• 四大爱情剧 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖
元曲四大家
关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》
【中国十大古典悲剧】
• 《窦娥冤》元·关汉卿 《赵氏孤儿》元·纪君祥 • 《精忠旗》明·冯梦龙 《清忠谱》 清·李 玉 • 《桃花扇》清·孔尚任 《汉宫秋》 元·马致远 • 《琵琶记》明·高则诚 《娇红记》 明·孟称舜 • 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》 清·方成培
元曲
元代杂剧
散曲
由同一宫调的至少两
小令（一宫个调曲一牌曲联子成）的组曲。
套曲（一宫调数曲子） 唱
杂剧 （散曲＋“科”＋“白”）唱＋演
元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、 舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的
的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合、
结构完整的文学剧本。
一、元杂剧精严的体例 二、元杂剧的音乐特点 三、元杂剧的角色特点
关 汉 卿
戏剧知识简介
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历 代人民群众所喜闻乐见。
在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位 置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先 后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清 代花部四种基本形式。
剧 曲词是杂剧的歌唱部分，是按一定的宫调 的 （乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。由 体 正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理， 裁 抒发情感，有时也用来交代剧情，具有抒
情兼叙事的双重功能。
特
点

元 杂剧中的道白，称为“宾白”，是剧中人
杂
的说白部分。 宾白又分以下四种：
剧 对白：人物对话；
的
独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；
常同“打诨”合用，称“插科打诨”。
• 《一枝花·不伏老》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带 有自述心志性质的套曲作品。描写了一个勾栏艺术家的 生活境遇，抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和 社会底层的烟花艺伎与书会才人一道，不怕压迫折挠， 奋战不息，至死方休。
• 这些堂堂正正的思想与抱负，是用极俏皮诙谐、佯狂玩 世的文字来表现的，真是神韵独具，妙趣横生，活脱脱 显现了一个多才多艺、狂放高傲的戏剧家的韧性战斗精 神。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创 作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。
体 带云：唱词中的插话。
裁
特
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所 谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这
点 一点。
科范，简称“科”，在南戏中称作 “介”，或通称“科介”。
包括动作表演，舞台音响效果（“雁 叫科”）和规定某种特殊的情感表演 （“做忖科”）
元杂剧成就
• 四大悲剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白 朴 《赵氏孤儿》——纪君祥
• 书会才人：中国宋元南戏与早期元杂剧的编撰者。书会 原为读书场所，书会里的编撰者称为才人，大多是出身 下层的文人和民间艺人，以在勾栏、瓦舍编写话本、戏 曲谋生。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超 过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为 “中国的莎士比亚”。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江 亭》《单刀会》等。
关于作者关汉卿
关汉卿，号己斋叟，元 代杂剧的代表作家，也是我 国戏剧史上最早也最伟大的 戏剧作家。他与郑光祖、白 朴、马致远齐名，被称为 “元曲四大家”。
一生“不屑仕进”，生 活在底层人民中间。他精通 音律，会吟诗，会弹琴、歌 唱、舞蹈，也会下棋射猎， 多才多艺，不仅写作剧本， 有时还登台演唱。
元代人评价关汉卿：
“生而倜傥，博学能文，滑稽多智， 蕴藉风流，为一时之冠。”
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中 自述：
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰 珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、 斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头？我 玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、 会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会 双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不 肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路 儿上走。插科：戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。
1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬 奇等同列为世界文化名人。
关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
作品内容及艺术
关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴 露封建统治的黑暗腐败，表现古代人 民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗 斗争。
塑造的人物性格鲜明，结构完整，情 节生动，语言本色而精练，对元杂剧 和后来戏曲的发展有很大影响。
元曲四大悲剧之首 中国十大悲剧之一 中国古典戏曲的典范
即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。
——王国维
背景资料
故事发生在元朝，元朝统治者是蒙古贵族和官僚，被统治 者是劳苦大众。元王朝统治者不仅对劳动者残酷盘剥，还实行民 族压迫政策，把全国人民划分为四个等级：第一等是蒙古人；第 二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫汉人，就是 原来在金朝统治下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人， 就是原来在南宋地区的各族人民。四个等级的人政治地位和待遇
不同，汉人和南人受到百般歧视。在残酷的阶级压迫和民族 压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。并且当时吏 治昏聩，法度不公，恶人横行，百姓无处伸冤，冤案多
得数也数不清。《窦娥冤》正是这一黑暗现实
的集中体现和血泪控诉。
鲁迅说：“悲剧是把有价值的东西毁 灭给人看。”《祝福》展示了一位勤劳、 善良的女性祥林嫂被毁灭的过程，显示了 封建礼教的罪恶。
【宫调 】
音乐特点
共分“五宫四调”：正宫、中吕 宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和 大石调、双调、越调、商调。
【曲牌】
曲牌是曲调的名称，规定曲的格 式、字数、平仄等。
每个曲牌都属于一定的宫调，就 好比词有词牌。
元杂剧的每一折，由同一宫调的 若干曲牌联成一套曲子。
元 杂 剧本由 曲词、 宾白 、 科介 三部分组成。