老旦： 用本嗓演唱，多为中老年妇女。
3.净 ： 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，
看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分 如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头 花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和 尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤 花脸称正净，架子花脸叫副净，武工花脸名 武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有 不同的特色。
• 文场
京剧的场面
• 武场
专门翻跟头或以扑为主 的，叫翻扑生，内行叫 作撇子武生。
猴戏
2.旦：
简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦、闺门旦等角色。旦角全 为女性。
青衣：
又叫“抱肚子旦”,以唱为主，扮演贤妻良 母型角色。典型的青衣戏例如《白蛇传》最 后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的 死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《二进宫》 的李艳妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋 配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是 青衣扮演的。
• 五法： • 手、眼、身、法、步 • 另说 • 口、眼 、身、手、步
唱的程式化
1.用嗓：旦角 小生 老旦 老生 花脸 丑
2.腔调、唱词：西皮 二黄 板眼 平仄 押韵
念的程式化 1.音乐性和节奏性 2.韵白和京白 3.各行当之间的区别
做的程式化 表演技巧（广义） 形体动作（狭义）
打的程式化
1.动作舞蹈化 2.动作丰富的节奏性 3.高度的“浪漫化” 4.穿插“打出手”、“剑入鞘”等 杂技
花旦：
跟青衣正相反，从服装上来说，都是穿 短衣裳，或者是短褂子，短裤子，或者是短 袄子，短裙子。即便是穿长衣裳也是绣着色 彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年 女性,人物性格一般都比较活泼、开朗，动作 也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为狭义和广 义两个概念。
பைடு நூலகம்
狭义的花旦，指的是扮演性格上比较活 泼、爽朗，举止上也比较轻盈伶俐的青年妇 女角色。这样的角色，丫环比较多，例如 《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心， 《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春 草等，都由花旦来扮演，《红鸾禧》里的金 玉奴，《得意缘》里的狄云鸾等角色，过去 也由花旦来扮演，
老生主要扮演 中年以上的男性角色， 唱和念白都用本嗓（真嗓）。
穷生：穿“富贵衣”，又 称“穷衣”，用于贫困潦 倒之士。它与青褶子一样， 也是黑衣白领，唯周身补 缀有散摆的杂色碎绸子， 既表示补丁，又象征着这 类落魄士人将来会达到富 贵的结局。碎绸为红、紫、 蓝、黄等各种纯色，相互 毫无联系，但被黑色（中 性色）所调和，使纷乱的 色彩统一在黑底色之中， 同样收到和谐的色彩效 果——这是传统京剧服装 成功运用装饰色彩的一种 体现。图为《赠绨袍》之 范睢（穷书生）
广义的花旦的范围比较广，一般包括： 闺门旦 玩笑旦 泼辣旦 刺杀旦
闺门旦： 原专指未婚的少女，以做工、念白见长的一种
角色，比较典型的如《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜 中缘》里的刘玉莲等。发展到后来有些角色的举止 虽然也比较稳重，而且唱和做也比较注重，例如 《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙， 《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元之 类的角色，后来也划到闺门旦范围里了。 闺门旦一
般是扮演大家小姐或比较稳重的小家碧玉为多。闺 门旦是可以念韵白的，而且大部分闺门旦都念韵白， 像《拾玉镯》里的孙玉姣虽然是个小姑娘，是做工 戏，她还是念韵白的。
玩笑旦： 顾名思义就是好打，好闹，好说，好笑的一种
角色，这样的角色都出现在喜剧或闹剧里边。她们 以开玩笑，风趣，诙谐为表演特点。这样的角色大 部分跟丑角搭配。玩笑旦比较重做工，重说白，有 的戏里基本就没有唱，有的即使有唱，也唱点小曲， 或唱曲牌子，而不是唱皮黄。比如《打面缸》、 《小过年》、《小磨房》、《一匹布》、《背娃入 府》、《打钢刀》、《打城隍》、《打杠子》、 《打灶王》、《打砂锅》等，还有一些来自民间歌 舞小戏，在载歌载舞当中，掺杂着一些诙谐逗趣的 表演，唱的也是地方风味很浓的民间小调，例如 《小放牛》、《小上坟》、《打花鼓》之类，扮演 其中旦角的，也可以划入玩笑旦这一类。
戴软罗帽的短打武生如：《打店》、 《打虎》、《狮子楼》等剧中的武松， 《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千， 《夜奔》的林冲，《武文华》中的万君兆 等
戴扎巾，穿箭 衣的武生戏，如 《一箭仇》的史文 恭，《独木关》的 薛礼等，这类角色 介乎长靠与短打之 间，看武功，重工 架，还重表演和唱、 念。
花衫： 京剧旦行里的一个重要的行当。余紫云
著名京剧老生余叔岩的父亲，他在清朝末年 的时候就已经兼演青衣和花旦了。可是余紫 云还没有创出花衫的行当来。这个行当的创 始人是王瑶卿。他把青衣沉静端庄的风格， 花旦活泼伶俐的表演，以至于武旦的武打工 架等等，各种不同的表演艺术，都捏在一块 熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重 的旦行。大大扩展了旦行的表演范畴。
武生： 就是擅长武艺的角色。
武生也分成两大类，一种 叫长靠武生，一种叫短打 武生。
王帽老生（头戴王帽，身穿龙袍，扮演皇帝之类 的角色，基本上以唱工为主 ）
袍带老生一种是头戴纱帽，身着蟒袍，如《二进
宫》的杨波，《辕门斩子》的杨延昭等；另一种是穿 官衣的，样式和蟒袍一样，但不带绣龙、绣花的，较 素净，如《群英会》的鲁肃，诸葛亮也属此类）
褶子老生（即着便服的老生，此类角色最多。褶
子是一种服装的名称，式样颇像和尚、老道穿的那种， 大斜领子，斜大襟，长袍大袖。分为花褶子和素褶子。 如《捉放曹》的陈宫）
靠把老生（武老生，见前述） 箭氅老生（箭衣外着开氅之类服装的角色，，在
戏里并不一定有武打，但多为武人出身，如《武家坡》 的薛平贵，《汾河湾》的薛仁贵等）。
武旦、刀马旦：
为演武功见长的女性。 武旦穿短服装，一般极少骑马，重武功 与念白，神话戏中有“打出手”，有的以扑 跌为胜。如《打焦赞》之杨排风，《武松打 店》之孙二娘，《打瓜园》之陶三春等。 刀马旦多扎靠，顶盔贯甲，一般都骑马， 既要有武功，还要长于唱念；表演既要英勇 善战，又要婀娜多姿。如《穆柯寨》、《破 洪州》之穆桂英，《佘塘关》之佘赛花， 《抗金兵》之梁红玉等。
京剧常识及欣赏
行当及分类
行当： 根据角色的性别、年龄、职业、
社会地位等，在服装、化妆各方面 加以若干艺术的夸张，将舞台上的 角色分成的类型——生、旦、净、 丑。
1.生：简称“生”。生行分为老生 (须 生)、红生、小生、武生、娃娃生等。老 生：又称须生，因为老生基本上都戴三 绺的胡子（即髯口）其中黑的三绺胡子 称“黑三”，花白的三绺胡子称“黪 三”，白色的三绺胡子称“白三”。
刺杀旦： 就是在戏里扮演刺杀人的角色，这个名词是 从昆曲里来的。可是京戏里的刺杀旦不同于 昆曲。京戏里的刺杀旦，一般是指被刺杀的， 像前边说的《战宛城》的邹氏给张绣刺死了， 《翠屏山》的潘巧云是被杨雄、石秀杀死的， 《武松杀嫂》的潘金莲是被武松杀死的， 《坐楼杀惜》的阎惜姣也是被宋江杀死的， 类似这样被人杀死的叫刺杀旦。
武生勾脸的，就是脸上画有脸谱的，例如《铁
笼山》的姜维、《艳阳楼》的高登，《金钱豹》的 豹子精，《状元印》的常遇春、《四平山》、《晋 阳宫》等剧中的李元霸等。
娃娃生：
专门扮演儿童一类的角色，例如《三娘 教子》的薛倚哥，《汾河湾》的薛丁山， 《桑园寄子》的邓元、邓方，《锁麟囊》的 卢天麟等。头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣 (小孩穿的服装)。用本嗓唱念的，但不能唱成 老生腔，所以娃娃生的唱腔是混合了生、旦 和小生的唱腔 。
泼辣旦： 扮演性格很泼辣的角色，这样的戏不太
多。这种角色的性格比较鲜明，说话都是很 锋利的，举止也比较放荡不羁，也是以做工 和说白为主要表演手段的，例如《坐楼杀惜》 的阎惜姣，《战宛城》的邹氏，《翠屏山》 的潘巧云，《武松杀嫂》的潘金莲等。泼辣 旦里有一出最典型的戏，叫《巴骆和》(全部 名《龙潭鲍骆》或《宏碧缘》)，里面有个巴 九奶奶，这个人物性格是非常泼辣的，可以 说是典型的泼辣旦。
综合化的表现
表演：唱、念、做、打的综合（四功） 音乐：唱腔、伴奏、曲牌 美术：化妆、脸谱、舞台设计、布景绘制 灯光 服装：刺绣工艺的运用 道具：工艺品制作
程式化是京剧的最基本的特征，取 消了程式化，也就取消了中国传统
戏曲
“四功五法”
• 四功： • 唱——演唱 • 念——念白 • 做——动作 • 打——武打
4.丑 : 根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为
笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳， 而能说能跳，表演活泼伶俐，善演武功武技 的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。勾画 “三花脸”，脸谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方 巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、 扑等武技角色。