主要人物：发起人包括有这个运动的精神领袖和主要力量西奥·凡·
杜斯柏格、画家蒙德里安列克、胡札、雕塑家万东格洛、 建筑师欧德、里特维尔德。
主要起源：风格派的思想和形式起源于起源蒙德里安绘画，其主
要范围包括平面、建筑、家具、产品、室内艺术
核心人物一：
皮特•蒙德里安(荷兰, 1872-1944年）
荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画 的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。 他早期受象征主义绘画的影响，特别是受梵高的 影响很深，通过几年的探索把立体主义绘画演变 成纯粹抽象的、高度简单的纵横几何组合。
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
杜斯伯格和荷兰派
杜斯伯格对荷兰派的影响大致分为三个阶段
1917~1921
1917年6月16日 杜斯伯格创办了风格杂志，为风格派的思想传播 和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。 该杂志由凡·杜斯伯格负责编务工作，蒙德里安是它的明星。
背景：
第一次世界大战荷兰做为中立国，成为了各国艺术家的庇护所 战争给艺术带来了新的题材和主题 这一时期不同艺术流派相互融合 特别是构成主义的影响
DE STIJL
地位： 荷兰的“风格派”运动是与俄国的构成主义运动并驾齐驱的重要
现代主义设计运动之一
性质：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师
1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体 主要的促进者、组织者是杜斯柏格， 维系这个集体的中心为《风格》的杂志
蒙德里安的艺术生涯大致分为四个阶段
学院派的写实主义时期（1880年～1907年） 艺术风格的转型时期（1907年～1914年）
风格派艺术的初创时期（1914年～1919年） 风格派艺术的成熟阶段（1920年~1944年）
学院派的写实主义时期（1880年～1907年）
风景画是蒙德里安初期的绘画主题，此时的作品仍旧弥漫著十七 世纪荷兰绘画的风格与精神，受到了印象主义、象征主义和表现 主义的影响渐渐脱离了写实的表现风格。
1900
1902
1903
艺术风格的转型时期（1907年～1914年）
1911年蒙德里安见识了毕加索和布拉克等立体派的作品，感受极大的 震撼。立体派讲究的立体事实和明确客观都是蒙德里安追求的目标。 1912年，他迂居巴黎，研究立体派的绘画风格。他不断分析眼睛所见 的影像，并且加入了音乐性作品充满了节奏感。蒙德里安成功的从立 体派中吸取精华，作品以抽象的方式呈现，高度简单的纵横几何组合， 脱离了立体派。
杜斯柏格当时认为可以把“风格派” 原则进一步推广到当时的 艺术与设计运动中去，使它成为一种大风格。
20年代，杜斯柏格曾经力图拉 拢其他的前卫艺术家参与他的 “风格派”活动，这些人后来成 为，“风格派’”的合作人
他努力探索一种元素的重组方式，亦如他对"风格"名称的命名一样， 寻求一种象木工接榫般严密的组合，这种组合是一种独立的、联系 的、合理的艺术形式规则。对"风格派"抽象艺术形式规律的探索也就
在这一时期蒙德里安发现了新的个人形式， 他使用更基本的元素创作（直线、直角、 三原色）组成抽象画面，此时期的代表作 “线与色彩的构成”色彩柔和、充满轻快和 谐的节奏感。
在蒙德里安的影响之下，他的几个朋友在艺术创作上都出 现了与他的完全抽象作品类似的探索。
到20世纪10年代，杜斯伯格、凡·德·列克等人的作品与蒙德 里安的作品已经没有什么区别，他们已经把视觉因素降低到 最低水平，画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原色 方格，理性化程度达到登蝉造极的地步，因而形成自成一体 的鲜明特征。
1908
1909
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1912
1912
风格派艺术的初创时期（1914年～1919年）
蒙德里安受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响， 转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐 步转向单纯的黑色线条结构、白色、底和红色、黄色 和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
风格派艺术的成熟阶段（1920年~1944年）
荷兰风格派
1917~1928
DE STIJL
1917~1921
1917夏 由杜斯伯格 蒙德里安发起
1919 一战爆发 中立国 相互影响
荷兰国内
1921~1923
1920 构成主义 荷兰展出 李西斯基
1921~1923 杜斯伯格 包豪斯
国际发展
1923~1928
1928 《风格》 杂志停刊
消退
DE STIJL
因此蒙德里安引领了风格派的早期发展，他对绘画形式的 探索过程也就是风格派的形成过程。所以说荷兰风格派的 思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探索。
核心人物二：
凡·杜斯伯格（荷兰 1876~1960）
荷兰派另一创始人和精神领袖，他的思想是荷兰派 的指向标，荷兰派的中期的繁荣和强大的影响力， 以及后来的解散都与他有着直接或间接的关系。风 格派的闻名遐迩与凡·杜斯堡的大力宣传也是密切 相关的。 这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然在绘画上没 有太多惊人的天赋，但却是一个极有号召力的理论 家、演说家和宣传家。他在战争以后遍游欧洲大陆， 通过演讲和宣传，使风格派的美学思想传遍欧洲各 地，并对包豪斯产生难以估量的影响。 他的风格派艺术实践是多方面的。
直至1924年，《风格》杂志一直是风格派的重要舞台。
《风格》杂志1921年9月
杜斯柏格基本致力在荷兰国内发展一 种中性的、现代的新风格。
应该说，他的这种探索与第一次世界 大战是有关系的。是对于战争的反抗， 创造一种中性的、理性的新形式，以 对抗狂暴的、非理性的战争，同时也 是对于战争以后的国际视觉特点找寻 符号，因此，他们是一方面反对战争， 同时也在为战后的新时代创造新的真 实的艺术和设计。
1921~1924
针对纵横结构(orth080nal principle)，蒙德里安与杜期柏格产 生了激烈的争论，杜斯伯格放弃了风格派的严格造型原则， 而发表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图 倾斜45度角，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造 型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。
形成了杜斯伯格典型的艺术特征。
（1924以后~1931）
20年代末期，杜斯伯格开始主张“少风格”(style—less)，当时 “风格派”的国际影响已经非常大，他希望能够找寻到更加简单、 更加国际的术语来建立国际风格的基础。