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•色彩的温度感 •色彩的距离感 •色彩的轻重感 •色彩的面积感 •色彩的动静感
色彩会使人产生温暖或寒冷的感觉。 红和黄属于暖色调，使人联想到火焰 和太阳；绿和蓝属于冷色调，使人联 想到大海、林茵与天空
明度高的暖色使人感到距离缩小，称 为前进色；明度低的冷色使人感到距离增 大，称为后退色。
深色感觉重，浅色感觉轻；暗淡色感 觉重，明亮色感觉轻。
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广场中的音乐喷泉富有 动感，比静止的物体更易成 图形。
天空中的一片云彩比 广阔无边的蓝天更易成图 形
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2.接近性原理
某些相似的刺激物在 空间上连接的越密切就越 容易被知觉为一组。
图中的这一组桌椅 围成一圈，让我不自觉 地认为它们就是一组。
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3.相似性原理
相似的、类同的形象容易组合的完 整，类同因素的存在能够弱化视觉反应 引起的紧张心态。
(1)小面积比大面积易成图形。当小面积 形态采用对比色时尤其引入注目，如 蓝天上的白云、湖泊中的岛屿、碧波 白帆、青山黄瓦、万绿丛中一点红等。
(2)单纯的几何形态易成图形。如卢浮宫 前的玻璃金字塔，在复杂的建筑环境 中以其单纯的几何形态吸引着游人的 注意而突显为图形。
(3)水平和垂直形态比斜向形态易成图形。
济南洪家楼使用 上等的石材建成，整 座建筑给人气势如虹、 精雕细刻、富丽堂皇 之感 。
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第三章、
颜色对人心里的影响
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不同的颜色，使人产生不同的情绪， 引起人的心境发生变化。众所周知，颜 色对人的心理和生理影响恨大，就好像 我们选择的食物会对身体健康产生不容 忽视的影响一样。颜色对精神和生命活 力起到非常重要的作用，同时也会刺激 人的心理。
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(4)对称形态易成图形。 (5)封闭形态比开放形态易成图形，大如群 山环抱的天池．小如围墙上的漏宙、月洞 门等。 (6)单个的凸出形态比凹入形态易成图形。 对于凹凸连续的形态，图形与背景可以互 换。
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(7)动的形态比静的更易成为图形，如广场 上的喷泉、闪烁的霓虹或飘动的彩旗等。 (8)整体性强的形易成图形，如园林中或山 坡上具有共同特点并成组布置的建筑群。 (9)奇异的或与众不同的形态易成为图形， 如在中国传统风格的街道上出现一座天主教 堂，或以现代建筑为主的街道上出现一组仿 古建筑，众所周知的悉尼歌剧院就是以其独 特的建筑造型在海滨建筑群中显得极为醒目。
调研报告
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第一章、
以泉城广场为例的格式塔原则
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（一）泉城广场的概况
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周围环境
广场环境宜人，有荷花音乐喷 泉，广场上还又很多鸽子等等， 都给游人带来身心愉悦的感受。
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广场上设置了很多可供游人休息 的地方，满足了人们的需要。
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广场上缺乏规范的停 车场
广场还是会出现一些缺点， 像这位老人在吃力的登着楼 梯。
面积一样大的两种色彩，明度高而色浅 的有放大的感觉；反之则有缩小的感觉。
暖色使人兴奋，为动感色彩；冷 色使人沉静，为静感色彩。
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灯光色彩与餐厅吸引力： 有许多的实验证实，颜色对人 的心理状态有不同程度地影响， 一般人不喜欢呆在以红色为主 的房间里太久，因此若餐馆以 红色为基调，客人轮替的次数 就会提高。要想延长客人的就 餐时间，就应该使用柔和的色 调、宽敞的空间布局、舒适的 桌椅、浪漫的光线和温柔的音 乐来渲染气氛，从而使客人情 不自禁多待一会儿。
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通过这两幅图片我们可以看 出，离建筑物远时我们可以看 到全景，当我们进入建筑物的 控制范围时就会觉得它的高大。
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我们站在这个这个购物中心下， 抬头仰视他的顶端，它给我们一种 很高大的感觉。
站在泉城广场的这个 桥下，我们显得是如此 渺小。
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2、质感
在外部空间设计中，距离与质感是极其重 要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以 看清材料，才能选择适于刻个不同距离的材料， 在提高外部空间的质量上是有利的
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（二） 格式塔的组织原则
►图形与背景原理 ► 接近性原则 ► 相似的原则 ► 连续的原理 ► 完形的倾向
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1.图形与背景原理
在一定的场内，我们并不是对其 中所有对象都明显感知到，总是有选 择地惑知一定的对象——有些突显出 来成为图形，有些退居衬托地位成为 背景，俗称图地之分。
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易成图形的主要条件：
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ห้องสมุดไป่ตู้
第四章、
知觉暂留和错觉
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1、视觉暂留
各种知觉都有暂留的现象，同室内设计关系最 密切的是视觉暂留。
视觉暂留是指当视觉的刺激物已停止发生作用 的时候，人的视觉并不随之立即消失，还会延宕若 干时间，在刺激停止后若干时间内所延宕的视觉， 又叫做视觉后像，或称视觉余像、视觉残像、视觉 残留。
通常在中等照度下视觉暂留的时间约 0.1s。
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4.连续性原理
连续的原理涉及的 是某种视觉对象的内在 连贯性。一个构图单位 的形状越是连贯，它就 越易于从它所处的背景 中独立出来。
看这些柱子和雕像， 由于它的连贯性，使它 们在整个广场上更加突 出。
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4.完形的倾向
“完形”既完整倾向，既知觉印象随环境情况 而呈现可能有的最完善形式。
如一个模糊的、不连贯线条的图形，由于观 察者的经验，看起来是有一完整的形式，也就是 缺口“闭合”了，线条“连接”了，这是一种推 理原理，既趋合原理。
在室内空间中，彼此类似的部分比 不类似的部分更具有组合性。所谓相似， 是指物体的大小、形状、方向、材料、 颜色等物理属性上的相似，在视网膜上 容易形成相互联系的一个整体。
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这两张图片分别向我们阐 述了相似性的原则。它们各自 在使用的元素、形状、方向、 材料等等都有着相似的地方， 很容易让我们在视觉上把他们 各自联系成一个整体。
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► 如交通安全设计时，为防止路口红灯造成驾 驶员的误视，须加避光罩，防止阳光直射。
► 在高速公路旁，每隔200m标注一个安全提 示信号；
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第二章
外部空间的要素
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1、尺度
一般认为，人的眼睛以大约60°顶角的圆 锥为视觉范围，熟视时成为1°的圆锥。人在 看前方时，如果按2:1比例看上部，即成为 40°仰角。
卡米洛.希泰做了有关广场大小的阐述，按 照他的说法，广场的宽度最小尺寸等于主要建 筑物得高度，最大尺寸不超过其高度的2倍.
外部空间可以采用空间尺寸8~10倍的尺度， 称之为“十分之一理论”.