所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效 果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征 不能一概而论， 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈（人 多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起 来。
手提拍摄
相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄 影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒 缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄 影机，接近或是深入拍摄对象，摄影机表现出 无法控制的晃动感和拍摄的偶然随意性，是现 代电影拍摄方式比较流行的方式，有时也有借 助器材来达到这一效果。
手提摄影在表现功能上丰富多变，晃动 的镜头可以表现躁动不安的情绪，也可 以营造紧张的人物关系，贴近的、随意 的造型特征又生动的制造了现场感、纪 实风格，同时也强化了导演的介入意识。
► 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进， 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，
瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听
► 影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的
拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的， 但三次都不一样，首先推进的速度是越来越 慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢， 不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背 景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没 有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简 化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合 着。
医生从右至左入画，第五次挡住静子，然后看见静子
交谈
最后完全突出静子，全景
简单的静子出场，来找宽美告别，不让静子立即出现 为画面的主体，而是经过多个配角人物的多次遮挡， 最后静子才“千呼万唤始出来” 最后静子才“千呼万唤始出来”。这场精心设计的人 物 调度，就是为了达成随意真实、没有人为设计痕迹的 表演的风格，准确细腻的再现了台湾光复后，岛内独 特的日本殖民地时代日本人与台湾人真实自然地情感 关系，抒发了日本友人与台湾人分离的哀伤与留恋。 与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜 与影片整体风格和谐统一——固定的机位，多用长镜 头拍摄，以达到静静地冷眼观察、非介入感，让那些 人、那些事随着时间静静地流淌，那些人和事、那些 山和水在自己的上空弥漫着浓浓的悲情！
► 医院门廊
► 林家厅堂
► 文清的工作室
► 酒馆包房内
► 酒馆走廊
► 阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内
► 美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极 美国导演安迪·
致，《帝国大厦》 致，《帝国大厦》就是摄影机连续不断拍摄 帝国大厦11小时。 帝国大厦11小时。
► 摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上 摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上
来 与 宽 美 固 告 别 ， 入 画 似 隐 似 姐 现 。 小 子 ， 静 头 镜 定 ， 景 全
护士甲推着医疗车，挡住门外走来的静子
护士乙从左至右入画，走过再次挡住静子
已经在画中的病人甲从右至左走过，又一次挡 住静子
完全遮挡了静子
护士丙（也可能是护士甲或乙）从右至左入画，先第四 次挡住静子，然后发现静子小姐
痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜 ——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜 头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开 启母亲苦难的心路历程！
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摇
摄影机的机位不动，只有机身作上下左 右的旋转等运动 。摇镜头的功能比较复 杂，常见的功能有（跟）摇拍主体、连 接景物关系、象征功能等。
与剧情融合
都是属于这种手提摄影风格。
►
第一节
完
第二节 场面调度
1、场面调度的内涵
场面调度源自法语Mise-en场面调度源自法语Mise-en-scene ，最初是 戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人 物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度 到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达 效果，电影中的场面调度不仅是指拍摄对象的 相对位置以及相互运动关系，同时还包括镜头 的运动形式。
► 真实现场
古装戏中人物 街景的场景，往往 在后景或前景有路人甲似的人物等在做行尸 走肉状移动。
路人丙
路人乙 路人甲
台湾电视剧《新白娘子传奇》
► 风格意义
入镜的人物调度以实现某种风格 如《悲情城市》的冷眼旁观的影像风格，剧中 悲情城市》 大量人物调度都以随意自然为目的，以达到那 种无介入感的客观的真实—— 种无介入感的客观的真实——
有的电影理论家热衷于将所有视觉元素的综合 使用均纳入场面调度的范畴，以致使场面调度 成为无所不包的电影技术和艺术手段。
所以常规意义上的场面调度就是单个镜头中的 摄影镜头与拍摄对象（人、景物等）相对位置 以及相对运动的关系。导演通过综合调度这些 关系以达到他预想的表达效果，或完成他独特 的艺术追求。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期 电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在， 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
视听语言
信息传媒系 刘威 441763998@
第三章 镜头运动形式
第一节 镜头运动形式分类、技术特征、表现特征
固定镜头
摄影机固定不动
传统的运动方式 推、拉、摇、移、跟、综合运动
光学变焦（推、拉） 印片机技术 数码特效技术 手提 机动
运动镜头
现代电影的运动手段
把持摄影机的方式
固定机位
► 《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一 不可饶恕》 库费小子”
起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉来回走动的 镜头，摇拍的动作让库费小子、观众对威廉 到底会做出什么样的决定的期待连同在一起。
连接人物关系
► 同样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一 同样是《不可饶恕》
起杀人---起杀人----
特吕弗导演《四百击》 特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑的 镜头也是移动跟拍的镜头，很好的表现了他逃出后轻 松愉快
► （略）
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综合运动镜头
上面几种镜头可以单独使用也可以组合 使用，一个镜头连续或是同时做多种运 动方式就是综合运动镜头，随着技术的 进一步完善，现代电影拍摄中镜头的运 动方式也不断丰富，开拓了电影表现空 间。
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
1964年 1964年7月25日黄昏到第二天凌晨的帝国大 25日黄昏到第二天凌晨的帝国大 厦。。
► 《帝国大厦》 帝国大厦》
代表的固定机 位的静静观察 世界、追寻真 实。作为一种 极端的形式风 格，如同大厦 的本身，坚硬 而执着，锋利 地刺向天空。
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推
通过直接推进摄影机向前接近主体，达到主 体渐渐被突出注，在表达上是带领观众 进入细部、深入的思考，甚至直接左右观 众的思考！
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2、拉镜头 在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程 中，将原本的拍摄主体放在大的环境背景中。 拉镜头的表现功能也非常丰富—— 拉镜头的表现功能也非常丰富——
比如：1 比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表 达
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移
把摄影机放在特制的机座上，一边移动 一边拍摄，左右上下都可以移动，一般 狭义的移镜头指的是横向的左右移动。
► 移动镜头的运动方式丰富多变，不能一概而
论，就狭义的移动拍摄而言，一般适宜表现 欢快的情绪—— 欢快的情绪——
► 《罗生门》中樵夫扛 罗生门》
着砍刀前往山中砍柴， 一组丰富的镜头运动 展现了他此刻轻松愉 快的心情（与后面的 人性阴暗面得展示形 成鲜明对比）
► 比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》 比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》
► 大量运用固定机位的拍摄方式，
► 酒馆高唱
《九·一八》 窗外一片远山（远景） 一八》
► 给人一种“静静地观察那些人、那些事的 给人一种“
感觉” 感觉”，导演尽可能的减少摄影机的运动， 为了达到这一效果，他将很多场景放在医 院的纵深的门廊或是酒馆的走道，室外的 戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这样 可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面-可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面---
► 综合运动镜头在现代电影中很常见了，它
的表现形式和表现内涵也因导演艺术个性 特征或电影主题的不同而不同—— 特征或电影主题的不同而不同—— 艾伦·帕克的电影《鸟人》 艾伦·帕克的电影《鸟人》中，鸟人赤 身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍， 化而为鸟的一组模仿鸟的飞翔的镜头，将 梦境中的飞翔真切生动的表现了出来，整 个飞翔诗意十足、美妙无比， 这一切都归功于那组综合运动 镜头！（镜头图片略） 返回课程菜单
►
法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换 到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！ 到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！
► 艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——
► 后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤
瑞德一人入镜
► 向右摇向威廉的方向
► 二人同时入镜，老友相见
► 萨利入镜，“挡”在他们中间 萨利入镜，“
►
镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸的不高兴，因为威廉的来打乱了他们夫妻的正常生活。 因为二人作为朋友的关系是建立在他们都是杀手的身份上的，老友多年后重逢暗示杀手身 份的复活。