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我爱祖国，但用的是奇异的爱情！
音乐构思须根据电影的题材内容、 风格样式、人物性格及导演的艺术总体 构思，使音乐的听觉形像与画面的视觉 形像相融合，体现综合性的美学原则。 除神话片、童话片、科学幻想片以及现 代的实验性的电影以外，电影中的人物 造型、表情、动作、语言、环境气氛等， 大都是接近现实生活的自然形态。因而， 电影音乐也不象一般供音乐会上演出的 纯器乐曲和舞台演出的歌剧音乐、舞剧 音乐那么夸张和程式化。
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电影音乐欣赏
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我爱祖国，但用的是奇异的爱情！
世界这样小，心是这样大；希望那么远， 失望那么近；而电影却永远是那么亲近，永远 是那么宁静。
在电影的冥想中，与大师进行心灵的对话； 在电影的震撼中，对人生进行新的体验。
在21世纪的回忆与喧哗中，电影蕴藏着人 类美好的情怀，化为恬静的沉思与感怀，弥漫 于人们的梦想中。
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我爱祖国，但用的是奇异的爱情！
教学目的：
本课程的讲授注重形象化的多媒体教 学手段的运用，注重对学生开放性、综 合性的现代思维方式的培养。力图使学 生经过学习，能提高艺术修养，培养起 健康良好而又多元开放的审美情趣，并 且开阔思路，培养起综合性、创造性的 现代思维能力。
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人类第七种艺术
诗(文学) —— 语言艺术 \ 想象艺术
音乐
舞蹈
表演艺术 \ 时间艺术
绘画
雕塑
造型艺术 \ 空间艺术
建筑
电影 —— 综合艺术
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5Байду номын сангаас
我爱祖国，但用的是奇异的爱情！
电影是视觉艺术、听觉艺术，兼有时间艺 术和时空艺术，最善用分解和组合的方法， 在运动中表现事物。
电影各系统内的分工，各司其职，保证了 庞大的电影企业的正常运转，维持着电影王 国庞大的电影企业的正常运转及繁衍发展。 电影的产生和发展是现代大工业生产、经营 的发展在艺术领域的成果。
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教学内容:
第一章 绪论 电影的萌芽与探索 第二章 电影音乐的基础语言 第三章 电影音乐的表现形式 第四章 电影的声音：人声、音响、音乐 第五章 电影的叙事：视角、故事、结构 第六章 电影的类型与风格 第七章 电影欣赏及审美心理
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什么是电影 我爱祖国，但用的是奇异的爱情！
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2、电影音乐的
性质与特点是什么？
电影成为综合艺术之后，音乐虽 然仍保持着本身所具有的艺术表现的 特殊性。如擅长抒情、不擅长叙事、 需要听觉来感受、需要时间的过程展 现形像、通过演奏和演唱的再创作才 能欣赏，但是，在表现的方式上却发 生了相应的变化：
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3、电影发展历史的大致轮廓:
1895年电影由法国卢米埃尔兄弟诞生
1929年有声片《城市之光》出现
1935年彩色电影《浮华世家》出现
1993年《侏罗纪公园》第一次成功采用电脑三维 动画制作技术制作逼真的动物角色，并与真实 人物同台表演；1995年《TOY》第一次全部采 用三维动画制作技术，全片共110064个动画镜 头，用计算机时间超过80万小时。
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音乐常常与对话、自然音响效果相结合。 在无声电影时期，有时音乐是唯一的声音， 从头至尾贯串全片。由于录音技术的进步， 进入有声电影时期，除音乐之外，还可以录 制语言和自然音响效果，解脱了在无声电影 时期音乐超负荷的现象。导演和作曲家从电 影的真正需要出发，只有在表现抒情性、戏 剧性气氛的时候才恰当地、有效地使用音乐。 这样，既符合音乐的艺术规律，又提高了电 影综合艺术的美学功能。这使音乐真正地发 展成为电影综合艺术的重要的有机组成部分， 对电影音乐形成分段陈述的结构，也有促进 作用。
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卢米埃尔兄弟
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法国里昂的奥古斯 特·卢米埃尔和路易·卢米 埃尔兄弟是世界上制造摄 影器材的伟大发明家。他 们改进了电影软片感光剂， 研究成功了“活动电影 机”。1904年，卢米埃 尔兄弟还发明出真正彩色 底片，这是公认的“彩色 摄影”革命性的大事。
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第一章
电影与音乐
1、什么是电影音乐？
电影音乐泛指在电影中出现的一切 声乐与器乐。也专指作曲家为影片创作 的音乐与歌曲。电影音乐是电影的重要 组成部分，是对电影的诠释纽带，一首 好的电影音乐，对整个影片起着至关重 要的作用。
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1878年英国人E•慕布里奇把12架摄影机
紧挨着放成一排，然后按动快门，成功地拍
摄了运动中的马的一系列照片。
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功能性音乐一般是由作曲家专为 电影创作的，着重表现画面中所没有或 不能表现的剧中主要人物的动作，特别 是心理活动。
在电影中，虽然从音乐出现的方式 上分为两种类型，但在实际的运用上常 常相互转化，有时从现实性的音乐转化 为功能性的音乐，也有时从功能性的音 乐转化为现实性的音乐。
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影音艺术
视听技术
建筑声学
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现实性音乐包括在电影生活场景中 出现的各种音乐（或歌曲）。例如在音 乐会上表演的音乐(或歌曲)、歌剧音乐、 舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头 音乐以及通过收音机或录音机播放的音 乐。还包括特别引人注目的剧中主要人 物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。
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电影音乐是电影的重要组成部分，是音 乐艺术的一种新的体裁。作为听觉艺术 和时间艺术，音乐在进入电影后其本质 不变，主要的要素仍然是旋律、但电影 音乐创作的艺术构思、艺术结构和音乐 形象的体现，都会受到影片的艺术总构 思、总结构和画面视觉形象的制约。有 时，音乐的听觉形象还要与语言、音响 效果的听觉形象相结合。