雷震震，夏雨雪，
2．间接抒情 ⑴借景抒情（寓情于景） 诗人把所要抒发的情感或要表达的思想，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发。 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
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⑵情景交融 （融情入景） 在景物描写中融入了作者的主观感情，使自然景物与作者达到“物我合一”的境界，分不清 哪里 是景，哪里是情。 例：东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白。 饮 结庐在人境，而无车马喧。 东篱下，悠然见南山。 意，欲辨己忘言。 酒 陶渊明 问君何能尔？心远地自偏。 采菊 此中有真