图5-1 混维空间（一）
图5-1 混维空间（二）
5.2.8仿结空间表现（元素替代）
图5-9 联想表现（一）
图5-10联想表现（二）
5.2.6解构与重构表现* 是现代艺术在造型理念上区别于传统艺术“构图”的一个重要特征。这个思路,使 得现代艺术在传统艺术的基础上有了长足的进步。通过对具体物象的单一因素的 再认识。可以使我们认识到意念空间和物象空间的联系和区别。解构与重构,由 三方面的训练内容构成一个整体,1.分割与线性对比、2.悖理与比例逆反、3.解构 与重构的虚实节奏（见图5-11图5-12）。
图5-2 抽象表现（一）/康定斯基（俄）作品
图5-3抽象表现（二） 波洛克的冷抽象作品
5.2.3超现实主义表现
超现实主义的定义:“超现实主义,名词。纯粹的精神自动主义,企图运用这 种自动主义,以口语、文字或其它任何方式去表达真正的思想过程。它是思 想的笔录,不受理性的任何控制,不依赖于任何美学或道德偏见。”——布 雷东(Bre-ton)。超现实主义是第一次世界大战后在法国兴起的一场“精神 革命”,它在文艺及其他文化领域里掀起了一场对资本主义传统文化思想的 反叛运动,其影响波及欧美其他国家。它的内容超出文学达到绘画、音乐等 艺术领域。它在创作源泉、创作方法、创作目的等问题上都试图独树一帜, 资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题也进入它的关注视野。这 种理论突出的表现在绘画方面,其中杰出的代表画家有达利(Dali) （见图 5-5）、恩斯特(Ernst)、马格利特(Magritte（见图5-4图5-6）、等。
对材料质感的抽象,图案的概念。素描的过程转化为对对象的体积和重量的 一种体验。最为关键的是不要让那些表面的视觉现象阻碍对形式本质的观 察。
图5-4超现实表现（一） 马格利特的作品
图5-5 超现实表现（二）
达利作品
图5-6超现实表现（三） 马格利特作品
5.2.4肌理表现
肌理是指物质的纹理结构所呈现的形态。在视觉艺术中,肌理也是由不同的材质和 不同的处理手法形成的,应该说是集质地、形式于一体的不可分割的概念。通过 对先天肌理,后天肌理,隐性肌理,显性肌理的理解和论述,对各种绘画形式的绘画 元素进行阐述和剖析,挖掘绘画媒介的表现空间,强调视觉的直观性,使画面本身的 形式和材料构成新的视觉美感,从而反映作品的情绪与内涵（见图5-7）.。不同的 工具材料造成不同的“肌理”语言（见图5-8）。而在艺术创作中如何使用肌理, 是至关重要的,它体现了观察和想象的敏锐程度以及绘画的综合能力。
5.2.2抽象表现 抽象表现综合了现代绘画历史的诸种本源。抽象表现比较偏向一种态度而非一种 风格。所有抽象表现主义艺术家共同关注的是诚挚地作心理上的自我表达。抽 象表现主义艺术的发现是康定斯基(Vastly Kandinsky)最伟大的成就,也是他对现 代艺术发展的伟大贡献。在包豪斯(The Bauhaus)任教的几年中,康定斯基的艺术 风格更趋向于几何抽象和冷抽象（见图2-2）。杰克逊·波洛克(Jackson Pollock) 最能显示这一风格在观念上和手法上的特征（见图2-3）。
图5-7肌理表现（一）
图5-7 肌理表现（二） 局部
图5-8肌理表现（三）
5.2.5形象联想表现（元素联想）*
联想是由此及彼的思考,这是一种使概念相接近的能力,它是一种极其重要的心理 活动过程。“想象力比知识更重要。因为知识是有限的,而想象力概括着世界上 的一切,推动着进步,并且是知识进化的源泉。”
图5-11 解构与重构（一）/达利
图5-12 解构与重构（二） 根舍.朗波
5.2.7混维空Βιβλιοθήκη 表现*是在二维平面上展现三维立体的形态。二维平面的三维立体化除写实的描绘 外,还有纵错三维立体化的展现:在二维平面上,展现出具有超现实的平式和竖 式维度的合为一体的三维立体形态。相反,也可以将三维立体的形态二维平面 化,最常见的是剪影,它只有物体的轮廓影像,而没有物体的深度和厚度。在现 代设计中,混维图形的构成方法变得比较复杂了,它更为奇特,不但吸引观者的 注意力,还显现出令人深思的创意。正常空间彻底解体,展现了梦幻的视觉效 果。二维平面与三维立体的转换,组合,使具象与抽象、主观与客观构成了一 个趣味无穷的混维空间图形世界。（见图5-1图5-13）
（1）绘画的目的是发现的视觉方式,画家通过现象学式的观看不断地对绘画所表达 的现象提出问题。
（2）人对事物的知觉取决于人的意向性,而意向性却随着意识流每时每刻在改变,这 样任何一幅固定的画都无法表达真实的视觉经验,画家抓住某物的绘画过程,就成 为绘画擦去——再画——再擦去这样一种无穷的循环。
（3）具象表现绘画是反艺术的“完美性”而公开承认自己的未完成性。具象表现绘 画方法最吸引人们关注的,是它呈现出的理论品格和学术精神。
这种联想可以超越时间与空间。基里科(Chirico)笔下的世界乍一看来具有一 种秩序井然的假象,然而,人们发现这个世界里的空间,也许还有时间,已经脱离了 它们一向遵守的整齐界线。他把世界建筑在“一个至今被忽视的某种联想形式的 超现实”之上。他是通过自动联想,通过内心生活的基本现实去加以发现的一种 手段。是由纯粹的心理自动法所揭示的,这种思想态度从最充分的心理层次中发 现了存在的闪光。这种闪光被认为是“真实的思想过程” （见图5-9 、图5-10）。
创意素描
具体内容
5.1创意素描的定义 5.2创意素描的视觉表现形式 5.3创意素描表现形式训练*
创意作品欣赏
5.2创意素描的视觉表现形式
5.2.1具象表现
具象表现基本忠实于客观物象的自然形态,将客观对象经过高度概括,突出与夸张 其本质特征。这种经过艺术加工后的具体形象,已与原对象不同,只是有普遍意义 上的相同,是现实现象的浓缩与精练。具象表现是以现象学为基本的思想方法来 涉入绘画艺术的体验和创作的艺术思潮。具象表现实际上是把绘画艺术看作视觉 真实的求知活动,具象表现绘画把“追求真实”的终极关怀全面引入绘画。具象 表现绘画的精神内涵有以下三个特点: