8 卡塔尼奥平面核心空间分布及虚实关系 14 阿森西奥住宅光线穿行图解
建筑学报
7 阿森西奥住宅平面虚实空间递进关系及轴对称关系
13 阿森西奥住宅室内
17ห้องสมุดไป่ตู้
历史与理论
HISTORY AND THEORY
重内部空间的设计师。 一方面， 他的建筑外 表都纯粹到了极致， 可以只用原形， 可以不 在立面开窗，然而，当你将其剖开，可以发 现一个别有洞天的空间，而且塑造这些空 间的元素也都是极为纯粹的。 另一方面，他对内与外空间的处理以
3 阿森西奥住宅剖面原形运用及比例关系
4 阿森西奥住宅空间示意
建筑学报
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的同一侧。 1 .1 .3 核心空间的位置 对于这种四轴对称的平面图案，核心 空间多布置于轴线两侧， 原因是， 在轴线方 向有着微弱的方向性。可以再一次将阿森 西奥住宅的平面(图 9)和杜・塞西(图 6) [3]以 及卡塔尼奥(图 8) [3]的平面进行对比，就会 发现其相似性。 1 .1 .4 对称
ABSTRACT/
阿尔伯托・坎波・巴埃萨( A l b e r t o Campo Baeza，以下简称巴埃萨)是一个善 于利用原形来围合“空腔”捕捉光的建筑 师。他的这套手法无疑传承于古典建筑原 则。 与此同时， 他对宇宙秩序的执著追求使 其作品在时空中也渗透着含蓄的古典空间 品质： 光与重力是他在建筑设计中强调的 两大主题。 他认为， 重力是建筑最基本的东 西，是骨架，当建筑有了“重力” ，空间便 有了秩序；有了秩序， 建筑就诞生了；光是 时间的建构者， 重力是空间的建构者。 有了
(图 7)，这与古罗马之后基督教为人的流线 而设计的长向展开的空间有异曲同工之妙。 然后再看阿森西奥住宅的室内空间，如果 将其与卡塔尼奥的空间(图 8 ) [3] 进行对比。 他们都将相对较实的功能置于正方形轴线
1 阿森西奥住宅外观
2 阿森西奥住宅平面原形运用及轴对称关系
作者单位：同济大学建筑与城市规划学院(上海，200092) 收稿日期：2009 -03 -11
ABSTRACT/
冒亚龙
16 阿森西奥住宅平面图解
阿森西奥住宅的平面同样是不规则的 基地(图 16)，巴埃萨用了不同与达拉哥公 共学校的手法，这次是将规则的正方形的 建筑置于不规则的庭院当中，将基地用院 墙包围起来。 然而， 他的目的都是使内部空 间的人感受到规则的方形。这和古典建筑 用墙来雕刻空间(图17)[6]并进行内外空间的 转换是一样的。 其实，这种传承关系在当代建筑作品 的体现也是不胜枚举的，因为历史是延续 的，新建筑多多少少都会一些有历史的影 子。巴埃萨可以说是一个对传统继承的很 成功的建筑师，他的作品不会让你看到明 显的传统， 但是， 却可以通过品味发现其精 到之处。■
摘要 / 运用信息论美学的方法，揭示建筑设计与美学的 本质，意在提高建筑创作质量，丰富建筑设计途径指出 信息论建筑美学要求建筑设计创新信息的规模与频率适 度，使独创性与可理解性有机结合，受众才可能领悟建 筑师的设计创意，并引起审美共鸣。适度的创新信息和 层级分布是建筑创作的核心。 关键词/ 信息论建筑美学 建筑创作 创新信息 适度 性 独创性 可理解性 For raising quality of creation and broadening the road to architectural design, this paper reveals the essence of aesthetics and architectural design by information theory, and points that design ingenuity of architect could be realized by the public and aroused aesthetic sympathy only when it is organic combination of originality and intelligibility with appropriate scale and frequency of innovative information. Moderate hierarchic distribution of information is the core of architectural creation. KEY WORDS/ architectural aesthetics by information theory, architectural creation, innovative information, moderateness, originality, intelligibility
历史与理论
HISTORY AND THEORY
阿森西奥住宅 传统元素解析
刘丛
摘要 / 以阿森西奥住宅为例，从 3 个方面来解析其中的 古典传承关系；指出阿尔伯托・坎波・巴埃萨是一个善 于利用原形来围合“空腔”捕捉光的建筑师，其手法传 承于古典建筑原则，他对宇宙秩序的执著追求使其作品 在时空中也渗透着含蓄的古典空间品质。 关键词 / 阿尔伯托・坎波・巴埃萨 阿森西奥住宅 光 重力 古典 Alberto Campo Baeza is an architect good at using original shape to enclose "cavity" for catching light. With the technique handing down classical architectural rule, his inflexible pursuit of universal order infiltrates the implicit classical spatial quality into his work. Taking Asencio House as example, this paper makes analysis of the connection between classical tradition and this project from three aspects. KEY WORDS/ Alberto Campo Baeza, Asencio House, light, gravity, classicality
[1] 光与重力，他的建筑便有了“时空” 。
变异通过各种手法来组织空间。这些元素 不仅会出现在平面上(图 2)，剖面也严格遵 从这个原则(图 3)，而且让读者很明显的感 受到原形的影子，这和古典建筑善于运用 矩形网格图解是没有分别的。 如果将二维的图案三维化，便可以得 到更为复杂和丰富的空间组织关系，不妨 将阿森西奥住宅(图 4)与切萨雷・切萨里亚 诺(Cesariano)的三维网格(图 5) [3]进行比较。 不难发现，巴埃萨选取了网格体系中的一 个部分并进行了错位处理。 阿森西奥住宅的平面虽简单，却是值 得深读的，不同的角度你会得到不同的答 案。你既可以将其理解为正方形被轴线二 等分或四等分(图 2)，这样的构成手法在很 多古典建筑中是很常见的， 比如说杜・塞西 的一个平面也作了这样的构成(图 6) [3]； 同 时，你又可以将其延伸至庭院外部的平台 以及主体建筑理解为一虚一实两个正方形 的叠加(图 7)。 1.1.2 虚实关系与空间序列 之所以将这两点放在一起说，是因为 这两点是前者决定后者、后者体现前者的 关系。 从入口外部的平台到建筑尾部， 空间 是由虚到实，按照人的路径而逐层递进的
参考文献 [1 ] (意) 布鲁诺・赛维. 建筑空间论[M ]. 张似赞， 译. 北京：中国建筑工业出版社，200 6. [2] 王方戟，邓文君. 阿尔伯托・坎波・巴埃萨的 三栋建筑[J]. 时代建筑，2005(06): 144-151. [3] (荷)亚力山大・仲尼斯，利恩・勒费夫儿. 古典 主义建筑秩序的美学[ M ]. 何可人,译. 北京: 中国 建筑工业出版社，2008:9. [4] 李楚婧，孙中雷. 光与空间的容器——解读阿 尔贝托・坎波・巴埃萨的两个住宅[J]. 华中建筑， 2008(03): 44-48. [5] 胡惠琴. 西班牙大师坎波・巴埃萨的三个住宅 设计[J]. 建筑学报，2007(11): 94-97. [6] 陈志华. 外国建筑史[M]. 北京：中国建筑工业 出版社，1997. 图片来源 图 1、4、12、16：引自参考文献[4]。 图 2、3，7，8，10、14：根据参考文献[4]改绘。 图 5：引自参考文献[3]。 图 6、9：根据参考文献[3]改绘。 图 11：引自参考文献[2]。 图 1 3 ：引自 h t t p : / / w w w . f l i c k r . c o m / p h o t o s / campobaeza 图 12：引自参考文献[6]。 图 15：根据参考文献[2]改绘。
阿森西奥住宅(Asencio House，图 1) 是他建筑设计生涯第二阶段的作品，此时 他已经从极少主义研究中走出来并向复杂 与综合发展。 然而， 我们仍能从其中感受到 那“暧昧” 的古典元素的影子。 平立剖在巴 埃萨的建筑字典里是没有差别的，他们只 是从不同的角度剖切了建筑而已 ，然而，
[2]
他们却是为不同的主角服务的，只有理解 了这一点，才能准确地理解巴埃萨的设计。 因此， 本文将主要从平面图解、 剖面对角空 间以及内外空间图底关系 3 个方面来解读 其中的传承。 1 平面图解 1.1 1 .1 .1 结构 骨架 稍微翻看一下巴埃萨的建筑就会发现， 他善于用原形(正方形、三角形、圆)抑或其
[4] 容器” 。 之所以用对角空间，是因为，光
5 切萨雷・切萨里亚诺(Cesariano)三维网格(1521 年)
10 光在体块中的穿行
11 圣特雷萨的沉迷 6 杜・塞西平面核心空间分布及轴对称关系
12 《坐在高大的房间的 书桌前读书的人》
多数情况下是斜射的。前边分析结构的时 候提到阿森西奥住宅将两个立方体沿轴线 进行了错位布置。只有进行错位才能不仅 使光“掉进” 建筑， 还可以使其在建筑中穿 行最长的路径[5](图 10)。 对于光和空间的痴迷不仅是当代几位 建筑大师的癖好，而且也是古典建筑的特 色。我们可以引用罗马 Santa Maria della Vittoria 左侧墙的龛来说明。龛上放置的是 贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini)的雕塑作 品——圣特雷萨的沉迷(图 11)。从建筑内 部看，自然光从隐藏的侧窗洒下与雕塑上 用管子模拟的“光线” 交织在一起。贝尔尼 尼利用龛将恰当量的光捕捉进来，使光和 空间成为一个整体。贝尔尼尼对于光和空 间的精确把握是巴埃萨非常看重的[2]。 接着我们来看 17 世纪荷兰杰出艺术大 师——伦勃朗(Rom b ran d t v an Rijn )的 一位弟子于 1631-1650 年创作的《坐在高 大的房间的书桌前读书的人》图 1 2 ) 。显 (